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路易吉·莫雷蒂这样的建筑师试图将“虚体”实体化，而库哈斯却通过将虚体概念化，将其看作是容纳在实体楼板层之间的潜在力量，并设法捕捉其能量。“虚体的策略”（strategies of the void）是库哈斯为法国国家图书馆竞赛入围方案说明所取的标题。在竞赛说明中，他将图书馆描述为一个实体堆叠，而从堆叠中又挖切出来体积：“建筑缺失的部分界定了主要公共空间，从信息实体中切割出了虚体。”因此，虚体成为了填充，同时切入建筑和城市结构。
poche（填充）是法语建筑词汇，指墙体内的实体或空间，在厚墙的石造西方古典建筑中是一种重要的设计元素，如壁龛等。
尽管前一代建筑师（包括文丘里、罗西和斯特林）的作品，运用了破碎（fragmentation）和物质性（materiality）的策略来批判现代主义关于整体的概念，但是碎片不能起到作用，反而唤起了一个不在场的“整体”。从那种意义上来说，它至少在概念上保留了传统的从局部到整体的关系。

雅克·拉康关于分裂主体和自觉主体发展（作为其被投射/被反射的影像的功能）的观念，表明了主客体关系背景下另一种从局部到整体的想法。分裂的主体不再被看作是整体的碎片局部，而“整体”概念也变得越来越站不住脚。

库哈斯虚体策略的第二个方面在于营造情景。在这些情景中，引入了窥视，虚体空间既阻挡了直接视线，又显露了假定被隐藏的元素。
在剖面中引入水平方向的起伏，成为库哈斯的一种主导设计模式。……剖面上的起伏设计创造了这样一种状况：其中，空间被主体占据，而主体成了窥视者，隐藏在其他主体视线范围之外，反之亦然。因此，“匆匆一瞥”和周边景象让视觉焦点从物质客体转换到了主体上。作为主体的人看穿、环视、俯仰且注视空间，成为了另一种主客体空间关系的一部分。这种对窥视空间的模仿正是杰弗里·基普尼斯所谓的“表述行为的论述”（performative discourses）。
罗莎琳德·克劳斯（Rosalind Krauss）认为，指示符号“沿着其自身对象的物质关系的轴线，建立起自己的意义。”脚印是先前存在的痕迹，然而也记录了先前在场的当下的不在场。
戈登·马塔-克拉克：其代表作品为“房屋切口”系列，即在废弃的房屋中以各种不同的方式挖切楼板、屋顶和墙体。
如果所有场地都包含轴线，如果对场地特殊性的理解就是让一栋独特的建筑与场地建立起联系，那么所有建筑都包含了让建筑与穿行其中的主体运动相关联的轴线。里伯斯金将轴线表现为一种痕迹，一种无法进入的虚体和一系列不连续的片段，这就批判了轴线性和场地特殊性，并最终批判了古典的主客体关系。建筑学中一个传统持久、占支配地位的主体运动法则是：主体从建筑入口处进入，穿过其主要空间，并通常由对称的序列来感知这些主要空间。这种路径无论是被称作建筑漫步（promenade）或步行（marche），还是此处毫不在意的对称x轴，而否定主体通过笛卡尔坐标来理解空间的想法，就是对建筑学中这一持久法则的挑战。
里伯斯金就像他之前的亨利·柏格森一样，质疑了从客体时间到主体时间的关系。里伯斯金认为，不能再假设以客体时间来标定体验的时间，因为客体时间将不再以主体选取的路径来显示其自身。这就是里伯斯金犹太人博物馆的核心议题。……它尝试否定了建筑客体轴向路径的连续性。
格瑞格·林恩在其著作《胚胎学住宅》和近期一些项目中，提出了一种没有初始条件的图解。林恩认为，形式作为自身存在的完整外观，包含了一种他所谓的、形式自身的图解必要性。这种内在逻辑使形式能够产生某些图解。这种图解与外在先验所指（an external transcendental signified）无关，而只涉及其自身的操作。它们可以不再依赖任何先验的、决定建筑的概念（priori notions），如场地或功能。……林恩的作品将构成要素作为无线重复的实体而非局部来进行处理。他认为，无论这种构成要素是建筑的还是城市的，都能够对其进行操作。这些构成要素与整体或先例都没有必要联系，而只是由一套内在的或计算机的逻辑所引发。
盖里的图解可称作是“柔软的伞形”。它就像一个落下的降落伞或餐巾纸，以各种方式放置，并包含内部空间和结构组织。这种图解依赖于对屋顶及屋顶对剖面影响的清晰表达，而对过程来说，平面成了剩余物。
1997年10月，一幅路易斯大楼的设计草图，深刻地捕捉了生物形态（biomorphic）和正交形式之间的张力。第一眼看来，这张草图并不比胡乱涂画好多少。但它却引发了多种有趣的解读。首先，尽管草图画得很潦草，但可以从画面中看出一个多少有些正交的底部，还能看出围绕下沉中心的两部分之间的体量关系。草图包含了一系列生物形态的、非正交的形式，它们看上去既是从中心漩涡生长出来的，也是向中心漩涡塌陷下去的。草图暗含的剖面表明，这种力量既是离心的也是向心的。

1997年10月的模型，似乎基于上述那张草图制作的。它表明u形形式和转角处有高塔的宫殿类型进行了整合，其生物形态的图解从虚体中心处开始爆炸。模型的色彩主题标识了一种意图，即旨在区分生物形态和生物技术、建筑底部与上层、中心与边缘之间的关系。