作者那有耐心的广泛的慈悲冷静和残酷
《模仿犯》是我非常赞赏的作品。虽然其语言无甚引人之处。是完全凭借故事的延展细节、及其包含的作者的反思来吸引我的。
作者宫部美幸是一个看起来非常慈祥的家庭妇女。这竟然不影响到她兼备同情慈悲和残忍理智。女性的天赋在这样一个世界里，得遭受多少负重的平衡，才能达到这种兼备呢。
第一部书里具体反映了媒体对残暴事件的贪婪。高智商的连环杀人者精心策划的脚本上演时，全社会都被吸引了。感到无比恐惧不安是一种吸引，感到激动兴奋乃至无止境猜测也是一种吸引。你分不清哪一种投入才是正直的。没有人是正直的，因为每一场罪恶的指向都不同，受害者永远无法真正互相怜悯，更无法得到旁观者们的真正怜悯。
第二部书接续着第一部终结时令人意外的结尾，却改头换面，写出了另一番境界。被确定的杀人犯其实并非是杀人犯。真正的犯人继续投入地演出，亲身出演，甚至在受害者、受指控者面前涌动真心真意地安慰（因为他的确清楚：那些人都是受害者）。故事到了这里，受害者的范围越来越大，作者颇有耐心地勾勒出被残杀的受害者的家人、被折磨得毫无头绪的警察、被良心和工作压抑困惑的作家、以及一系列颇属于“周边受害者”的形象。这是连环杀人案的蝴蝶效应。这是之前很少有人真正涉足、且充满耐心和善良地予以充分补足的内容。
宫部美幸反问了很多。当同情心蔓延到杀人犯那里，世界满是受害者，邪恶就突然不见了。当职业感迫使警察重现犯罪、作家重现犯人形象的时候，又何尝不是以模仿犯的要求来要求自己呢。当犯罪事件的幸存者发现自己也有罪孽时，受害和受罪便没有了区别。这么多的人还活着，却活得那么痛苦，你才发现，有比被罪犯杀死更残酷的事情。
而且，这个作者是一个家庭妇女模样的女人。这一点尤其让我动容。大抵男作家就不会这样有耐心地写百万字、却并非为了描述作案本身的刺激。那么请问我自己，为什么不能这样，善用女性天赋的善解人意，写一些残酷到底的事情？
《模仿犯》第二部下阅读中。。。
作者宫部美幸是一个看起来非常慈祥的家庭妇女。这竟然不影响到她兼备同情慈悲和残忍理智。女性的天赋在这样一个世界里，得遭受多少负重的平衡，才能达到这种兼备呢。
第一部书里具体反映了媒体对残暴事件的贪婪。高智商的连环杀人者精心策划的脚本上演时，全社会都被吸引了。感到无比恐惧不安是一种吸引，感到激动兴奋乃至无止境猜测也是一种吸引。你分不清哪一种投入才是正直的。没有人是正直的，因为每一场罪恶的指向都不同，受害者永远无法真正互相怜悯，更无法得到旁观者们的真正怜悯。
第二部书接续着第一部终结时令人意外的结尾，却改头换面，写出了另一番境界。被确定的杀人犯其实并非是杀人犯。真正的犯人继续投入地演出，亲身出演，甚至在受害者、受指控者面前涌动真心真意地安慰（因为他的确清楚：那些人都是受害者）。故事到了这里，受害者的范围越来越大，作者颇有耐心地勾勒出被残杀的受害者的家人、被折磨得毫无头绪的警察、被良心和工作压抑困惑的作家、以及一系列颇属于“周边受害者”的形象。这是连环杀人案的蝴蝶效应。这是之前很少有人真正涉足、且充满耐心和善良地予以充分补足的内容。
宫部美幸反问了很多。当同情心蔓延到杀人犯那里，世界满是受害者，邪恶就突然不见了。当职业感迫使警察重现犯罪、作家重现犯人形象的时候，又何尝不是以模仿犯的要求来要求自己呢。当犯罪事件的幸存者发现自己也有罪孽时，受害和受罪便没有了区别。这么多的人还活着，却活得那么痛苦，你才发现，有比被罪犯杀死更残酷的事情。
而且，这个作者是一个家庭妇女模样的女人。这一点尤其让我动容。大抵男作家就不会这样有耐心地写百万字、却并非为了描述作案本身的刺激。那么请问我自己，为什么不能这样，善用女性天赋的善解人意，写一些残酷到底的事情？
《模仿犯》第二部下阅读中。。。
有关键情节透露
