我看见天空很蓝
我通常喝两杯波本，再加一点咖啡，直到长夜将尽，才会再喝两杯，压住阵脚。我在那里可以看报纸，可以吃一个汉堡或者来份正餐。如果我不想讲话，我在那里也可以静一会儿。我不是一天到晚都在那里，但是，我每天至少会去那里报到一次。有时候丹尼一开门，我就进去；直到比利关门的时候，我才出来。每个人都要有个地方可待，不是吗？
——语出《酒店关门之后》，对于书里的酒鬼侦探，再没有比这更深刻的描述了。
他说，喝一点波本可以缓解所有的事情。
他说，如果我带着醉意出生，我或许会忘掉所有悲伤。
他说，我一直想走进她的生活，结果却一再地面对她的死亡。
他说，那时候，你连两只手都喝醉了。
他还说了很多。我一字一字地拣着，一字一字地装进脑子里，直到头疼。我对这个男人实在太熟悉太熟悉太熟悉了。熟悉到看见书腰上他的面孔，都立刻按着他的思路发起呆来。而实际上，我又怎能知道被印刷出来的他到底在想些什么？
文字的魔力忽然在我长大成人之后再一次地降临到我身上。
来上海四个月了。也没什么娱乐，在厦门好歹可以三五结伴地邀一群人去K歌，去看电影，去这家蹭饭去那家看碟什么的，而上海，大的确大，繁华也很繁华，想要的只要有足够多的钞票就都能得到。对我来说却像个闭塞的小岛，我不能尽情去玩乐，我只能够在休息时跑到小镇去转上半天然后经过漫长的车程回来，这样的郊游需要天时，需要地利，需要我以自己的体能衡量是否经得住旅途颠簸，因为休息完了代表着要连续上几个通班，这还没完，还有上海恶劣的天气。于是这些计划百分八十胎死腹中。更多的休息天我只能够看书，看书，看书。在书店混了近四年，也已经很少书能够让我一沉醉就是大半天了。两三百页的书也一二小时就消化完，当然了我指的是小说，我把大半空闲时间都拿来看小说了。看完后就开始很惆怅很惆怅地看天，看厨房，看菜市场，看电视。直到遇上劳伦斯布洛克。（天呐，这种写法真像男女间的一见钟情。）
看他的书到了近乎癫狂的程度，事实上我自己都说不出疯狂与癫狂的区别。估计也就是我和林也之间的区别吧。你有没有体会过这种阅读状态？就好比阿加莎克里斯帝，看到后来，会不自觉地把她当作波洛。因为他们太深入地去刻画一个人物形象，并且很成功。看着书腰上的劳伦斯布洛克，我就想，马修啊马修，你在哪个教堂里沉思，你在哪家酒吧里醉酒呢？哦，不，你从不醉酒，你喝咖啡，喝酒，酒让你醉，咖啡使你保持清醒，你是个睡不着的酒鬼。
离婚，辞职，喝酒，酒醉。受人所托调查命案，最后总是让阴霾的案情变得晴朗。收人佣金，却每次都捐出百分之十给教堂。书里这么写，他自己都不知道是为什么。其实又何必知道他为什么。只要大家都能满怀慈悲。看，对自己喜欢的人，我们总是表现的如此宽容。
看他的第一本书是屠宰场之舞，布洛克的消极从这本书开始体现的淋漓尽致，到八百万种死法时更彻底。他说：每天报上写的那些犯罪事件，让人很容易就下结论说，人性的丑恶正在空前急遽地恶化，世界末日来了，我们都要下地狱去了。当我看到这本书上的记载，几世纪以前的男男女女也是为了几个钱或者为了爱情自相残杀，我可以告诉自己，其实我们并没有变的更糟，我们和以前一样好。就是这样极端的描写让我越来越喜欢马修，看多了感冒般的残忍，渐渐乏味。而他的书，他笔下的纽约，道貌岸然的人都被塑造成社会败类。看不到爱情，纽约的天空没有阳光，街上没有温暖，只有马不停蹄的凶杀报复与背叛。这种白刀子进红刀子出的描写让我着迷。从屠宰场之舞开始，书里，马修为了调查一桩案子到拳击场，在观众席他注意到一名带小孩儿的男人，那男人不经意用手抚摸男孩儿头发的动作，轰开了马修的记忆：他在盘录像带上看到一男一女残忍性虐杀一个男孩的全部过程。随着马修的追索，两桩案子竟然交集在一起。事实上不只屠宰场之舞，案中案几乎充斥在布洛克的所有书里。 最开始是根据线人的线索得以破案让我一度质疑这不挂牌的侦探，直到《父之罪》，身为牧师的父亲和儿子的女舍友好上了，而后出于某种原因杀了她。这桩罪行被栽赃到儿子身上。被抓捕的儿子自杀，父亲逍遥法外。后来，马修侦破此案，他来到父亲所任职的教堂，找到这个牧师，劝其自首。他说：“我不知道温迪和理查有没有恋爱，我只知道他们之间一定有爱”。这一句话抵消了大半本书的血腥描写，看完时已经夜深，窗外吹着上海的特产，五级风。它们从各处里挤进来，推着门，推着窗。这个酒鬼的所作所为渐渐地让我开始看出一些阳光来，无论这个世界有再多罪孽深重的人，到了最后他们都难逃法网。马修，他的刚正与坚持总是让我激动不已。
疯狂推荐劳伦斯布洛克的书。《父之罪》《酒店关门之后》《到坟场的车票》《在死亡之中》《谋杀与创造之时》，就是这些书陪着我走了这几月。无论多残忍的描写，在上海这个大都会里，它都成了我最温暖的光。甚至因为此，我无比感谢新星出版社，开始喜欢它，开始下意识去关注它的书，给它个好的位置吧，给它个好的位置吧，让它继续发扬广大，带给我更多劳伦斯布洛克。我们必须相信世界在变的更好，必须相信无论生活多么黑暗，都一定会有阳光。否则，我们怎样应付这个荒诞的世界。
——语出《酒店关门之后》，对于书里的酒鬼侦探，再没有比这更深刻的描述了。
他说，喝一点波本可以缓解所有的事情。
他说，如果我带着醉意出生，我或许会忘掉所有悲伤。
他说，我一直想走进她的生活，结果却一再地面对她的死亡。
他说，那时候，你连两只手都喝醉了。
他还说了很多。我一字一字地拣着，一字一字地装进脑子里，直到头疼。我对这个男人实在太熟悉太熟悉太熟悉了。熟悉到看见书腰上他的面孔，都立刻按着他的思路发起呆来。而实际上，我又怎能知道被印刷出来的他到底在想些什么？
文字的魔力忽然在我长大成人之后再一次地降临到我身上。
来上海四个月了。也没什么娱乐，在厦门好歹可以三五结伴地邀一群人去K歌，去看电影，去这家蹭饭去那家看碟什么的，而上海，大的确大，繁华也很繁华，想要的只要有足够多的钞票就都能得到。对我来说却像个闭塞的小岛，我不能尽情去玩乐，我只能够在休息时跑到小镇去转上半天然后经过漫长的车程回来，这样的郊游需要天时，需要地利，需要我以自己的体能衡量是否经得住旅途颠簸，因为休息完了代表着要连续上几个通班，这还没完，还有上海恶劣的天气。于是这些计划百分八十胎死腹中。更多的休息天我只能够看书，看书，看书。在书店混了近四年，也已经很少书能够让我一沉醉就是大半天了。两三百页的书也一二小时就消化完，当然了我指的是小说，我把大半空闲时间都拿来看小说了。看完后就开始很惆怅很惆怅地看天，看厨房，看菜市场，看电视。直到遇上劳伦斯布洛克。（天呐，这种写法真像男女间的一见钟情。）
看他的书到了近乎癫狂的程度，事实上我自己都说不出疯狂与癫狂的区别。估计也就是我和林也之间的区别吧。你有没有体会过这种阅读状态？就好比阿加莎克里斯帝，看到后来，会不自觉地把她当作波洛。因为他们太深入地去刻画一个人物形象，并且很成功。看着书腰上的劳伦斯布洛克，我就想，马修啊马修，你在哪个教堂里沉思，你在哪家酒吧里醉酒呢？哦，不，你从不醉酒，你喝咖啡，喝酒，酒让你醉，咖啡使你保持清醒，你是个睡不着的酒鬼。
离婚，辞职，喝酒，酒醉。受人所托调查命案，最后总是让阴霾的案情变得晴朗。收人佣金，却每次都捐出百分之十给教堂。书里这么写，他自己都不知道是为什么。其实又何必知道他为什么。只要大家都能满怀慈悲。看，对自己喜欢的人，我们总是表现的如此宽容。
看他的第一本书是屠宰场之舞，布洛克的消极从这本书开始体现的淋漓尽致，到八百万种死法时更彻底。他说：每天报上写的那些犯罪事件，让人很容易就下结论说，人性的丑恶正在空前急遽地恶化，世界末日来了，我们都要下地狱去了。当我看到这本书上的记载，几世纪以前的男男女女也是为了几个钱或者为了爱情自相残杀，我可以告诉自己，其实我们并没有变的更糟，我们和以前一样好。就是这样极端的描写让我越来越喜欢马修，看多了感冒般的残忍，渐渐乏味。而他的书，他笔下的纽约，道貌岸然的人都被塑造成社会败类。看不到爱情，纽约的天空没有阳光，街上没有温暖，只有马不停蹄的凶杀报复与背叛。这种白刀子进红刀子出的描写让我着迷。从屠宰场之舞开始，书里，马修为了调查一桩案子到拳击场，在观众席他注意到一名带小孩儿的男人，那男人不经意用手抚摸男孩儿头发的动作，轰开了马修的记忆：他在盘录像带上看到一男一女残忍性虐杀一个男孩的全部过程。随着马修的追索，两桩案子竟然交集在一起。事实上不只屠宰场之舞，案中案几乎充斥在布洛克的所有书里。 最开始是根据线人的线索得以破案让我一度质疑这不挂牌的侦探，直到《父之罪》，身为牧师的父亲和儿子的女舍友好上了，而后出于某种原因杀了她。这桩罪行被栽赃到儿子身上。被抓捕的儿子自杀，父亲逍遥法外。后来，马修侦破此案，他来到父亲所任职的教堂，找到这个牧师，劝其自首。他说：“我不知道温迪和理查有没有恋爱，我只知道他们之间一定有爱”。这一句话抵消了大半本书的血腥描写，看完时已经夜深，窗外吹着上海的特产，五级风。它们从各处里挤进来，推着门，推着窗。这个酒鬼的所作所为渐渐地让我开始看出一些阳光来，无论这个世界有再多罪孽深重的人，到了最后他们都难逃法网。马修，他的刚正与坚持总是让我激动不已。
疯狂推荐劳伦斯布洛克的书。《父之罪》《酒店关门之后》《到坟场的车票》《在死亡之中》《谋杀与创造之时》，就是这些书陪着我走了这几月。无论多残忍的描写，在上海这个大都会里，它都成了我最温暖的光。甚至因为此，我无比感谢新星出版社，开始喜欢它，开始下意识去关注它的书，给它个好的位置吧，给它个好的位置吧，让它继续发扬广大，带给我更多劳伦斯布洛克。我们必须相信世界在变的更好，必须相信无论生活多么黑暗，都一定会有阳光。否则，我们怎样应付这个荒诞的世界。
有关键情节透露
