寻找“哲人石”
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文:竹林中漫步
“他的画奇异而荒诞，好像是宇宙初创时的图景……”
《月亮与六便士》男主思特里克德兰的原型便是高更。在书中毛姆这样写道：“追逐梦想就是追逐自己的厄运，在满地都是六便士的街上，他抬起头看到了月光。”
高更，法国后印象派画家、雕塑家。与梵高、塞尚并称为后印象派三大巨匠。
一提起梵高，我们就能想起他闻名于世的《向日葵》、《星空》、《咖啡馆》。但当提起高更时，人们似乎谈论的更多的是他的经历。高更的艺术生涯，就如同炼金般充满着转变的过程。
《高更：异域炼金术》是由中国国家地理出品的一本艺术入门级读物。
8开大精装版，为整本书增添了一丝美术馆的庄重；书衣则一改传统纸质设计，采用半透明PVC设计，好似一块玻璃将封面的画作装裱起来；目录设计成展馆平面图的样子十分有趣，仿佛真的置身于一座座美术馆中，让你近距离感受艺术的魅力。
全书以共分四个展区，收录了高更六十六幅作品。 A区：往返布列塔尼（1873-1890） B区：波利尼西亚的田园牧歌（1891-1902） C区：塔希提女人：裸体画和肖像画（1891-1901） D区：宗教与灵性，传说与信仰
高更25岁时开始绘画，他早期的作品几乎都是以风景为主，是典型的印象派画风。高更注重表现外光，擅长捕捉自然中瞬间光色微妙变化的视觉印象，在画作中即使有人物出现，也并不瞩目。
在这期间，高更经历了人生的一次大转折。在1882年巴黎那场交易所恐慌中，他，失业了。
他在给妻子梅特的信中写道：“逆境已让我变得坚强，我现在一心扑在创作上，艺术是唯一不会背叛我的东西。感谢上帝，我每天都在进步。”
为了寻找“真实而未被破坏的世界”，高更和拉瓦尔来到了马提尼克岛。在这个小岛上，高更独特的原始象征主义画风开始形成了。
1888年，受日本版画的艺术启发，他舍去了光影和透视效果，用强烈的色块，近于平面的处理，加粗的轮廓，强调着画作的内容形象。
1891年，高更孤身一人来到塔西提岛寻找原始的淳朴，他在岛上前后待了八年左右。可以说，他一生中最重要的作品都是在塔西提岛完成的。高更在给妻子的信中说道：“一股稳定祥和的力量已经逐渐侵入我的身体，欧洲的紧张生活已经远去，明天、后天乃至未来的永远，这儿都会永恒不变的吧。”
《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去》便是这一时期的作品，同时也是高更的绘画遗言。在创作这幅画之前，愤世嫉俗的他曾跑到山林中吃下毒药企图自杀，但被人发现救起。可能生死瞬间让他感悟了许多，被救起后他便决定在自己死前创作一幅大型画作。
象征新生的小孩，即将步入坟墓的老人，摘智慧果的年轻人，看似自由淳朴的生活下透露着对生命的思索和最原始的哲学思考。
高更的一生如同一个炼金术师般，毕生都在寻找着自己的那块哲人石。
