《樱桃的滋味》笔记

p6 负担越重，惯性越大，害怕失败会让人无法动弹，因此经验最少的参与者往往是那些顾虑最少、最有动力的人。…如果你对最后做出来的东西不满意，完全不必担忧，只要把它放在一边重新开始。

p8 我认为最好的电影学校是你自己建造的那一座，由你自己的需求和动机所驱动。通过观看，通过训练你自己的眼睛，随后通过去做，通过走出去拍电影来自我教育。他们是你无法摆脱的冲动的结果，是坚定的想象力的产物。

好电影来自最简单，最细微的瞬间。用新鲜的眼光来看每日庸长的生活。作为电影人，我们的工作是观察、回忆，你观察的越专注，你的作品就越好…我每部电影的起点都是一个瞬间，一直在我身边寻找某种创造性用途，我的脑子里装满了故事。

p16 作为导演，你需要知道画框之外发生了什么…从内部出发构建一个故事，在一部电影里囊括特定详尽的细节。

p21 知识本身并不有用，它必须被个人化。

p23 一首诗，按其本性，就是未完成和不确定的，它邀请我们去完成它，去填充空白。真正的诗歌永远比单纯讲故事更久远。

p25 对于诗歌来说，无法期待即刻的、完全的理解，这种东西需要努力才能获得。…出于习惯，他们不加质疑地接受提供给他们的东西——过量的信息、命令或解释——而没有兴趣自己发现事物。…我喜欢半完成的电影模糊的样子，希望观众在暂时的困惑中思考，通过那样来表达他们自己。

p34 艺术的力量在不同人身上创造出不同反应

p38 导演可以用象征来传达意图，但为什么不从象征本身的源头来汲取养分呢？现实如此满溢，这样有说服力，以至于没有什么必要寓言式的表现食物

p39 声音可以成为一种有效的机制，暗示我们没有看到的东西，给予图像第三维。

p42 如果你要发展你的眼睛，那就要不断地看，随后拿起摄影机。

p47 美国电影在全球成功背后众所周知的秘密是有意的惊吓、娱乐观众，迫使他们流泪或大笑。

p49 要创造出那种世界上每个人都能理解的作品，必须深入你自己的文化里。从头到尾地学习它。逐渐了解地方、想法和人，他们的爱和关心的东西。有些导演想通过去全世界旅行去获取知识，但世界上所有的知识都可以在你自己的社区找到。熟悉你周围的一切，那你的作品就是世界性的。“无论在哪里，天空都是我的。”…有些导演永远都在寻找不寻常的角色，我走的是一条相反的路，我寻找普通人的不寻常的时刻。

p50 处理人性的诗意电影可能是政治性的，它们只是没有竖中指。

p54 规矩让我喜欢的地方是他们永远会激发想象力。

p63 不要问太多问题，工作会引领你。努力工作无所得比睡大觉好。

p79 关键是以电影的方式开始思考，不要告诉我们概念，只要精准的解释我们看到和听到了什么。

p89 用影像开始思考，而不是用想法。

p126 静静坐着，只要静静坐着，随后一个想法会到来。

p142 只是工作起来，让你创作的东西以后再臣服于理解和意识。你可以以后再决定他们意味着什么。

p143 除了你，还有谁能决定你作品真正的价值？

p145 在电影里，略去某样东西——它的缺席和此后再出现——比始终在画面里有更强的影响力。

p157 作为导演，仅仅通过观看世界后创造你自己的影像，就能抵达你自己所定义的美。…我每两年拍一部电影，但我很少有不拍照的日子。每一分钟世界都用没完没了的构图和形式的镶嵌轰炸我们。…摄影所做的是训练我们使用眼睛，它教会我们去看，去发展所需的技巧，去决定什么是最平衡和谐的构图，它在我们头脑中储存可以利用的图像。…有时候我希望生来就在瞳孔上附有长方块，那样神圣的框架就会一直伴随着我。

p166 要有始有终，而且要快。

p170 有很多东西需要去探索，不要让别人来设置界限、支配对话。不要未经质疑就接受任何东西，创造你自己的东西。

p188 当我写诗时，我创造一副影像的欲望仅仅在四行诗里面就满足了。

p194 当贝多芬被问及他的一首鸣奏曲试图要表达什么时，他坐到钢琴前，把它又演奏了一遍。

p213 与其说我希望讲故事，不如说我想让人们在脑海中形成自己的故事。我的电影和我呈现给观众的东西只是供人们发挥创造力的起点。…太多电影俘获我们，他们宣扬信息或是讲述现成的故事，然后要求我们以一种特定的方式作出反应。我的电影朝任何观众想要的方向发展。

p216 （《希林公主》）这部电影充满神秘感，是与一百多个沉默的女人的对话。仔细看她们的凝视，你会发现她们像摇篮里的婴儿。可以填入任何你想要的感觉、情绪和想法。

p219 当然，要努力工作，非常努力地工作。但只做你觉得有趣、开心的事。

p219 对于没有达到目标、处理令人窒息的信心危机的焦虑和恐惧驱使我做很多事。

p220 流行文化很少教化，它污染并使人无力。