长羽毛翅膀的天使在神话里飞翔，长钢铁翅膀的天使在现实里飞翔
“后来他们怎样了？”
“后来他们幸福地生活在一起。”
“再后来呢？”
“再后来她们的妈妈痊愈了。”
“再再后来呢？”
“再再后来，他们——都死了。”
这是一段关于动画片《龙猫》的问答：正如泰戈尔所说，提问的儿童对于主人公的永生有着近乎固执的信任，而回答则充满成人世界才有的赤裸裸的现实，或者说恶毒。
不能说《Artemis Fowl》的作者刻意带着现实的恶毒去完成这部小说，但是，他至少用现实主义完成了一场对幻想世界的解构和颠覆。如果这是一部平庸之作，只能激起读者逆反的心理场，不过以《Artemis Fowl》对阅读时代精准的把握和出色的文学水准，注定要跻身于在儿童文学史中刻下名字的作品行列，所以还是让我们来看看本书的主人公吧：
阿特米斯·法尔，十二岁，父亲和二十五万听可乐一起消失在大海上，母亲因此发疯，阿特米斯是个少年天才，但他并不是用足以逼疯精神病专家的智商去拯救世界和平，相反，这些智慧被用来献身于犯罪事业，好吧～我们来换个说法，重振法尔家族。
这绝不是一个英雄角色，甚至并不是一个传统意义上的主角。他与《哈里·波特》不同，后者只是颠覆了宗教基础上的西方社会主流思想体系，在西方世界里，魔法师是违背上帝的邪恶化身，东方思想体系中则不然。但所有世界中对于某些人类行为的正邪分界是完全重合的，比如偷盗，抢劫，绑架，勒索，无论如何都应划入犯罪行列——而我们的阿特米斯，全都一丝不苟的完成了。这些行为除了是对成人世界的惊人模仿，更加入了儿童天才的想象力：绑架精灵，勒索黄金，以及其他冒险。
（绑架精灵勒索赎金是一个古老的神话传统，如果你不明白起因，请仔细研读这本书中对西方精灵体系的说明）
阿特米斯苍白如吸血鬼的脸和并不强健的身体显然是对过分发达大脑的报复，如果他顽劣愚笨一些，那整个故事就和另外100本励志故事重合了；如果他所作的一切是为了玩耍或逃避课业，那将符合一个健康童年的发展轨迹。然而他作为一个孤立无援的男孩，用无比明确和坚定的信念在实现一个成年人的志向，不得不说，这是一个被社会发展催生的畸形少年，和无数望子成龙的父亲或漠不关心的母亲的牺牲品一样，失去了亲情的屏障，毫无保留地接受了外界压在头上的压力和责任。
不过还好，至少他还有幻想。相信精灵世界存在本身，就是一种自救，尽管他用现代科技绑架了精灵警官霍莉，这虽然是一种犯罪，毕竟不是真正人类意义上的犯罪，而是对自己心灵的背叛。这一行为背后所隐喻的是：儿童为了迎合物质社会的要求，已经开始用现实世界扼杀幻想年代，尽管过程缓慢，尽管充满挣扎。
超自然和虚幻是童年的的两大块基石，不成熟的劣行和幼稚的高尚才是儿童的正常举动。相信超自然但绝不虚幻的阿特米斯，成熟而理智的主人公，是现实精神和时代潮流的投影。坏人拥有自由和力量，这是所有人本能的认知，喜欢海盗故事的孩子和崇拜枪支的孩子身上都体现了这一本能。但主流文学中不能出现邪恶海盗作主角的故事，退一步说，这个海盗决不能只有12岁。《长袜子皮皮》中，林·格伦用一个同样拥有自由和力量的异类正面角色来释放读者的欲望，《永远讲不完的故事》里，实现了绝对强大的主人公，最后放弃了会驱使人自我膨胀的力量，变回一个普通男孩。即使如此，如果读者认同一个邪恶而强大的主角，仍属正常。阿特米斯就是一个典型意义上的“坏人”，智慧是他的力量，保镖巴特勒充当他的武器。在儿童对他的处境存有憧憬的瞬间，也不必像对待哈里波特一类正常意义上的主角一样，怀有同情和为之担忧。这样一个人在行恶时会挣扎吗？谁更能感受他平静外表下的烦恼？孩子还是成人？恐怕后者更有可能。
很难说他最后的觉悟是被精灵霍莉以怨报德的善行感动了，（他明白什么才是对的，不过不遵照执行罢了）他爱家人，不惜用一吨黄金换取母亲的健康，同时他在某种意义上爱着身边的朋友——营救了茱丽叶和巴特勒的精灵霍莉，有权得到释放和他的谢意，尽管这谢意表达的方式有点别扭。
这实际上变成了一个《小亨利》的好孩子模式故事：母亲重病——想方设法找到精灵——许愿。与其说是霍莉劈开他漆黑的灵魂，塞进一丝光明，不如说阿特米斯作为儿子和朋友的本能爆发了，于是他在有限的范围内实现了自我拯救。如果故事还将按照这个模式发展下去，阿特米斯本身将彻底被改造成一个循规蹈矩的主角，但是，作者想必不会让我们有如此意料之内的乐趣。
“后来他们幸福地生活在一起。”
“再后来呢？”
“再后来她们的妈妈痊愈了。”
“再再后来呢？”
“再再后来，他们——都死了。”
这是一段关于动画片《龙猫》的问答：正如泰戈尔所说，提问的儿童对于主人公的永生有着近乎固执的信任，而回答则充满成人世界才有的赤裸裸的现实，或者说恶毒。
不能说《Artemis Fowl》的作者刻意带着现实的恶毒去完成这部小说，但是，他至少用现实主义完成了一场对幻想世界的解构和颠覆。如果这是一部平庸之作，只能激起读者逆反的心理场，不过以《Artemis Fowl》对阅读时代精准的把握和出色的文学水准，注定要跻身于在儿童文学史中刻下名字的作品行列，所以还是让我们来看看本书的主人公吧：
阿特米斯·法尔，十二岁，父亲和二十五万听可乐一起消失在大海上，母亲因此发疯，阿特米斯是个少年天才，但他并不是用足以逼疯精神病专家的智商去拯救世界和平，相反，这些智慧被用来献身于犯罪事业，好吧～我们来换个说法，重振法尔家族。
这绝不是一个英雄角色，甚至并不是一个传统意义上的主角。他与《哈里·波特》不同，后者只是颠覆了宗教基础上的西方社会主流思想体系，在西方世界里，魔法师是违背上帝的邪恶化身，东方思想体系中则不然。但所有世界中对于某些人类行为的正邪分界是完全重合的，比如偷盗，抢劫，绑架，勒索，无论如何都应划入犯罪行列——而我们的阿特米斯，全都一丝不苟的完成了。这些行为除了是对成人世界的惊人模仿，更加入了儿童天才的想象力：绑架精灵，勒索黄金，以及其他冒险。
（绑架精灵勒索赎金是一个古老的神话传统，如果你不明白起因，请仔细研读这本书中对西方精灵体系的说明）
阿特米斯苍白如吸血鬼的脸和并不强健的身体显然是对过分发达大脑的报复，如果他顽劣愚笨一些，那整个故事就和另外100本励志故事重合了；如果他所作的一切是为了玩耍或逃避课业，那将符合一个健康童年的发展轨迹。然而他作为一个孤立无援的男孩，用无比明确和坚定的信念在实现一个成年人的志向，不得不说，这是一个被社会发展催生的畸形少年，和无数望子成龙的父亲或漠不关心的母亲的牺牲品一样，失去了亲情的屏障，毫无保留地接受了外界压在头上的压力和责任。
不过还好，至少他还有幻想。相信精灵世界存在本身，就是一种自救，尽管他用现代科技绑架了精灵警官霍莉，这虽然是一种犯罪，毕竟不是真正人类意义上的犯罪，而是对自己心灵的背叛。这一行为背后所隐喻的是：儿童为了迎合物质社会的要求，已经开始用现实世界扼杀幻想年代，尽管过程缓慢，尽管充满挣扎。
超自然和虚幻是童年的的两大块基石，不成熟的劣行和幼稚的高尚才是儿童的正常举动。相信超自然但绝不虚幻的阿特米斯，成熟而理智的主人公，是现实精神和时代潮流的投影。坏人拥有自由和力量，这是所有人本能的认知，喜欢海盗故事的孩子和崇拜枪支的孩子身上都体现了这一本能。但主流文学中不能出现邪恶海盗作主角的故事，退一步说，这个海盗决不能只有12岁。《长袜子皮皮》中，林·格伦用一个同样拥有自由和力量的异类正面角色来释放读者的欲望，《永远讲不完的故事》里，实现了绝对强大的主人公，最后放弃了会驱使人自我膨胀的力量，变回一个普通男孩。即使如此，如果读者认同一个邪恶而强大的主角，仍属正常。阿特米斯就是一个典型意义上的“坏人”，智慧是他的力量，保镖巴特勒充当他的武器。在儿童对他的处境存有憧憬的瞬间，也不必像对待哈里波特一类正常意义上的主角一样，怀有同情和为之担忧。这样一个人在行恶时会挣扎吗？谁更能感受他平静外表下的烦恼？孩子还是成人？恐怕后者更有可能。
很难说他最后的觉悟是被精灵霍莉以怨报德的善行感动了，（他明白什么才是对的，不过不遵照执行罢了）他爱家人，不惜用一吨黄金换取母亲的健康，同时他在某种意义上爱着身边的朋友——营救了茱丽叶和巴特勒的精灵霍莉，有权得到释放和他的谢意，尽管这谢意表达的方式有点别扭。
这实际上变成了一个《小亨利》的好孩子模式故事：母亲重病——想方设法找到精灵——许愿。与其说是霍莉劈开他漆黑的灵魂，塞进一丝光明，不如说阿特米斯作为儿子和朋友的本能爆发了，于是他在有限的范围内实现了自我拯救。如果故事还将按照这个模式发展下去，阿特米斯本身将彻底被改造成一个循规蹈矩的主角，但是，作者想必不会让我们有如此意料之内的乐趣。
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