8、未来主义：快进，1909-1919

实际上,未来主义是加速了的立体主义。
代表：马里内蒂、薄丘尼、卡拉、塞维里尼、巴拉
未来主义。贾科莫·巴拉《拴着皮带的狗的动态》（Dynamism of a Dog on a Leash）1912 表现了一只狗和它主人的行走，用许多脚来暗示运动。
翁贝托·薄丘尼《空间中连续的唯一形体》（Unique Forms of Continuity in Space）雕塑 1913 以石膏制成的作品展示了一个阔步前进的半机器人，它没有脸和胳膊，但弯曲而呈流线型的躯体已整装待发，随时准备飞翔和在空中滑行。
接下来三幅是一系列。翁贝托·薄丘尼《心境1：告别》（States of Mind I: The Farewells）1911 画面的主人公是蒸汽机那令人不安的力量。薄丘尼以印刷字体标出了火车的车次，这种做法来自布拉克和毕加索。这幅画讲的是人们在火车站匆匆邂逅、来来往往的故事。这里有蒸汽包裹下的拥抱，有车厢和田地，有高压电线塔紧靠着一轮落日。在艺术家眼中，这是那些聚集在车站的人们心境中的未来，它由电和高速机械提供动力，是短暂的，也是超越的，是一个前进中的未来。
翁贝托·薄丘尼《心境2：离开的人》（States of Mind II: Those Who Go）1911 薄丘尼深暗的用色和那一排排碎片似的蓝色斜线散发着焦虑。旅客的头，部分是人，部分是机器。内景和外景相融，将一段时间里发生的事都呈现于同一画面中。
翁贝托·薄丘尼《心境3：留下的人》（States of Mind III: Those Who Stay）1911 蓝绿色幽灵似的影子拖着疲惫的步子离开车站，在布满垂直线条的半透明幕布的遮挡下，他们的身影显得模糊不清，让人联想到寒冷的大雨。他们正回到悲惨的过去，没有爱人的陪伴，因为后者已登上了通往未来的特快列车。这些不幸的形象，以立体主义的方式被表现为前倾四十五度，好像他们已不胜负荷其陈旧的生活，即将倒下。
罗伯特·德劳内（Robert Delaunay）《加迪夫队》（L'Équipe de Cardiff ）1912-1913 画作描绘了两支队伍在巴黎进行的一场橄榄球比赛。一名队员高高跳起，想要去抓住头顶上的球，其脖子后仰朝向天空。立体主义与未来主义特征
雅各·爱泼斯坦（Jacob Epstein）《凿岩机》（Rock Drill）1913-1915 一个两米的貌似机器人的“爬虫—人—机器”两腿分跨于巨大而货真价实的凿岩机上，凿岩机高高耸立。钻头由一个三脚架支撑。那骇人的“生物”站在其中的两只脚上，黑色的气钻悬在他（它）两腿间，指向下方，像一根巨大的阴茎就要将它钢铁般的顶端插入大地。这个怪物的头像螳螂一样仰起，眼睛隐藏在一副锥状盔甲后面，向所有人约架。这是对机械性爱的颂扬，是马里内蒂的梦想之机。因为第一次世界大战中凶残的大屠杀见证了人机组合可怕的负面作用。爱泼斯坦失去了对机械的兴趣，将其拆毁，只以铜像的方式重新制作了原作的一部分。新作由一个被截肢的恐怖“机—人—怪物”构成，在躯干位置被切断，左臂也缺失了一半。这张带着盔甲的脸，曾经属于一个战无不胜的武士，现在则戴上了羞愧的神情，它来自那个永远迷失之人。脱胎于立体-未来主义，被称为漩涡主义