总结

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新小说派反对小说把人作为世界的中心，反对带上人的主观感清色彩。主张放弃以塑造人物为小说创作的主要任务，以免一切从人物出发，歪曲了对客观世界其实的描写。人物只是表现某种心理因素或心理状态的“临时道具”。
叙述常用现在有关的时态以表现正在发生变化的现实。
情节具有不确定性，不是必然的甚至不是完整的。读者参与到小说的创作过程中去，运用自己的想象力从不断变动的形象中抓住事物真实面目。
作者为了避免使读者产生“如临其境”的幻觉，在每一场戏出现后，借用“橡皮”把情节的线索镍去，破坏了小说虚构的连贵性和直线发展，以免读者受作者思想的支配，因而可以根据自己的角度去选择不同的情节和探索其中的意义。

有点题的味道
 瓦拉斯喜欢步行。他喜欢在这座陌生的城市里迎着初冬的寒冷空气，往前直走。他四面看着、听着、触模着：不断更新的接触使他产生一种时间之流连续不断的舒服的感觉。他跟随着自己走过的路程巾那连贸的线条，大步前行或绕圈而走；构成这维条的不是一连串荒唐的景象，彼此之间毫无联系，而是象一条平滑整齐的带子，每一件事都能够立刻织入带子的纬线中，哪怕是属于很偶然发生的事，甚至是初看起来荒诞不经、来势汹汹、时口颠倒、或是迷惑骗人的事。这些事件象纬线一般井井有条地按先后排列起来；随着瓦拉斯速度匀称的脚步，带子伸延变长，但既没有出现漏洞也没有多余之处。......从前他经常陷于疑惑本定和无所作为的圈子中无法自拔，现在他向前直走；在行动中，他找到生存延续的时间。


重复的人物
1、警察局长罗伦的手指
2、醉鬼的问题，“是什么动物在早上”，最终他在《尾声》里面换了一个问题“什么动物是黑色的”，引起了瓦拉斯的注意，这代表了什么？
3、几乎一样的语言，但被不同人物在不同场景中重复
p76
“当然！凡是手段高明的凶手不都是能证明自己不在犯罪现场吗？”
p119
警察局长罗伦又慢慢地互搓着手心。
“当然是这样！精明的谋杀者不总是能够证明自己当时不在现场吗？”
4、生活就是在重复
    为执行命令而秘密行动的人，既不感到害怕也不会产生怀疑。他连自己身体的重量也感觉不到了。他的脚步象神甫在教堂里走路时一样地轻盈无声；在地毯上班而板上沿过时，步子同样地匀称、踏实，但也同样地没有个性
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重复的事物、场景
1、橡皮
2、文具店
3、运河和桥
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场景和意识
1、过去（历史记忆和个人记忆）和现在交织在一起。
他的记忆突然间变得非常明晰；一刹那问，整个场面变得异常简洁。但久到底是哪一个场景呢?这时他正好听见自己在说
    “这是很久以前发生的事吗?”
    一切立即消逝无踪，人群、阶台、神庙、长方形广场和它周围的纪念性建筑物。他从来没有见过这样的情况。......瓦拉斯和他的母亲曾经走到最后到了这一段堵死了的运河；阳光丫的低矮的虏屋在绿色的河水中反映出古旧的阳台。
人们想尽办法去查缉凶手，可是谋杀的罪行还没有犯下。人们却竭尽全力击发现这种罪行……

2、个人意识和潜意识、梦境的交织
看似是现实或者真实想法，但往往到后面就成为假设或梦境。

3、不同意识分流、融合
每章一般以不同的人的意识开始，但是又不一定始终持续，往往会出现分裂

4、蒙太奇
结尾处
在他的四周，熟悉的鬼影在跳华尔兹舞，它们象一些在灯罩上盘旋飞舞碰来撞去的飞蛾，象太阳照射下的飞尘，象海洋中迷失航向的一些小服任凭汹涌的波涛摇晃着易胖的货物、破旧的木顿、死鱼、滑轮、缆绳、浮标、发馊的面包、刀子和人。
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叙述
1、作者介入，那些“（）”
2、不完全叙述，给读者想象空间、给叙述者重构空间，p59、116
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那些“匪夷所思”的细节
1、直线、斜线，以及快结束的时候咖啡馆里的关于斜线直线的争论
2、瓦拉斯对于城市建筑、食物过于细致的观察，如p165吃番茄时对番茄子房里的种子的细致描写
3、p64“罗伦在挪动办公桌上的文件时，把这块小橡皮覆盖了”，“这块”？上文写瓦拉斯去文具店买了块橡皮，然后他放到了警察局长的桌子上？还是代表了一种新的角度，把之前的抹掉？


其他
p5
揩布心不在焉地在那块古怪的污迹上抹了一把
揩布，不是人。

p46
    瓦拉斯虽然孤单地处在两旁都是下垂到墙脚的遮板之间，他仍然以既乎稳又灵活的步伐继续走着。他不断地向前走去。在他的四周，一天的生活还没有正式开始。不过，他刚才已在大路上迎面看到第一批骑车往港口去的工人但这以后他再也没有看见什么人了。职员、商入、家庭主妇、上学的儿童，这些人现在还安安静静地呆在门户掩闭着的房子里面。骑自行车的人已经无影无踪了，由他们启幕的一天，现在倒退回去几步，象一个睡意正浓的人刚伸手把闹钟的铃声撤掉，再拖延几分钟才真正张开眼睛。再过一会儿，眼皮就要抬起来，整座城市从假唾中醒起，突然进入港口生活的节奏中。一俟节奏协调连贯以后，大家又重新步调一致地生活了。

p47
他应当在明天完成昨晚已着手干的那件事
和《百年孤独》开头有点相似