文化就是那一块逃避的遮羞布

首先疑惑我的是这本书的名字应该怎么翻译，很聪明的，叫做《小人物日记》，nobody意味着我们身边的everyone，好的开始往往是成功的一半，一个吸引人的标题就会吸引一大部分读者；再者如果是内容再涉新猎奇一点，那就向畅销的路上跨了一大步，我相信日记这种文体肯定会有一个固定的读者圈，就像书信札记也会有很大的受众一样；最后是幽默，这简直就是谋杀读者钞票的一大利器，如果文章内容轻松幽默往往在来点儿笑中带泪抑或发人深省，那可就是在读者和评论者之间达到了通杀。很幸运或者说很不幸，它三者都有……

具体谈一点内容，序言中说“自从日记出版后，老普（日记主角）成了英国的名人，他的名字Pooter进入了日常英语，还派生了pooterish一词，用来指某一类在郊区生活的古板守旧的中产人士”钱钟书先生论此书“叹为奇作”，“惊其设想之巧”，认为“世间真实情事皆不能出其范围”。日记是老普（Pooter）先生日常生活琐事的记录，从失败地油漆浴缸（竟然会有人把浴缸漆成红色洗澡的时候变成红猪了），到蹩脚地讲一些词语上面的冷笑话（其实蛮不好笑）；从
参加宴会的糗事，到与成年的儿子之间关于工作和婚姻之间的冲突，看起来很杂乱，其实很生活化，读起来有英国文学的亲切可爱。

说到生活化，日记真的反映维多利亚时代的社会风貌，一边阅读，一边想起狄更斯，阿加莎·克里斯蒂对于英国风貌的刻画，对于人性的刻画，用一个感叹句，真是一部优美的英伦风情画。同时还为维多利亚年代的失逝埋下了伏笔，也就是用父子之间为人处世的巨大反差。

维多利亚时代人物的僵直古板好像一个人性的影子一直在那里飘动，哪怕到了现在，人心中人还是有这些坚持，或者说是一种虚荣的虚妄。为了面子，为了名声，为了地位，我们都在修饰一种东西。在中国有个词很好，就是门面，卖东西的就要有好的门面才会有买主。一个7-11的连锁商店看起来服务和商品就比路边兜售杂货的好很多。当我们做人的时候，我们也时时刻刻关注装饰自己的外形，整饰自己的内涵，参加宴会的时候着礼服，注意每一个餐桌礼仪。在社会中往往期待得到别人他人的重视和尊重。Nobody就是一种隐喻，我们身边充斥着虚荣的自己和虚荣的每一个人。日记成了一面镜子，看着书中人，想着书外己，掩卷含笑。

最后，看完了书，却更疑问：做不做小人物是一个难题？
小人物固然看起来愚蠢，但是社会存在需要的就是千万的小人物，大人物固然看起来志趣高，但是他们好像永远也无法摆脱自己人性的“小人物”一面。这可能就是段一孚先生的逃避主义的内容，文化就是那一个逃避的遮羞布。