本应是一幅波澜壮阔的史诗画卷，却在布局和填充上留下遗憾-评狂侠天骄魔女

狂侠天骄魔女是梁羽生第一次尝试超长篇，宋系列的起始之作，也被认为是他创作生涯的转折点。这本书连载了整整四年，全书大约130万字。梁羽生对这本书投入的心血显而易见，它也具备很多的亮点，在梁圈和整个武侠圈有一定的知名度。武侠界敢于创作这样的超长篇并且独力完成的作家也为数不多。但是如果以顶级作品的标准来衡量，这本书并未能达到与天龙八部一较高下的预期，没有把他的地位进一步带起来反而成为了创作生涯分水岭，从杰作不断的前期转向较为平庸和无趣的中期。这有外界影响，也有梁羽生对于超长篇的把控能力关系。梁书大多没有经过系统修订更是影响这样的作品质量。不过也正因为如此，这本书的成败是很值得分析的，也对研究梁羽生创作历程是很有价值的。

这本书的时间背景选择在了著名的采石矶之战，这是一个非常好的选择。这场宋金之战宋军由虞允文、辛弃疾等英雄领导重挫意图吞并南宋成一统的金人，金主完颜亮也是一个非常传奇却名气不算很大的帝王。整个故事除了这些可以在武侠小说大加笔墨的历史人物之外，原创角色也能具有很大的发挥自由，不像岳飞抗金那样过于耳熟能详更缺乏武侠人物插足的空间。

就像引人注目的书名一样，三位主角的基础设定也非常吸引人，单看名字和基础设定，读者会想到的是：

狂侠：更狂傲更愤的张丹枫

魔女：地位强化版的练霓裳

天骄：武功高强版的纳兰容若

梁羽生打算把之前自己创作极为出彩的男女人物的模板放到这本书中，再进行一定的调整来勾绘出一部瑰丽的武侠史诗，从这里也能看出他有很大的野心来创作出一部超过之前所有作品的巨作。

武林体系上，狂侠也成功开创了一个脱离天山和张丹枫系列影响的新武林体系。相比云海之后本身质量总体尚可，但续了再续的天山系列后期作品要来的有新意的多。很多读者相对于人物一代代盘根错节，武功更是一路追下来严重审美疲劳的天山系列，很显然更愿意去看狂侠这样的新系列作品。对比同样较为独立成篇的唐系列，宋系列的门派武功体系都来得更加细致和高大上。而且狂侠一书中因为有之前的经验在先，正邪武功对比比天山系列要来的均衡。不管穴道铜人和指元篇还是三和逸士的武功都是正邪对半分，甚至有公孙奇这样的奇才将其混练成远超几位主角的水准，技术含量超过了《联剑风云录》中用正派心法练成九重修罗的乔北溟。单说狂侠一书的设定，可以说是几个系列开山之作里武功和门派体系最完整的，也留下了不少可以进一步拓展的地方。

梁羽生在这本书的剧情上也下了非常大的功夫，剧情的平淡一直是梁羽生作品受到抨击的。然而狂侠一书的前半段情节可谓高潮迭起。从耿照路上赫连清波和柳清瑶的反转，在桑家堡一系列奇遇、柳清瑶探寻身世还有赫连姐妹的串场都扑朔迷离扣人心弦。武林天骄的出场更是让人久久难以忘怀堪称这本书第一名场面。哪怕是整体解构崩盘的后半段，一些剧情比如丐帮内乱依然有一些精彩的桥段。大反派公孙奇的结局也既不循常规套路，又有发人深省之处。

《狂侠》一书选择的历史时间段、武功设定和基本人设上如此出色，又有那么多精彩的剧情桥段。但是具体的人物塑造、整体结构和立意却有很多缺憾，让这本书虽有一定的名气和看点，也算梁羽生中上层次的作品，但总体而言没有达到预期。

整体结构是这本书较大的问题所在，影响了整本书的可读性。首先是角色的戏份分配，书名叫做狂侠天骄魔女，实际上只有魔女柳清瑶是绝对大女主单独一条线。故事的副线是由引子人物耿照承担起来的，耿照这个角色塑造就是一般的少年英侠并没有太多拓展空间和新意。但是他因为身世和任务从一开始就承担了关键作用，甚至好几个重要女角色都是通过他带出来和联系起来的。所以耿照和他这条线直接造成了尾大不掉，影响了标题的诠释和整体结构。反而本应是男主角大做文章的笑傲乾坤华谷涵和武林天骄檀羽冲在实际戏份上完全没有获得男主角应有的笔墨和视角，对比标题显得主角之位名不副实。类似的引子角色梁羽生之前也写过，就是《冰川天女传》的人物陈天宇。不过陈天宇在主角纷纷出场后较为及时地让出了戏份和视角，自身没有过于影响结构，而耿照对于全书结构的损害明显要来的更大。檀羽冲虽然在有限的描绘中成为了本书最为出彩的角色，但是相比他的人设，获得的笔墨还是远远不足。华谷涵作为主角更是给人面目模糊之感。两个角色因为缺乏自己独立的主线也缺乏发挥空间，越到后面越为乏力。后期耿照终于逐渐退位，然而大反派公孙奇却成了女主之外的看点，剧情也很大程度依靠他的行为来推动，几乎可以说他是本书成长历程最真实丰满的人物。然而一本好的小说，反派除非作为主角，再出彩也不应该成为首要的焦点。

造成这个的原因除了柳清瑶大女主的结构，更在于狂侠一书前半段核心矛盾是金宋采石矶之战，但是三个主角中柳清瑶和华谷涵都是纯粹的绿林人物，虽然能接触到虞允文等人，但总体在庙堂上缺乏施展空间。只有檀羽冲是有一定地位影响力的而且是金国这里。而这段真实历史又不可能类似郭靖守襄阳或者乔峰阻战那样不让宋朝官方力量扮演重要作用。所以故事要不脱离主线，不可避免地就得依附于耿照一线，很多情节都局限在无趣的江湖争斗和后期结构的崩溃也正有这个原因。张丹枫能在《萍踪侠影录》如鱼得水，也离不开张士诚后代的身份和张宗周在瓦剌的地位让他在交战双方这里都有一定的作用和话语权。这应该说是人物安排的不周。如果华谷涵柳清瑶之一是宋朝高官家属，整个故事就会好讲得多了。类似矛盾小得多的《冰川天女传》中，女主角是公主之尊，虽然过程过于简略，至少情节上还圆的过去。从金庸黄易等几位的书也可以看出，但凡以战争历史大事件为重头戏正面描绘的作品，主角需要能具备在庙堂层面说得上话的背景，不然故事不好发展。

更大的结构缺憾是剧情前期全篇故事都为了采石矶之战铺垫。然而中段采石矶就结束了。没有了完颜亮，三主角在庙堂上整体缺乏地位难以推动新剧情。除了缺失了核心矛盾点，之前几乎所有铺设的剧情主线也都走到了尽头。因此之后的情节就显得散乱不堪，先是一大堆武林纠纷，再往后甚至出现了成吉思汗和蒙古崛起。武侠小说的确不一定要完全尊重历史，缩短或者延长一些历史事件相隔的时期从小说出发是不可避免的。但是为人熟知而且完全两个时代的人物突然一起会产生强烈的违和感，特别狂侠这样侧重于真实历史大事件的更是不宜出现此类情节。如果说丐帮内乱桑家堡等情节还有一些可读性，蒙古系列的剧情就给人凑数灌水之感了。相比结构同样有散乱之处但是结尾气势磅礴又画龙点睛的天龙八部，狂侠天骄魔女在整个后半段显得明显乏力，收尾更是无力只有那一把把的拉郎配。这本书读过的人不少，但是将其仔细读完的却不多，对结局很多人更是读了也没多少印象，也能看出此书结局之无力。当初亚视改编的电视剧虽然有很多缺陷，但至少在结构上试图做出一些修补，比如增加华谷涵和檀羽冲的戏份，更将采石矶作为结尾，把一些之后发生的精彩情节放到前面。虽然细节上处理的不好，但是从大框架而言都是比较正确的选择。

全书有四百多个人物，超过天龙八部，然而大部分配角并没有给人留下深刻印象，更多就是剧情道具一样而且还成群凑对，也影响了主角的呈现。梁书向来情节处理经常有过于平淡之处，不过重要人物塑造是较为完整而且颇有回味余地的。然而这本书在情节做了很多努力尝试的情况下，却没有把具备足够基础设定的人物塑造好。

这本书的三主角就像他们的外号一样，人设看着是很有吸引力的，但是因为理念的制约和结构的纷乱，以一流武侠小说而论没有写好，太多地方有改进余地了。

首先必须提到的自然是主角。长篇特别是百万字的超长篇，主角在思想和个性上一般是要通过经历和冲击有进一步的成长，甚至是了解到自己的局限打破旧有的理念。这是每一部英雄史诗打动人心和树立主角形象的关键要素。从西方的超级英雄到中国的大侠都是如此。梁书中最成功的主角如张丹枫、金世遗、练霓裳和武玄霜也都是如此。

然而梁老选择的绝对主角柳清瑶却全程都缺乏这种理念上的迷惘和成长，相反哪怕比起早期中短篇的主角也有所不如。这个人物像是进一步削弱了少女心性的于承珠，相比于承珠也缺乏让人理解为何如此的身世背景，仿佛一个穿越到宋朝的革命女干部。不要说同期天龙的萧峰，就是段誉也比这个人物有更多的成长潜力。甚至相比前期梁羽生小说中，杨云骢、张丹枫这些主角也并不是单纯的道德标杆，也会有疑惑和迷惘让他们显得更加真实。即便是柳清瑶相对最人性化的一面：对华檀的纠结也更多局限于对方的条件和投入，全程从来没有对檀羽冲的理念具有任何的认可和摇摆。这不仅影响了人物塑造，也局限了本应通过主角传达的主题立意。哪怕以革命小说而论，比起塑造较为出色的比如《牛虻》中同样作战于第一线的琼玛在人物的真实性，实际体现出的才思和女人味上都差距太大了。不管是作为主角，还是单独一个角色都是相当失败的。在绝对主角塑造失败的情况下，这本书自然就难以达到应有的高度。

而且她这个魔女之名实在有些名不副实。名为蓬莱魔女，除了背景中那段残忍过度的扒皮外不仅没有什么令人生畏的魔性，行事还特别循规蹈矩，甚至因为迂腐一再坏事。魔女不一定要是为非作歹或者个性暴烈，但是行事不墨守陈规，不在意世俗偏见是极其重要的。梁书之前著名的魔女练霓裳、厉胜男和史朝英都具备这样的核心要素，而柳清瑶徒有比练霓裳更强一筹的绿林地位，却明显缺乏这样的魔女之魂。这并非仅仅是男性读者不待见这类角色而如此认为，一些女性读者对于柳清瑶批评更甚。这个人物算得上以塑造女性角色闻名的梁羽生一次较为不成功的尝试。

华谷涵同样作为主角塑造较为失败，立场人物和柳清瑶完全重合，彼此之间缺乏矛盾，也不具备庙堂地位来施展，更受限于笔墨戏份实在太少甚至还不如一些二线配角。纯粹是因为和柳清瑶的爱情关系才会给人留下一定印象。俩人的爱情居然是在见面之前就因为简单的身份背景和家人的关系定下了，魔女狂侠这对实在是过于速配。纯粹是靠所谓的“般配”和“工作需要”凑到的一起。既缺乏矛盾和反差，也缺乏可信的爱情过程，更像是根据工作情况找个合作对象。现实中此类婚姻的确很多，但是武侠中主角这样显然不是大部分读者喜欢看到的。华谷涵少有表露心性给人印象深刻的情节的又是争风吃醋打伤武林天骄，让人多少不喜，除了爱情过于速配让人觉得他小气，也缺乏更多笔墨将他的心境历程更好的呈现在读者眼前。同时这个人物和柳清瑶一样名不副实，除了出场大笑看不出狂在哪里。一本书两个主角塑造不成功，这本书的评价肯定会受到很大的影响。

后期书中反复出现用称号来取代三个主角，也反映了这三位的情感三角魅力其实更多在人物的设定，情感的描写以梁书平均水平而言有很多值得改进的地方，少数妙笔也湮没在长篇无趣的情节里了。

檀羽冲是三主角中唯一的亮点，出场阻止柳清瑶的惊艳程度甚至超过了张丹枫。作为忧郁的金国贵族，他比起张丹枫面对的矛盾更为无解，也有更大潜力。张丹枫相对而言因为谢天华的教育和自身是汉人，对于自身的认识和变化没有太大的挣扎。而檀羽冲是正宗的金人贵族，他的思想也无法真正脱离自己的族人，爱上的人也是从理念身份上就有着太多隔阂。因而他要比张丹枫更忧郁，人物内核可以呈现出更深的人性复杂和纠结就好比郭靖和乔峰一样。他有这份忧郁伤感，感情上又是三角恋失败者，特别容易引起女人的怜惜，所以如此受到女性读者的喜爱。同样如果檀羽冲是个女子，这个人物应该也会在男读者这里收到非常好的反响，至少笔者会非常欣赏这样高贵忧郁，用情至深的女角。

然而全书却没有足够的戏份去呈现好他身上的矛盾和挖掘潜力，前期戏份不足但是人物现有魅力体现足够。后期随着采石矶结束和之后纷乱无绪的情节，这个人物非但没能得到进一步的拓展，反而因为要和主角团一起混显得越来越泯然众人。他身上原先作为金人贵族的纠结也越来越淡，最后部分就和这个平庸的结局一样没能给人留下太多印象。

成为他妻子的赫连清云本身不管人物塑造还是感情描绘都比柳清瑶成功得多，和檀羽冲无疑是般配的。但是檀羽冲转而爱上赫连清云的过程却显得属于“退而求其次”和过于拉郎配了，这也是梁书角色常见和为人诟病的桥段。他这样出众又在之前为了柳清瑶牺牲了那么多的男子如此快速的转变情感，对人物形象多少有损害。哪怕爱上赫连清云也应该有足够的铺垫和反转，让檀羽冲彻底明白自己对柳清瑶情感的“空”。而不是让人觉得感动一下就配对了。更不说婚后他也直接没有了原先对柳清瑶的感情带来的矛盾纠结。赫连清云作为人物固然比柳清瑶塑造得出色，但是她和檀羽冲之间缺乏矛盾和反差。婚后两个人都失去了太多情感纠结和拓展余地，如果是结尾如此处理也就算了，在书还有一小半的情况下这么绑在一起明显同时影响了檀羽冲的人物塑造，对赫连清云也有所影响。这本书里类似的婚姻更是数不胜数。表面喜庆一片，实则让人觉得刻意和破坏结构，也对一些人物有负面的影响。爱情中人物般配固然很重要，可是更关键的是爱情的历程是否详细和可信。而且一本书中，主角爱情的重点是背后代表的人生选择乃至更深刻的理念价值观冲击，不应局限于爱情本身和个人幸福。在梁羽生后期将檀羽冲作为主角的《武林天骄》中，对于钟灵秀的处理就要好得多，虽然悲剧收场但是同时提升了两个人物，也没有让角色强行为此改变想法。

檀羽冲这个人物未能获得应有的着墨和拓展，除了他本人得到的笔墨不足，剧情侧重不够之外，也和金国其他大部分人物过于脸谱化反面化有关。不是说要洗白这些人，而是作为对立面应当作为多面的人物来刻画。檀世英是个完全用来衬托檀羽冲的恶毒小人。宋系列第一劳模完颜长之开篇是个有见识、有风骨甚至反对完颜亮为抓柳清瑶而胡闹的良臣豪杰，只是立场和主角们不同。到了后面这个人物却没有相关的着力刻画，除了打擂一段基本沦为了单纯的反派。赫连清波这个辽国后裔金人郡主身上更有巨大的潜力，原本可以和檀羽冲一样很好的衔接起多方势力和呈现主题。然而她在《狂侠》一书中却被处理得非常浅薄，除了刚出场部分的一段心理描写外就是一个典型的脸谱化坏女人，更像一个为剧情服务的道具而不是真实可信的人物。甚至远不如《射雕》中也有潜力却没有充分拓展的杨康写得好。连历史上的“小尧舜”完颜雍在书中也被刻画成了单纯的反派昏君。全书大部分金人都是从人性上缺乏正面元素的恶人，少数有潜力的也没拓展好，总体而言就是一群脸谱化专门给主角制造矛盾和收拾的剧情道具。既然金人大都是如此，檀羽冲在金宋之间的纠结自然而然就没有足够的力度了。

对比《塞外奇侠传》中纳兰王妃的家人和未婚夫多铎虽然也是处于杨云骢的对立面，却都对纳兰表现出了正常的亲情和爱情，才让她的挣扎和取舍显得让人理解。金庸小说《射雕英雄传》中对蒙古的人物也有较多的人性刻画，才让郭靖一度体现出的纠结显得可信。哪怕完颜洪烈也有好丈夫和慈父的一面对杨康非常关爱，导致很多人对杨康这样的反派行为都表示了理解。梁羽生显然也是知道这个问题的，所以后期的《武林天骄》虽然大的立场不变，但对金国的人物们整体上也有了更加人性化的描绘。对立面的人物在核心矛盾上当然不用洗白，洗白了反而可能损害人物。但是人性上只有写得真实而不是一味否定才能让人物变得可信和让冲突更有深度。特别是对于檀羽冲这个在金宋之间徘徊的人物，过于否定一方必然极大程度影响主题的呈现。

尽管如此，檀羽冲的人气一直是梁羽生男主角前三，出了梁圈也有不少粉丝，也可以看出这个人物人设上的魅力和巨大的潜力。这个人物就像这本书一样，本来可以成为梁书中的萧峰，结果却因为没有获得足够的重视度和笔墨而没有完全兑现出来，多少让人感到遗憾。

而公孙奇这个大反派人物塑造的成功除了有足够的戏份，就是他的个性对剧情的推动比主角还多。他除了才智和武功上具有足够的威胁，更有如何一步步彻底走向深渊的过程，其中也具有足够的人性元素。这是梁书的反派里极为少见的，可谓是一个无心插柳的成功，遗憾的是这个人物的成功对整体作品结构的帮助相当有限，因为他的塑造丰满是独立的成功，他就是一个极度利己的人。全程和三个主角之间缺乏深度的价值观矛盾对抗、羁绊或者镜像对映，也没有对主题思想的另一面诠释。导致他的人物再精彩，和主角们大部分时候也是停留在表面的正邪斗争或者用来推动和其他反派的斗争，缺乏深层矛盾冲突和给主角们成长的加成。而且他开始大放异彩主要是采石矶之后，主线陷入纷乱之后再出彩也无济于事。

对比梁书中同样塑造得出类拔萃的《云海玉弓缘》的孟神通就可以看出问题。孟神通除了贯穿全篇保持足够的威胁，更是厉胜男的仇人和无意间不断靠拢的对象。同时也是谷之华的父亲，除了通过和主角作对表现他的压迫感外，更对两个女角色的人物有了很大的加成。而对于男主角金世遗，更是时时刻刻让他警惕的一面镜子。反派除非自身就是主角，否则个人的成功是不够的，和主角之间的矛盾和对立关系要明确，在交锋中能促进自己和主角的共同成长。这是为何公孙奇作为人物有更完整的体现和成长，对于作品的正面加成却远不如孟神通的原因。《联剑风云录》中的著名反派乔北溟其实也有这个问题，他给人印象更多是宗师而非恶人。不是他不够坏，而是他和主角缺乏独特的矛盾冲突。对于霍天都只是利用，和他的理念对立程度远不如凌云凤，也没有作为霍天都的黑暗镜像来映衬。和张丹枫更是大家棋逢对手打一架而已。在《武林天骄》中公孙奇虽然没有这么多戏份，但是和女主角赫连清波的镜像对映要深得多，代表了她人生价值观的一种选择。对整体结构的帮助和主角的成长就大得多了。

而完颜亮在这本书里的塑造则更是极大的缺憾。金海陵算是历史上极为传奇的一个皇帝，然而在狂侠一书中却只是一个脸谱化的暴君，好色薄义完全的负面形象哪怕在梁书的皇帝中也刻画的比较单薄。多少影响了采石矶之战的精彩程度和主题深度。这不是要为完颜亮洗白，而是这个人物仅仅如此诠释未免失之浅薄，也浪费了这段历史的传奇性。《天龙八部》中金庸因为主题诠释的必要性，将耶律洪基这样堪称辽国历史罪人的昏君也是塑造的颇有胸怀和气魄。而完颜亮绝非耶律洪基这样的昏君，他除了过于急躁暴戾的一面，也有重用汉人、迁都汉化，立志于要当天下共主的雄才大略，加上他的出众文采非常适合作为武侠小说人物出现。而且他这样的理念非但在金人皇族这里不多见，反而和传统金人贵族有很激烈的矛盾，他的施政和金人治下的汉人也是有些微妙的。不管是作为一个人物本身还是作为和主角们对立冲突的理念象征，完颜亮都有巨大的塑造潜力，从任何角度都应当浓墨重彩地去刻画。这个人物的塑造失败，多少让这本书选择的历史时段精彩程度大为受损，也浪费了可以深入主题探讨一些阶级民族方面深刻内容的机会。

立意也是值得探讨的地方。情节和人物会影响立意的呈现，而立意决定一部作品的上限。狂侠这部作品的立意当然是好的，但是没有超越之前的作品，甚至人物的一些局限正是立意所导致的。其他地方如果能做好，这本书或许能成为梁书中的第一档，但难以成为更上一层的作品和进一步提升作家本身的地位。

金庸的进一步升华就是从天龙八部等三本后期长篇开始。他在倚天一书中就打破了正邪分明的格局，写出了一个更宏大更现实，人人都有私欲护短的江湖。到天龙一书中试图写出比射雕三部曲的传统儒家正派理念不同的思想，甚至抛弃一开始的主角段誉而侧重萧峰的成长，从超越民族的角度去写对天下苍生的悲天悯人。本来狂侠一书所选择的这个时期也有很多理念不同的人进行思想碰撞，虞允文、辛弃疾和金国皇帝完颜亮的理念行为也都和当时他们阶级的主流思想有所不同。不管华夷之辩、金宋的立场矛盾还是不同阶级的冲撞都是非常好的主题。

然而狂侠一书的内核依然是七剑下天山和江湖三女侠的家国抗敌，时代不同却换汤不换药，武林体系可圈可点人物却依然过于黑白分明比起云海玉弓缘有了倒退，也浪费了很有潜力的人物和设定。这样的主题更在不少人物塑造和理念上造成了局限。此类主题已经通过前期作品成功诠释过了，再去诠释不仅难以突破，在具体的人物和故事桥段上也容易重复写不出新意来。云海玉弓缘一书的成功原因之一就是选择了完全不同的主题，围绕着人生成长经历中人在本我和超我之间的徘徊和选择。

为何要如此强调江湖和人物灰色化现实化，超脱民族国家角度重视人性？因为立场都会随时代而变化，梁羽生自己的书就是例子，很多内容从正确变成了要淡化乃至不许提的东西。在过于强烈的立场背景下树立起来的完美英雄形象也容易引起盲目的崇拜和偶像破碎后的负面反应。而人性是恒古不变的，不管是善还是恶的一面无论国家民族。任何能流传千古的作品，都是对人性有着深刻描绘。能够穿越时代的历史故事，也是在其中体现出了任何时代的人都能理解的人性。能被传颂的爱情更都是对于当时的价值观有强烈冲击的。七剑所借鉴的蓝本《牛虻》的经典，就是因为它虽然是革命小说，却对几个主要角色都具有强烈的人性描绘，即便是对当时的历史背景一无所知也能理解人物的行为和感同身受。特别是主教和亚瑟之间剪不断理还乱的亲情。《狂侠》一书公孙奇的成功，也正是在人性善恶两面都体现到位，让他真实可信。除了早期杰作云海深刻探讨人性之外，后期梁羽生书中也逐渐淡化了之前的革命气息，着力刻画人物感情和进行反思。单说立意和人物深度而言，《武林天骄》要比《狂侠天骄魔女》明显高出一筹。

最后，虽然评一本书应该主要从独立作品的角度来论，但是《狂侠》作为开山之作不免要从系列角度进行一些分析。梁书最成系列，一个系列的整体质量也是会彼此影响评价的。《狂侠天骄魔女》作算是梁书中的中上档次。而系列之后的作品《鸣镝风云录》、《瀚海雄风》和《风云雷电》却比起来有明显差距只能说是梁书里中下乃至较差一档。尽管狂侠一书的主角塑造有不少问题，后续这几本却更缺乏让人印象深刻的主角。除了作品本身的平庸外，这几本书创作中比天山系列后期更缺乏创新和自我复制，把梁书为人诟病的地方展现得淋漓尽致，以惊人的速度透支了这个系列的新意。反派人物完颜长之就是这个系列的缩影，他如同劳模一般在几本书中兢兢业业的出场，人物却没有进一步的拓展反而沦为彻底的奸佞，把《狂侠》一书还残留的风骨也彻底摧毁了。《鸣镝风云录》连大反派的名字都又用了《云海玉弓缘》出现过的西门牧野。还有《鸣镝》和《瀚海》因为创作时间是同期相互间还有矛盾之处。《武林天骄》和《狂侠》一书也具有太多冲突因而通行本被大幅度删节。这就进一步降低了系列的可读性。整个宋系列中评价最好的短篇《飞凤潜龙》除了风格大相径庭，和系列其他作品关系也不大。整个宋系列的黯淡也自然降低了狂侠这一系列开山之作的地位。

总体而言，《狂侠天骄魔女》这部作品在剧情细节和基础人设上有很多可圈可点之处，基础设定上更有巨大的潜力成为一部梁书中的神作。作为宋系列开山之作也在给读者带来了不少新意胜过了审美疲劳严重的后期天山系列作品。然而因为种种因素，这本书在创造出印象深刻的人物和一些情节的同时，也留下了太多的遗憾。特别是作为一部完整的超长篇从整体而言，在结构和人物塑造上存在很多缺憾。采石矶之后结构彻底散乱。主角方面柳清瑶和华谷涵的人物都不成功只有檀羽冲是一大亮点。宋系列后续几本更是十分平庸和重复桥段反过来影响了这本开山之作的地位。

《狂侠》这本书虽然整体质量尚可，比上不足比下有余。但是它的关注度高于一些整体质量更高的梁作，又比在它之下的不少作品招致了更多的不满。就是因为它在梁书中有着数一数二的出色设定和潜力，结果却只是发挥出了一部分。并且后续作品很快透支了系列的新意潜力。论“神设定，渣展开”，《狂侠》可谓梁书中数一数二的作品。

从后期写出《武林天骄》一书并对一些人物的再创作和修改和表达的不同立意，多少看得出梁老本人也对《狂侠天骄魔女》感到很大的遗憾，也非常清楚创作一些缺陷和局限，因此在创作生涯的晚期试图以《武林天骄》尽力做出弥补。只是《武林天骄》自身也受到了《狂侠》一书的束缚作为独立作品有诸多不足。如果梁老能把两本书的长处融合起来再重整一下剧情结构，它很有希望成为梁羽生地位更上一层的巅峰之作。想到这里，不由得叫人更为叹息。