《写作之书》一位修改了10000份大学生论文的作者,教你如何写作
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这篇书评可能有关键情节透露
写作,自人类开始进行记录开始,这项专业就诞生了。
我没法确定写作的历史到底有多久,到底刻意追溯至什么年代,但至少我们直到,写作,仍然会继续下去。
作为一个写作者,我希望写作能成为自己用来吃饭的看家本领(目前好像还有很大的差距)。
每每开始写作时,总觉得心理没底,怕自己写不出来,怕没有内容可写,怕读者不喜欢,怕内容过于老套……一切的一切,仿佛自己处于一个要上上不去,要下下不来的局面。
对比写作新手来说,自己能写,写顺写通,能自己组织内容,也有了自己的粉丝。
但对比写作大咖来说,自己写的,也就只是文字而已,文不成章。
写作之路,该何去何从?是否自己该坚持下去?那坚持下去我该怎么去努力改变?
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下笔困难症
写作之书
那么如何才能写好呢?
很偶然的机会,我接触到了《写作之书》,这本书曾入选美国出版商协会“十佳图书”。
冲着书本的两句广告词,“美国备受赞誉的写作教练为你赋能”,“一本到位解决你的写作困难症”,附带还有后浪图书的靠谱性,加之对自己写作的追求,我毫不犹豫的买了下来。
《写作之书》的作者是美国被誉为“写作教练”的宝拉·拉罗克。作者有着30余年的写作教学经验,她在著作本书时,旨在为“写作困难症”的读者提供一站式服务。
自上世纪90年代开始,宝拉就一直活跃于各大高效教授写作,也称为美联社管理编辑协会会员,并被该协会授予了最高荣誉:新闻界做出贡献的“功勋服务奖”。
宝拉是一位非常特殊的写作教授,与普通的作者不同,普通的作者旨在写作自己的文章,对自己的文章进行修改打磨。但宝拉在工作始终,修改了成千上万份大学生的论文,在实战中,她归纳总结出了各种出现的问题,并根据这些问题整理出了一套写作的规范。
也许你会感觉好像没什么,修改10000份报告。那么我告诉你,要静下心来修改一篇文章,比写一篇文章都难,而且都不是自己的写作,要修改起来就难上加难。
我可以告诉你一组数据,你朋友圈看到的那些大V,极少数是天天自己写自己更新的,就算写,顶天也就是一年写300篇,再对比一下10000这个数字,你就能明白宝拉到底有多牛逼,有多少丰富的经验了。
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《写作之书》
《写作之书》将如何教你写作,分为了三个部分,第一部分介绍写作的一些规范;第二部分讲述了写作的创造性技巧;第三部分介绍的是英文写作风格(不能否认的是,作者是美国人,她用的母语写作,这一部分对中文写作的我们来说,作用不大,因此下文就不再讨论此部分。所幸的是第三部分篇幅较少,需要用英文写作的读者可以借鉴)。
写作-解决的问题其实是如何高效沟通
写作的本质,其实是沟通。
这可能与你所认知的常识有所不同,包括我在内,对于沟通一词,第一反应就是面对面说话,打电话,发信息,邮件等等。
但你仔细一想,沟通的本质就是表达,传递,这不正也是写作的内涵吗?表达你的想法,传递你的内容。
宝拉在《写作之书》中用了12章节,12种解决方案,来告诉你如何进行写作的高效沟通,我向你来介绍其中自己感触较深的3条。
1. 避免长句 说长句,并不是告诉你如何写长句,而是要你避免长句。如果你学过英语,可能你就非常有体会,长句是你英语学习的“毒瘤”。 为什么我会说长句是毒瘤呢,因为语言这门学问,是学以致用的,但学习中,尤其是考试中,经常出现特别长的句子,我见到最长的句子,有3行以上,单词30个以上。每次遇到这种句子,我都完全处于懵逼状态。 这到底是什么意思嘛?难道美国佬说话都一口气说这么长,不带喘气的? 事实上,美国佬也不都是那么文艺的,他们日常说话也是简单易懂。 但恰恰,往往题目的考点就在这些长句中。无奈,长句确实打消了我学习英语的热情。这就好比,让一个外国佬来解释什么是“方便”一样。 而对于写作来说,长句就是你文章晦涩难懂的开始,而这些长句也只能让你自我觉得文章华丽。但真没多少用。 砍断长句,多用短句是你最好的写作方法之一。 正如作者说的那样:句号是读者和作者最好的朋友之一。
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长句就是语言学习的毒瘤
2. 不要出现过多的从属性描述
伊塔洛·卡尔维诺说过:我会努力简化故事中的结构和语言。
多余的描述只会让你的文章显得臃肿。
如果你对编程有所了解,那么一个讽刺的小段子你肯定不陌生。
当某程序猿接手一个半杆子程序,在他继续进行下去时,发现从头到尾,总有那么几行代码运行起来无用,但又不敢胡乱删除。于是随着程序不断完善,不停有无效代码留下来,最后造成了巨大的冗余。
有效的内容让你的文章刻意更直接,更直达主题;无效的内容不仅浪费你的时间,还让你的读者举步维艰。
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无效的代码让你的程序更加臃肿
3. 避免模糊不清的表达
《孔乙己》可能绝大部分人不会陌生,前几年各大媒体都说要讲鲁迅请出语文课本,不知道现在的语文课还有没有这一节,但至少大部分90前不会陌生。
这篇文章中有这么一句话:
孔乙己大约真的已经死了。
看的人晕,那么孔乙己到底死没死?恐怕可能也许真的没人知道。
还有一个段子说,鲁迅发表文章,是按字数来收稿费的,但某个编辑把其中的标点符号都不算字数,所以鲁迅就一气之下写了很多模糊的词语。
但这个说法没人能证实它的真伪,但我认为是搞笑成分居多。
这种模糊的表达,也许是鲁迅的讽刺用法,也许就是让读者琢磨不透其中的隐意。但真正在写作中,不少人都会犯这种错误,导致你的文章可能出现了逻辑漏洞。
这种多重的修饰词语,在文章中,其实是减分项,让你的文章显得臃肿,且失去了文字的活力。就好比你真正想表达的内容,深陷泥潭,无法自拔。而这些泥巴,却掩盖住了原本文字的光芒。
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模糊不清的表达让双方都难受
写作-你需要的故事策略
《写作之书》的第二部分,重点讲解的就是写作中,“讲故事”的技巧。
写作的另外一个本质,就是讲故事。那么如何吸引读者开始听你的故事,沉迷于你的故事继续听下去,并且想不断地听你的故事,就是你写作的技巧。
同样的,宝拉在第二部分也介绍了10种“讲故事”的写作方法,我也向你解读其中的3条。
1. 新闻还是故事? 金字塔结构的文章,它对所有信息素材进行了归纳整理,然后按照一定的顺序进行排列。但这种叙述的模式,它不是讲故事,而是为了快速便捷地传递信息。这种传递信息的方式,大多都是新闻的文章模式。 但我们真正讲故事,是迅速勾起读者的好奇心,而不是快速的把结局(最终信息)传递给读者。 如果你想抓住一只猫,激发起它的好奇心才是最好选择;而那些直接上手的动作,带来的却只是它的逃跑。
在《写作之书》中,宝拉·拉罗克也描述了另外一位作者的故事。这位作者脑洞出了一个故事模型,故事核心是两个完全不同领域的结合。(你可以设想昆虫帝国与钢铁工业的结合)
看起来脑洞超大的故事,如果持续写下去肯定会非常精彩。但因为跨界确实太大,作者越写越没感觉,写完几部分后,他放弃了,将文稿丢入了垃圾。
但妻子在清理垃圾的时候,发现了这些文稿,她把文稿收拾起来,并读了起来。她发现,这些文章很有趣,于是鼓励丈夫去完善作品。妻子提出了一个悬念的问题:
到底发生了什么事?
正是妻子不断的好奇心,才让作者完成了他的作品。
而这位作者就是斯蒂芬·金,作品就是他的《魔女嘉丽》,这部作品仅仅是最普通的平装版,就销售了40万美元。
而在之后,这部作品也被改变成了电影,成为了青春校园恐怖电影的鼻祖,也为日后层出不穷的同类题材电影开出了一条道路。
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最大的“好奇”宝宝
2. 不要把所有的事情都马上讲出来
我很喜欢看推理小说,尤其是喜欢日本推理大师东野圭吾的作品。他的作品,绝大部分都充满着悬疑,不到故事的最后一章,你都处于一种游离的状态,但揭开最后一章,所有的谜团都全部都串到了一起。不愧是大师!
而在文学作品中,最畅销的系列就是推理小说。因为推理小说,其中充满着“悬念”,正是吸引读者的最佳类型。作者形容这种写作方式是:
向读者提出一个问题,让读者一直想着这个问题但是故意拖着不回答,或者引起读者好奇心但故意拖着使他们得不到满足。
看了这句话,是不是感觉自己像被推理小说家给套路了,而且是自己心甘情愿的套进去。
回忆起国剧《西游记》那两部,最大的不同不是特效,不是故事。而是原版每一集都是一个完整的故事,而新版,每一集都为下集留够了悬念。几十年后,中国电视剧人学会了最大的利器--悬念。
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到底发生了什么?
3.把一些内容留给读者
这并不是一种不负责的态度,不是虎头蛇尾的匆匆结束。而正是这种留白,给观众产生了无数的遐想。
写作,最难的就是对结局尺度的把控。如果一个好故事,它是一个好结局,那么皆大欢喜,过几天就容易被遗忘;但它如果是一个坏结局,那么这个故事会让人产生抱怨,但却让人难以忘怀。
你可以回忆下,10年前你看过的电影、电视剧、读过的书,如果印象比较深的,是不是大多为悲剧?
这里也不是鼓励大家都去制造故事的坏结局。那么有没有一种方法既可以让大家心有念想,同时又不会抱怨太深呢?
答案就是把一些内容留白,把结局留给观众,自己去拽磨,自己去想象故事的结局。
只有那种看似悲剧的结局,但在最后一秒又好像有所转机,下一秒又戛然而止,这样的故事才让你垂涎三尺。
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留给读者遐想的空间
END
通过对本书部分内容的解读,我相信你也会喜欢上这本让你学习的《写作之书》。
在读完本书后,你可能也会自愧的发现,自己曾今在写作上犯过多少错误,走过多少弯路;也可能你会突然醒悟,学习写作也并不是你想象中那么困难的事。
书中很多内容也不是八股文,并不是一尘不变,但不管如果,这都是你写作路上最好的指南针。