第三部分：高级造型研究

对基本几何点线面几何体的研究进阶了
更加复杂的形体研究
课题一：结构
课题二：凸面
课题三：凹面
课题一：结构
组织、关系、平衡、张力
已经很接近舞台课题了
    结构由很多不同材料组成，这些材料可能以某种方式铸造、弯曲或定型，随后被组合到一起。适合用于构成设计的材料包括金属、塑料、玻璃（不透明或半透明）、金属线、细线、细棒、金属薄片、木材、石头、石膏、玻璃纤维、纤维板和其他化学合成物。利用线、面、体各种元素的组合。在你最终的构成设计中，需要用很多的元素去表达你的构思。你的结构应该是抽象的，并且能给人留下深刻印象。
铁丝和丝袜材质
设计构想：
         ①形成构想时，联想这些事物以及你会如何用视觉形态表达它们的精髓：
电流、沟通、化学、建筑设备、旅游（陆地，海上，空中）、音乐、马戏、马术、舞蹈、爵士、原子能、剧院、城市。这些事物都能激发一个人的视觉感受，利用它们来锻炼你对抽象事物的感觉。
   
        ②在大张的纸上画一些随意的二维草图练习，并以此形成你的构想。
例如，想想航空运输的视觉形象，同时联想事物本身以及事物暗含的动态感。飞机上升并下降，随后进一步将它抽象化。如果你以直升机为练习对象，你可以在一张纸上画出一系列的螺旋线，提取其中的抽象元素并进一步发掘研究。
    
       ③ 用厚纸板、电线、黏土做一些快速三维草模。灵感已经有了，之后的目标便是捕捉它。一旦捕捉到了，它便能够融入你将要进一步发展的练习中。概念草模应该是一种对主题的感性反映，并且是能表达形状与运动的视觉化的反映。

    ④探寻最佳的总体比例。研究一下你的立体草模的比例，找到一个最佳比例，使你的设计成为一个整体

     ⑤做一个空间草模，建立面和体，或几组面和体之间的大张力。
张力关系必须明确地表明或暗示负体积的比例，并建立每个位置的方向力之间的平衡关系。它建立了一个主题基调，从而将所有单体联系到一起。一旦组织好了各个元素在空间中的位置，便可以集中注意力在各个形态自身上了。





最后一些材料的处理

    ①按体、面和线的顺序将它们组织起来。用你先前学到的规则，将这些不同材料的元素以一种舒服的关系结合到一起。这其中有两个主要目标：
a.保留你的想的核心
b.并且学会如何将材料组合成一个统一的整体。
 
      ②建立主要元素、次要元素以及从属元素。
主要元素应该有完美的线条和比例、有趣的特征，处于关键位置，并且应该表现出三维草模所要求的动感（也就是，帮助其结构显现出来）。次要元素也应该有优美的线条和比例，并且应该主要元素形成互补。

      ③在主要元素和次要元素间创造最大的空间关联。
这其中包含两种或三种令人兴奋的动态趋势，这些运动表达了整体设计思想，并且暗示了周围空间的存在（确保将面放置在二维空间中；不要把它们排成一直线。注意，空间关系是由一些运动动感组成的）。
见轴线那一讲
    
       ④提炼体、面和线，加强元素间的空间关联和张力。
检验你设计中的所有线条，包括那些由面所形成的线，思考它们是如何在空间和位置中与彼此产生联系的。在这个课题中，各个表面间的关系，即从一个面到另一个面的过渡是很重要的。在处理这些面时，你将学习视线是如何在形体和空间中移动的。
       
         ⑤建立一个能统一所有设计元素和力度的整体。对于各个元素之间的连接要特别敏锐。
这个问题分为两个层次：
a.各个元素间的视觉联系和内在联系
b.以及各个元素间的流动性。
材料和质感：石膏与木，方圆对比和衔接
课题二：凸面
    从用黏土制作有机形态草模开始：
      用一小块软木炭笔迅速地画些比较大的形态草图（一张大报纸上画一个）。不要用细致精确的方式画这些三维草图，而是夸张或生动地表现你要表达的特征。将各曲线有趣地结合到一起。站到至少距离草图十英尺远的地方观察，并在四个不同位置重复观察。各个形状（轮廓）不要太夸张，否则线会过于风格化，偏离主题。
    接下来，用金属丝沿着平面制作出一些轴线框架草模，并根据主题尝试各种形态。
      这些框架草模应该是有力的、有趣的、抽象的，并且从每个位置来看都是不对称但却是平衡的，形态应该是有趣的。
    现在再多做几个能反映你的体验的黏土立体草模。你的草模必须具有抽象性，这对于任何三维设计都是很重要的。它们应该强调特征和感，不要太在意轮廓。轮廓会随着形态演变而变化，形态则在空间中不断扩大并发生变化。
        
        三维立体草模会让你看清空间中的形态，并理解空间中所存在的关联。它们帮助你意识到在各个凸形体之间存在的负空间。形态在空间中的整体特征和位置决定了最重要的张力关系。你可以用这些草模来做试验，通过夸张某种整体特征或相对比例，以及组合两个或更多体块的方法，与其他组合进行比较。
深化最好的那个三维草模
    尽快将你的设计全部放到一起进行思考，并且时不时地离开一段距离来观察它们。把黏土块制作的两个或三个体块组合在一起，形成抽象形状。注意形体间的对比，力求表达比例和体块间完整的对比关系。每个形体应该彼此衬托，整体的三维造型应该是有趣的。
    ①建立主次关系。
把次要的关系摆放在适当的位置上（注意，主导元素是最有趣的形态，而且十有八九处于最突出的位置）。
    ②处理大体块的轴线。
从每个位置来看，体块的形态与它轴线的动感都应该是有趣并且强烈的，这是设计的核心所在。它使其他所有物体（面、线和空间）之间相互保持在了悬浮、充满张力或是平衡的状态。
从各个角度和立体构想来看，轴线都应该是平衡的。你应该能从正面感受到背面的体块，也就是说感受到整体体块藴含的动态感。
    ③这里有三种曲线：轴曲线、穿过轴线的面曲线以及轮廓曲线。它们应该彼此有关联。不要让曲线互相平行或与轴线垂直。如果让它们
呈现对角线分布，会更精致。
     ④阻止那些与轴线相交的面的延展。也就是说，除非为了特征的表达，一般要阻止这些的扩展。先感受体块，随后处理面和线，使体的运动节奏视觉化；同时要特别注意表现它们的表面张力。
   ⑤ 用雕刻的方式来完成所有内容。慢慢完成作品，否则每样东西都会被做得太小。做的过程中不断旋转它，不要只注意某一处。注意，不要花太多时间去完善起不到太多关联作用形状。
课题三：凹面
凸面的负体积
    想象一下自然元素和那些由风、水引起的慢腐蚀的形态。制作一些土模型，用四面表现设计的特征。通过设计，使四面与凸面形成对比。
    ①选择一个最好的草模，并继续发展它。使用一些黏土块，并把它们组合到一起。决定作品的方向性，是纵向的还是横向的。创造特征有趣的若干模型，并使模型的固有比例和相对比例令人满意。
    ②建立主要关系、次要关系和从属关系。整体设计应该表现出主导性的大空间关系。它能表达体块的特征和比例关系、体块的运动节奏，以及不同曲线与直线之间的区别及对比关系。
     ③研究对比。如果物体形态上有差异，那互相之间就一定要能够互补。
      制作相辅相成的东西比做完全相同的东西要难得多，必须从一开始就牢记相辅相成的关系。
如果碰到问题，先搁置一边。拿走其中一个形体，然后考虑是不是没有它会更好。
  ④注意各个轴线
  ⑤不要限制住实体周围的空间。实体周围的空间，即负空间，应该很灵活地穿插在体块中。这个空间应该是流动的，能够推动体块，就像河流穿过峡谷一样。试着指出你的视线如何在负空间中移动。
    ⑥在确定了合适的体块和轴线后，你可以开始一个面参照着另一个面进行处理了。然后开始处理所有其他的线。看看外部线条如何关联到内部线条。
    ⑦用盐块或石膏块完成你的最终设计。这里用石膏也是可以的。在回面练习中你可以做得稍快些，因为你可以在材料上凿洞或挖孔。如果用盐块，就用凸面练习中使用过的锉刀和砂纸。
    尽管在这个过程中，你在不断去掉一些材料，但不要让形态从丰满的梅干变成干薄的葡萄干一样，反差那么大。应该通过放大其特征，让形态的存在感更强。同样地，让形体在完成时，看起来似乎比原本的几何形体更大。