格奥尔格与伊莎贝勒
格奥尔格与伊莎贝勒
世上的好书是如此之多，以至于众多的书中人物因刻入记忆而占据了我们生命的一部分。我相信多数爱书者和我一样，都曾偶然地放纵自己，在穿越书的丛林走向现实的过程中迷糊起来并因此迷路，为的是更深更久地享受庄周梦蝶式的大欢喜。
因此，对我来说，始终无法忘记伊莎贝勒与格奥尔格也就不足为奇了。
最初看到那本书是在一家小书店里，最早吸引我的是它的硬皮封面：大片的深灰底色里，哥特式建筑倾斜着渐上渐尖，直指天空。一共只用了三种颜色：黑、灰、紫。
更好的当然是小说本身，是雷马克在《黑色方尖碑》里留下的文字，以及透过文字煜煜生辉的激情与感悟。
伊莎贝勒，一个患有精神分裂症的少女，正是她，使得梦幻气息几乎弥漫全书。书中的“我”爱她混乱却明睿的思维，爱她翩跹如蝶的灵魂： “她现在生活在一个与现实毫无关系的梦幻世界,轻飘飘的,一点重量也没有,如若到处翩翩起舞的黄蝴蝶停在她的肩上,我是不会感到惊讶的.” “我”始终孤独地爱着，不可能期待她的回应，“我爱她，我真想把她举起来背走，可我不知道走向何处。”
在雷马克的笔下，最美好的姑娘似乎总是超乎于尘世之上,并终究不容于这个世界。伊莎贝勒的病愈是“我”梦幻的结束。她回到正常的生活之中，重新成为上层阶级少女热纳维埃芬.特霍芬，并将以往一切遗忘:“她死了。她活着，还呼吸着，很美丽……有一颗热情奔放之心的伊莎贝勒，已经湮灭在热纳维埃芬.特霍芬里了。”
人生如旅程，过客多，旅伴少。没有人能够陪伴我们终生，美好的事物总是转瞬即逝，生之欢乐无时不为死之阴影所遮蔽。借伊莎贝勒，雷马克写出了可遇而不可求的怅然，写出了人生永远的孤独： “每当我们待在昏暗的发出风琴声的空荡教堂里时——我们只有两人，仿佛就没有别的人了。我们是由半明半暗的光线、管风琴和雨联系在一起，尽管如此，我们却是永远分离，没有任何桥梁来沟通，互不了解，没有话语，只有我们之中生命界限上小小守护之火在奇怪地燃烧。“
格奥尔格，一名墓碑销售商，憎恨自己的职业，但在父亲去世后不得不子承父业。“杂志和图画帮他渡过了一次次失望；它们是他的爱好，他的休息。” 格奥尔格说过这样一段火光四射的话：“我们在这里干什么？为什么我们不象鞭炮那样炸裂？我为什么出售纪念碑？为什么我不是一颗流星？。。。。。。为什么我们没有同紫色的鱼儿在塔希提岛红色的夜晚里举行游泳比赛？”
“我”在书的结尾获得柏林某报社的职位，作为雇主同时也是朋友的格奥尔格到车站相送。书中写道：
“我们站在车站上。风呼呼地吹，除了我们，再没有人在月台上。 ‘你一定得到我这儿来，格奥尔格，’我说。‘我将竭尽全力结识你梦想中的那些女士。到你来时，会有两三个在等待着你。’
‘我会来的。’
我知道他不会来。‘你那套黑礼服自己没穿过，’我说。‘你若不来，在哪儿才可以穿呢？’
‘真的。’”
后来，“我”在自己的行李箱中发现了那套格奥尔格在德国战后通货膨胀中颇费周折才搞到的黑礼服。
“我没再见过什么人。有时我想回去，但在之间总发生点事，我以为时间多的是，但是时间突然就没有了。黑夜笼罩着德国，我离开它，我再来时，它已成了一片废墟。”小说的最后一章,格奥尔格死了。已同莉莎离婚的屠马人成了纳粹冲锋队长，在弄清了格同莉莎的关系之后，把格关进集中营，几个月以后，格就死了。
这一段描写是书中最打动人的一部分，是对“此生万事成磋砣”的灰黯和无望人生的深切同情。那些年青时代的梦想和热情在大时代背景下，随风而逝，攸忽而去。你竭力挣扎，却最终明白自己无法把握它们，把不能言说也无从言说的隐痛埋藏于日常的言笑之之下，混迹于千千万万个世人之间。老去，然后死去，什么也没有留下。
有点象看电影《齐瓦哥医生》的感受。
我想这世上有一部分人正象格奥尔格，文字和书籍构筑了日常生活外的空间，在这个空间里，我们才可以象鱼儿一样游弋，象鸟儿一样飞翔。
伊莎贝勒与格奥尔格，两个虚幻的书中人物，当我放下这本书时，他们的影子已经留在了我心里。而当我凝望蓝天、白云、绿叶以及诸如此类的美好事物时，我听见了他们的窃窃私语：
人生苦短。
人生美妙之极。
世上的好书是如此之多，以至于众多的书中人物因刻入记忆而占据了我们生命的一部分。我相信多数爱书者和我一样，都曾偶然地放纵自己，在穿越书的丛林走向现实的过程中迷糊起来并因此迷路，为的是更深更久地享受庄周梦蝶式的大欢喜。
因此，对我来说，始终无法忘记伊莎贝勒与格奥尔格也就不足为奇了。
最初看到那本书是在一家小书店里，最早吸引我的是它的硬皮封面：大片的深灰底色里，哥特式建筑倾斜着渐上渐尖，直指天空。一共只用了三种颜色：黑、灰、紫。
更好的当然是小说本身，是雷马克在《黑色方尖碑》里留下的文字，以及透过文字煜煜生辉的激情与感悟。
伊莎贝勒，一个患有精神分裂症的少女，正是她，使得梦幻气息几乎弥漫全书。书中的“我”爱她混乱却明睿的思维，爱她翩跹如蝶的灵魂： “她现在生活在一个与现实毫无关系的梦幻世界,轻飘飘的,一点重量也没有,如若到处翩翩起舞的黄蝴蝶停在她的肩上,我是不会感到惊讶的.” “我”始终孤独地爱着，不可能期待她的回应，“我爱她，我真想把她举起来背走，可我不知道走向何处。”
在雷马克的笔下，最美好的姑娘似乎总是超乎于尘世之上,并终究不容于这个世界。伊莎贝勒的病愈是“我”梦幻的结束。她回到正常的生活之中，重新成为上层阶级少女热纳维埃芬.特霍芬，并将以往一切遗忘:“她死了。她活着，还呼吸着，很美丽……有一颗热情奔放之心的伊莎贝勒，已经湮灭在热纳维埃芬.特霍芬里了。”
人生如旅程，过客多，旅伴少。没有人能够陪伴我们终生，美好的事物总是转瞬即逝，生之欢乐无时不为死之阴影所遮蔽。借伊莎贝勒，雷马克写出了可遇而不可求的怅然，写出了人生永远的孤独： “每当我们待在昏暗的发出风琴声的空荡教堂里时——我们只有两人，仿佛就没有别的人了。我们是由半明半暗的光线、管风琴和雨联系在一起，尽管如此，我们却是永远分离，没有任何桥梁来沟通，互不了解，没有话语，只有我们之中生命界限上小小守护之火在奇怪地燃烧。“
格奥尔格，一名墓碑销售商，憎恨自己的职业，但在父亲去世后不得不子承父业。“杂志和图画帮他渡过了一次次失望；它们是他的爱好，他的休息。” 格奥尔格说过这样一段火光四射的话：“我们在这里干什么？为什么我们不象鞭炮那样炸裂？我为什么出售纪念碑？为什么我不是一颗流星？。。。。。。为什么我们没有同紫色的鱼儿在塔希提岛红色的夜晚里举行游泳比赛？”
“我”在书的结尾获得柏林某报社的职位，作为雇主同时也是朋友的格奥尔格到车站相送。书中写道：
“我们站在车站上。风呼呼地吹，除了我们，再没有人在月台上。 ‘你一定得到我这儿来，格奥尔格，’我说。‘我将竭尽全力结识你梦想中的那些女士。到你来时，会有两三个在等待着你。’
‘我会来的。’
我知道他不会来。‘你那套黑礼服自己没穿过，’我说。‘你若不来，在哪儿才可以穿呢？’
‘真的。’”
后来，“我”在自己的行李箱中发现了那套格奥尔格在德国战后通货膨胀中颇费周折才搞到的黑礼服。
“我没再见过什么人。有时我想回去，但在之间总发生点事，我以为时间多的是，但是时间突然就没有了。黑夜笼罩着德国，我离开它，我再来时，它已成了一片废墟。”小说的最后一章,格奥尔格死了。已同莉莎离婚的屠马人成了纳粹冲锋队长，在弄清了格同莉莎的关系之后，把格关进集中营，几个月以后，格就死了。
这一段描写是书中最打动人的一部分，是对“此生万事成磋砣”的灰黯和无望人生的深切同情。那些年青时代的梦想和热情在大时代背景下，随风而逝，攸忽而去。你竭力挣扎，却最终明白自己无法把握它们，把不能言说也无从言说的隐痛埋藏于日常的言笑之之下，混迹于千千万万个世人之间。老去，然后死去，什么也没有留下。
有点象看电影《齐瓦哥医生》的感受。
我想这世上有一部分人正象格奥尔格，文字和书籍构筑了日常生活外的空间，在这个空间里，我们才可以象鱼儿一样游弋，象鸟儿一样飞翔。
伊莎贝勒与格奥尔格，两个虚幻的书中人物，当我放下这本书时，他们的影子已经留在了我心里。而当我凝望蓝天、白云、绿叶以及诸如此类的美好事物时，我听见了他们的窃窃私语：
人生苦短。
人生美妙之极。
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