文德斯的一次和永恒
文德斯,这个乐此不疲的讲故事者,这个时间的摆渡人,常常在讲诉中停下来,让人体味那一瞬间的整个世界。这时,他手里拿着的不是摄像机,而是一部莱卡。
翻看他的图片日记<<一次>>,我惊讶于他所拍照片的时空感。记得有一次听广院的老师讲纪录片,他极力推崇,称其为记录时间的最忠实、最理想的方式,和其相比,摄影有着先天性的无法克服的不足。当时就很不以为然。影像作为一种艺术,记录的永远是心理的时间,而无论摄像还是摄影,都在以一种奇妙的方式走进又走出时间,完成一次“观看”的过程。在这里,两者无法替代。我想这也正是文德斯在拍电影之余,这么热衷于摄影的原因。
“摄影是一种走入时间的动作,
从中撕扯出一些什么,
然后以另外一种持久的形式定格。”
这是文德斯对摄影的定义。看他的照片,似乎又跟随他回到了拍摄之初,一同体味接下来的那一刹那或者是永恒。这种感觉实在太美妙了。我一直觉得,摄影的意义只存在于拍摄的动作当中,和最后的照片并无多少关系。事实上,我甚至很少去看自己的照片,对于我来说,在按下快门的一瞬间,一次拍摄就已经结束了。这就象一个猎手,用枪口追逐着猎物,准星之后,是一双凝视的眼睛。在这种凝视之中,人、猎物,以及周围的世界,便建立起了一种关系,这时时间仿佛停止,一秒钟胜似一年。这让猎手深深地沉醉,而在他扣动扳机的瞬间,他体会到的只是一种深沉的悲哀。
“就如同我们在摄影的时候
渴望从世界里消失
和对象融为一体.......”
文德斯还说:
“每张照片都是对我们生命必会消逝的提醒。
每张照片都关乎生和死。
每张定格的照片都有一层神圣的光晕
这不只是摄影者的视点,
它超越了人的能力:
每张照片也是上帝的造物
超越时间之外,
可以说,
从神的角度,
提醒着逐渐被人遗忘的戒条:
不可为自己作什么形象......”
翻看他的图片日记<<一次>>,我惊讶于他所拍照片的时空感。记得有一次听广院的老师讲纪录片,他极力推崇,称其为记录时间的最忠实、最理想的方式,和其相比,摄影有着先天性的无法克服的不足。当时就很不以为然。影像作为一种艺术,记录的永远是心理的时间,而无论摄像还是摄影,都在以一种奇妙的方式走进又走出时间,完成一次“观看”的过程。在这里,两者无法替代。我想这也正是文德斯在拍电影之余,这么热衷于摄影的原因。
“摄影是一种走入时间的动作,
从中撕扯出一些什么,
然后以另外一种持久的形式定格。”
这是文德斯对摄影的定义。看他的照片,似乎又跟随他回到了拍摄之初,一同体味接下来的那一刹那或者是永恒。这种感觉实在太美妙了。我一直觉得,摄影的意义只存在于拍摄的动作当中,和最后的照片并无多少关系。事实上,我甚至很少去看自己的照片,对于我来说,在按下快门的一瞬间,一次拍摄就已经结束了。这就象一个猎手,用枪口追逐着猎物,准星之后,是一双凝视的眼睛。在这种凝视之中,人、猎物,以及周围的世界,便建立起了一种关系,这时时间仿佛停止,一秒钟胜似一年。这让猎手深深地沉醉,而在他扣动扳机的瞬间,他体会到的只是一种深沉的悲哀。
“就如同我们在摄影的时候
渴望从世界里消失
和对象融为一体.......”
文德斯还说:
“每张照片都是对我们生命必会消逝的提醒。
每张照片都关乎生和死。
每张定格的照片都有一层神圣的光晕
这不只是摄影者的视点,
它超越了人的能力:
每张照片也是上帝的造物
超越时间之外,
可以说,
从神的角度,
提醒着逐渐被人遗忘的戒条:
不可为自己作什么形象......”
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