外观体现思辩

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无印良品之父，追求：品质而非品牌。

70年代的设计是从大阪世博会开始的，大家觉得要具有国际化视角，还要把握设计的全局观。

80年代的设计走向成熟，并且开始滥用，在日本企业中也掀起了企业形象设计的热潮，安藤忠雄等大行其道。

对日本中西合璧的文化有极强的反思，婚礼上新娘穿和服、新郎穿西装，这种搭配司空见惯。。日本人自卑的个性，250年的闭关锁国，二战以后农村人口大量涌入城市。日本厌倦单调乏味，求新求变，好奇心极强，平面装饰敏感性高。比如发现江户时代的家徽，适应能力很强。

我们可以看到那一代设计师还是很有修养的，从汉斯瓦格纳追求明式家具，到看能剧里面的颜色搭配，与摄影大师土门拳的交往。对茶道，插花，信贵山缘起绘卷（天王信仰〉，都有精深的理解。

全是他个人静下心来的思考。

我个人认为此书也是了解日本的精神的一个标本。

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但却有一点过时了！

如果你翻开现在无印良品的手册，你会发现他们追求的第1位已经不是品质，而是追求易用性easy using。

他们在“模数“的基础上追求家具的多变性，可适应性，适应不同用户的定制性。

如同现在的奶茶，都可以选择糖分和热度，还有加布丁红豆等添料。

如同无印良品的不锈钢组合架，可以根据室内需要进行二连三连，减少层数，减少固定架。可以在组合架中塞入不同质感的收纳盒，比如说越南北部的藤制或者是菲律宾的油棕叶柄。

个人偏好导致打破了视觉疲劳的固定结构，产生出新的美感和创意，因此得到更多用户的喜爱。

其基础就是模式化的框架，作为像人体骨架一样的承重结构或者是空间堆叠方式。剩下的是根据个人的情况来做加法和减法。

这些东西现在在一家普通的无印良品店里都可以获取，而这本书已经不再谈这些东西了。

所以是老一辈的东西。

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中国和日本在基准尺寸“模数”方面是一致的，无印良品是根据日本住宅中使用的尺单位确定基准尺寸，并将其应用于大型家具乃至小型收纳品的各种产品，那么制作组合架的时候高度以门楣和门的高度为基准，其宽度应小于柱间距182厘米的一半91厘米。

所以他们定的基本尺寸就是175和86，家具的高度就是和门的高度一致是175，86是他们的基本宽度。

而楚楚级别的家具是其一半，就是37，以及其相应的宽度26。

这些东西在中国古代宋代营造法式当中就是如此，不管是大殿还是小殿，其宽度长度都是一种套模，可以同比例放大的。

在这个意义上，日本人真是掌握了中国的神髓呢。

这个书中也没提。