20 电影现实主义和解放时期的意大利流派

在《游击队》中（我再重复一句，我有意以此为例说明大多数意大利影片程度不同地均属此类），这类门把的大特写必然被大门的“事实一影像”所替代，大门的一切具体特征都会同样历历在目。基于同样的原因对演员的指导也始终注意不与背景或其他人物的表演脱节。人本身只是存在于其他事物之间的一个事实，不应当先验地赋予他任何特殊地位。因此，唯有意大利导演能够成功拍摄公共汽车、卡车或火车中的场景，正因为这种场景使景物与人物同时具有具体的密度，也因为意大利导演善于在这些场景中表现一个动作，既不让动作脱离物质环境又不冲淡与动作紧密联系的人的特殊性；他们的摄影机在这个狭小和拥挤的空间中运动，巧妙而灵活，每个进入场景的人物都举止自然，因此这些场景成为最具意大利电影特色的精美段落。