好房子，大师造

好房子，大师造

对于一个门外汉来说，这两本书没多少吸引力，行文晦涩，专业术语太多，设计师的介绍太少，图片和文章不契合。在介绍这些建筑作品的时候，我这个外行看得是一头雾水，没有画面感，文章说这些建筑的好都没有直观的感受。这是讲稿合集，如果在课堂上有大量的幻灯片配合，应该会好很多吧。

这套书最出彩的地方就是拥有大量精美的插图，能让我们欣赏到大师们美轮美奂，造型优美的建筑艺术品了。通过这些出色的作品，我们能意会到黑川纪章所推崇的那种境界：我们知道任何事情都不可能永远存在，然而，精神和建筑与它周围环境之间的关系却可以永存。
迈克尔•格雷夫斯（Michael Graves）也说“我力图在设计中使人与自然产生共鸣”，可见，一个优秀的建筑作品，与周围环境的协调是多么重要。不管是现代主义还是后现代主义，单纯追求技术、造型、材料的突破而忽视建筑所依存的环境，再惊世撼俗的作品也只会成为城市的疮疤——鲜艳、脓臭。
夕阳无限好的傍晚，爬到景山上，面对深沉肃穆的老皇城，举起相机，却很难避开不远处闪亮扎眼的疮疤，破坏整个画面和谐的巨蛋——国家大剧院。很多专业人士从技术层面证明巨蛋的伟大或失败，不需要。站到景山望过去，如果你从这个凸亮的小包身上感觉得到如薛家燕额上的那颗痣一般的妩媚性感，那它就是伟大的。否则，它就是青春期少年脸上的一个脓疮，鲜艳刺眼，破坏形象。

我们的城市建设是如此极端，一面追求新、奇、特，具有震撼力的“标志性建筑”，另一面又如此迫不及待肆无忌惮地拆毁传统住宅四合院、骑楼、老房子老街，用一个个死气沉沉毫无新意的玻璃水泥盒子取而代之。我们“如愿以偿”地摧毁了传统的城市面貌，达到了“石屎森林”的现代化，在这些千篇一律日益雷同的城市我们却迷失了自己，找不到一丝舒适自然。
勒•柯布西耶（Le Corbusier）的萨伏耶别墅（Villa Savoye），夏洛（Pierre Chareau）的玻璃之屋，盖里特•里特威德（Gerrit Thomas Rietveld）的施罗德宅，安藤忠雄的六甲集合住宅，弗兰克•盖里（Frank Gehry）的私宅加建，大师们并没有炫耀夸张的造型和奢华的室内装饰，他们更加强调房子的舒适性和与环境的完美融合，与此相反，我们追求极尽奢华的大宅大厅大卧室和富丽堂皇的室内装修，却连找个合适的储物空间都不得。

柯布西耶说“住宅是居住的机器”，但是面朝大海的机器不那么刻板沉闷，才能拥有春暖花开吧。