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如同声学家雅克·毕若尔所提到的，感觉强度由以下部分统一构成：时间概念、变化刻度与反差度。
预知觉等待会促进对发生的刺激进行知觉，“对声音、主导形式、分类所有存在形态的预先取得，有助于对出现声音的音质进行识别鉴定”。
空间磁化
这并非通过你的言讲，我们的认识才会增长，而是因为你能惯于说出你的饥渴，人们也便能提供饮食，让你饱尝。---但丁《神曲·天堂篇》第十七唱段
巴赫的《勃兰登堡第六协奏曲》第一乐章，以及他以八分音符做间隔、听起来像轻微回声的卡农曲式，正是位于这个范围：声音的活力就像激起某种反坐力，引出其自己经过轻轻复制的声音镜像。
在泰奥克利特的田园诗《查里希节》中，一个人物向路途中赶路的讲述者说：“走路时，你的鞋子与路面的撞击会让路上的所有石子歌唱。”
时间调性       穿越时间：在具体音乐及电影这些时间性艺术中相当典型，它源于我们称为“包容型时间性空间”的预设存在，感觉起来就像时间清晰地穿过空间，将时间的经过与穿越空间的感觉连接起来。 条状时间：特色在于将声音事件及言语在时间中进行同质的分配；某一乐章的起点与终点似乎经历着一次连续无休止的切割，尽管其间也可能出现这样或那样的转化。相比于有时看起来与其相近的闪光时间，条状时间更倾向于动感、有力的声音。   闪光时间：一般使用一定数量的稀薄、呈波状运动、不刺激而有些令人惬意的元素，会带来令人着迷的“现场”感。与条状时间中人们通常保持观察的客观性相反，闪光时间会以吸引、诱惑的方式，将人们自己引入、牵连进去。不计其数的“迷人型”音乐属于这种类型，塔可夫斯基影片中的某些时刻也是如此。    省略状时间：指其听起来像时间性的草图，事实上它可能非常长、非常复杂，但我们以简洁的方式予以呈现，以留下安静与断句形式，将听者挽留在一个想象性的时间内，延长声音印象。  沙漏时间：指时间在声音中被设置成一滴一滴的溢出，像一个解体与熵增的过程，通过如下这类过程实现：共振维持与反弹（回归宁静）、点状时间形象暗示时间的计算、提示围绕在活跃而干瘪但划定界限的声音周围空虚的存在。