作一朵海上的浮萍——读《富萍》有感
作一朵海上的浮萍
——读《富萍》有感
正如小说P179页舅舅带富萍走过一个水塘时写道：
——舅舅就说：水葫芦只是水草中的一种，这一种和你同名呢，也叫“浮萍”，不过，音同字不同。舅舅蹲下身，拾根草棍子，在地上划字给她看：这是“浮萍”的“浮”，这才是“富萍”的“富”。
这一点，从借来这本书我便暗暗意识到了。看书过程中，又知富萍家境可怜，从小便无父无母，只身从扬州跑到未婚夫李天华奶奶的落脚处（奶奶在上海当保姆，而李天华是过继给她当孙子的），从此开始了在上海一大段落的生活。这个故事因为发生了六十年代，虽然上海近在咫尺，却并没有改变富萍们的生活境况。一开始，故事进行得非常缓慢，仿佛停滞在一种人文环境的呈示部，而且是奶奶唱主角。奶奶的东家、吕凤仙、女骗子、戚师傅等，都围绕着奶奶而展开，而富萍只是默默地蹴在一边，虽然她是作为主角登场的，故事也是以她的婚姻故事为主线，然而在前一段她确实成了一种摆设。
在我的脑海里，浮现出的富萍，并不漂亮，打扮质朴，透着乡气，言语不多，却很有主见。她那种淳朴是带着乡下人泥土似的气息的，却也从骨子里发出坚韧和勇猛的个性来。王安忆大约是爱着这种热闹而平凡的人们，又极关注他们的生活起居，便在她的笔下刻画出一具具鲜活的生命来，这些生命如“浮萍”般从苏北某个角落漂出来，流落到了这座繁华的城市，他们并不贪图大都市的喧哗热闹，相反，他们有着一种甘愿淡泊的平凡气质，正是在这种平凡当中，他们找到了归宿。
上海因其独特的经济、历史、人文品格，在改革开放中受国家驱使衍生出一股全新力量，在这个改头换脸后所呈现的经济态势，显然又回转了三四十年代的繁荣。在这样一种历史变迁的碰撞之下，出现了新旧交替间的文化断层。社会与民众钟意于繁荣阶段与创新阶段的优越，从而使之整齐划一为一种对历史统一性的认同感，之间由于社会变革所产生的动荡与不安则渐渐被遗忘或不愿提及。杨立青的《移民书写与上海的城市历史叙事》一文中，将这种“强迫遗忘机制”作了三种归结：一、确立历史统一，掐头尾（即三四年代及九十年代）而略中间（计划经济与革命时期）；二、本地突出化，而忽略城乡乃至城与城之间的关联；
三、忽略城市阶层的探讨，不够丰富和层次化。
而王安忆恰恰将这些被整个海派文化沉湎于“怀旧”气息后忽略的漏洞一点点拾掇起来，她反映了外乡人在城市边缘的生活情况，反映了城市另一面的性格，也反映了这段被人渐忘的历史中那种独特的“青葱”气味。她自己曾在《水色上海》一文中写下这样一句：“走入婆娑扬州，那过往的人事忽就显现出它的色泽与情调，我甚至于觉着，钢筋水泥的上海，因有了扬帮人的乡俗，方才变得柔软，有了风情。这可说就是我写《富萍》的起因。”
的确，富萍不是简单的一个人，而是一片人，是一个团体，分散在历史的某个状态中，而这种状态恰是社会变迁中折射出来的人文情怀。人并非单一的受光体，其身上折射的光源自大的城市品格及小的周边团体，这个团体的各式样的人又与大的城市品格发生着千丝万缕的干系，因此，我们看到的“富萍”实则是作者将某个特殊时态下的人群捏成的一只拳头（这个群体正是书中的上海移民），它看似笨拙、朴实，却很有力。
回到人物本身，在书的中间部分，富萍开始跳出来讲述她的故事。原来她还有个素未谋面的舅舅，于是在上海这个异乡之地，她倒开始“寻找”起她的“根”来，而某种意义上讲，这个“根”也是一朵浮萍。她身上的“主见”开始透出来：她对李天华并没有太多的接触，因此谈不上爱恋，而舅母介绍自己的侄子光明给她时，富萍其实是有意向的，因此等她回了家，便和奶奶顶起嘴来，这是一种“反抗“，看似是对自己出身的不满，其实暗藏着一个年轻人对自己婚姻大事不能定夺的焦虑。她实则是喜欢那个光明的，因此当李天华上门来找她并想带她回扬州时，她不辞而别——自然是回舅舅家。谁知扑了个“空”（光明已和邻家的小君好上了并打算结婚），且受了周遭领居的白眼和冷落。看到这里，我不禁对富萍这个人物的予盾性和丰富性感兴趣起来。奶奶对其那么好，她却最终逃回刚刚叙上旧的舅家，说明她身上那种“归属”感是比任何亲情和友情都来得强的，而这种不可改变的“劣根性”，恰恰反映了人物的内在“集聚力”，虽然她像浮萍漂着，却最终没有为身边这些友善的人情所打动。
富萍最终遇到了一对靠糊纸盒为生的母子，儿子因小时患病截了一条腿，而品性淳良。故事的结尾，富萍怀孕了，船在开阔的河面上行驶，“婆婆问怀里那个小的：你知道他们是什么？是观音边上的莲花童子，专来送子的。富萍一下子红了脸，低下头去，再没抬起来。”一个含蓄的结尾，却带来了希望。
王安忆的笔调像女人的针脚那么细，每一句里都透着工整与故事。就像二十世纪初的白话文本，把文字浓缩起来，又铺展开来，人生存的整个环境巨细无遗的呈现出来，这些似乎在她的《长恨歌》开初那段出现过，青砖瓦、小巷、夹竹桃、船、河面、雨……她让一个故事表现得如此真实细腻，仿佛就发生在我梦里，我似曾相识，每每被触动，都不禁小小感动。她这次描绘的这朵“浮萍”虽然清淡质朴，却也算得上在“小文字”中蕴育了“大营养”啊！
9月2日
——读《富萍》有感
正如小说P179页舅舅带富萍走过一个水塘时写道：
——舅舅就说：水葫芦只是水草中的一种，这一种和你同名呢，也叫“浮萍”，不过，音同字不同。舅舅蹲下身，拾根草棍子，在地上划字给她看：这是“浮萍”的“浮”，这才是“富萍”的“富”。
这一点，从借来这本书我便暗暗意识到了。看书过程中，又知富萍家境可怜，从小便无父无母，只身从扬州跑到未婚夫李天华奶奶的落脚处（奶奶在上海当保姆，而李天华是过继给她当孙子的），从此开始了在上海一大段落的生活。这个故事因为发生了六十年代，虽然上海近在咫尺，却并没有改变富萍们的生活境况。一开始，故事进行得非常缓慢，仿佛停滞在一种人文环境的呈示部，而且是奶奶唱主角。奶奶的东家、吕凤仙、女骗子、戚师傅等，都围绕着奶奶而展开，而富萍只是默默地蹴在一边，虽然她是作为主角登场的，故事也是以她的婚姻故事为主线，然而在前一段她确实成了一种摆设。
在我的脑海里，浮现出的富萍，并不漂亮，打扮质朴，透着乡气，言语不多，却很有主见。她那种淳朴是带着乡下人泥土似的气息的，却也从骨子里发出坚韧和勇猛的个性来。王安忆大约是爱着这种热闹而平凡的人们，又极关注他们的生活起居，便在她的笔下刻画出一具具鲜活的生命来，这些生命如“浮萍”般从苏北某个角落漂出来，流落到了这座繁华的城市，他们并不贪图大都市的喧哗热闹，相反，他们有着一种甘愿淡泊的平凡气质，正是在这种平凡当中，他们找到了归宿。
上海因其独特的经济、历史、人文品格，在改革开放中受国家驱使衍生出一股全新力量，在这个改头换脸后所呈现的经济态势，显然又回转了三四十年代的繁荣。在这样一种历史变迁的碰撞之下，出现了新旧交替间的文化断层。社会与民众钟意于繁荣阶段与创新阶段的优越，从而使之整齐划一为一种对历史统一性的认同感，之间由于社会变革所产生的动荡与不安则渐渐被遗忘或不愿提及。杨立青的《移民书写与上海的城市历史叙事》一文中，将这种“强迫遗忘机制”作了三种归结：一、确立历史统一，掐头尾（即三四年代及九十年代）而略中间（计划经济与革命时期）；二、本地突出化，而忽略城乡乃至城与城之间的关联；
三、忽略城市阶层的探讨，不够丰富和层次化。
而王安忆恰恰将这些被整个海派文化沉湎于“怀旧”气息后忽略的漏洞一点点拾掇起来，她反映了外乡人在城市边缘的生活情况，反映了城市另一面的性格，也反映了这段被人渐忘的历史中那种独特的“青葱”气味。她自己曾在《水色上海》一文中写下这样一句：“走入婆娑扬州，那过往的人事忽就显现出它的色泽与情调，我甚至于觉着，钢筋水泥的上海，因有了扬帮人的乡俗，方才变得柔软，有了风情。这可说就是我写《富萍》的起因。”
的确，富萍不是简单的一个人，而是一片人，是一个团体，分散在历史的某个状态中，而这种状态恰是社会变迁中折射出来的人文情怀。人并非单一的受光体，其身上折射的光源自大的城市品格及小的周边团体，这个团体的各式样的人又与大的城市品格发生着千丝万缕的干系，因此，我们看到的“富萍”实则是作者将某个特殊时态下的人群捏成的一只拳头（这个群体正是书中的上海移民），它看似笨拙、朴实，却很有力。
回到人物本身，在书的中间部分，富萍开始跳出来讲述她的故事。原来她还有个素未谋面的舅舅，于是在上海这个异乡之地，她倒开始“寻找”起她的“根”来，而某种意义上讲，这个“根”也是一朵浮萍。她身上的“主见”开始透出来：她对李天华并没有太多的接触，因此谈不上爱恋，而舅母介绍自己的侄子光明给她时，富萍其实是有意向的，因此等她回了家，便和奶奶顶起嘴来，这是一种“反抗“，看似是对自己出身的不满，其实暗藏着一个年轻人对自己婚姻大事不能定夺的焦虑。她实则是喜欢那个光明的，因此当李天华上门来找她并想带她回扬州时，她不辞而别——自然是回舅舅家。谁知扑了个“空”（光明已和邻家的小君好上了并打算结婚），且受了周遭领居的白眼和冷落。看到这里，我不禁对富萍这个人物的予盾性和丰富性感兴趣起来。奶奶对其那么好，她却最终逃回刚刚叙上旧的舅家，说明她身上那种“归属”感是比任何亲情和友情都来得强的，而这种不可改变的“劣根性”，恰恰反映了人物的内在“集聚力”，虽然她像浮萍漂着，却最终没有为身边这些友善的人情所打动。
富萍最终遇到了一对靠糊纸盒为生的母子，儿子因小时患病截了一条腿，而品性淳良。故事的结尾，富萍怀孕了，船在开阔的河面上行驶，“婆婆问怀里那个小的：你知道他们是什么？是观音边上的莲花童子，专来送子的。富萍一下子红了脸，低下头去，再没抬起来。”一个含蓄的结尾，却带来了希望。
王安忆的笔调像女人的针脚那么细，每一句里都透着工整与故事。就像二十世纪初的白话文本，把文字浓缩起来，又铺展开来，人生存的整个环境巨细无遗的呈现出来，这些似乎在她的《长恨歌》开初那段出现过，青砖瓦、小巷、夹竹桃、船、河面、雨……她让一个故事表现得如此真实细腻，仿佛就发生在我梦里，我似曾相识，每每被触动，都不禁小小感动。她这次描绘的这朵“浮萍”虽然清淡质朴，却也算得上在“小文字”中蕴育了“大营养”啊！
9月2日
有关键情节透露
