第161页 老板娘

“老板娘,永远的老板娘。老板娘,我生命之光,我欲念之火。我的罪恶,我的灵魂。老一板一娘:舌尖向上,分三步,从上颚往下轻轻落在牙齿上。老。板。娘。”
如果有人发起一项活动,给电影中的角色写情书,必然有一大批情书是写给众多古装片老板娘们的,金镶玉、佟湘玉、秋若兰……老板娘,已经成了电影里一个固定的形象框架,在数量和质量上,都远远胜过女护士、空姐、OL等等带有职业色彩的欲望投射对象,完全当得起这样封《洛丽塔》风格的肉麻情书。

老板娘为什么会成为一种欲望的对象,以及一种固定的文艺形象?大概因为,女性的职业史并不长,几千年来,可供女性选择的工作,范围很窄,始终在女佣、女堂倌、女艺人、妓女这几项里打转,若实在要从这些因为职业原因抛头露面的女人中选择一个欲望投射对象,妓女显然过于直接,艺人又过于凄惨,女仆丫鬟之类,连自由的问题都没有解决,只有老板娘,比那些飘浪之女稳妥,又比普通的良家妇女自由,迎来送往之间,挥洒风情也理直气壮。
更重要的是,她身份属性里的那个“娘”字,最能激发母性的联想。她是温暖的、独立的、能够自己做主的,又是容易摆脱的、有伤自己疗的。老板娘代表了一种世俗的理想女性形象,在所有有她出现的电影里,像一个温暖的巢、一碗暖汤、一个包着绒布的秤砣,给人以安全感。