浦沢直树和他的漫画世界
近来由人推荐，读了浦沢直树。
看了他的两部作品《20世纪少年》和《monster》。前者未完，后者已经结束，从作品的构成和进展来说，两部颇相似：比如一样有神秘的组织和幕后者，一样有坚强的女性——并且和幕后者关系非浅，一样有被卷入事件的平凡的主人公，还有关于幕后者的一系列的身份揭发，还有被卷入事件的伙伴，开玩笑地说一句……还有好警察和坏警察……笑。
《20世纪少年》未完，姑且不论，单说《monster》，从中看出些浦沢直树的道道。
首先，浦沢直树的功底令人惊讶，从画技开始——他的人物并不漂亮，但脸部表情非常丰富，而且决没有脸谱化的感觉（似乎除了女性……啊，他果然画不来漂亮的女孩子……或者说，他眼中的漂亮是只有这个型号？），不过作为男角出现在他的作品中就有点悲哀了，绝对谈不上帅哥的造型，不论是脸或身材，恐怕都是随处可见的平凡男人，但是配上到位的动作，个性化的细节描写，经常会出现的特写的坚定的眼神却轻易地使这样的男人不但看来亲切，而且富有魅力。另一个画技上的突出表现是背景的绘制。可能是青年漫画所一贯提倡的现实，严谨的影响，他的背景不但描绘得精致，而且常常有令人印象深刻的黑白对比，在光线作用下，截然相反的两种颜色构架出的地方，冰冷，锐利，充满纸张透过来的淡漠……他还很善于用镜头的扭曲，比如广角镜的视角，突出了画面中心人物，又在扭曲变形中暗示了不安定。在电影中，这样的镜头能很轻易地被应用，但在漫画中——在一桌一椅的绘画中，能挑战这么有难度的视角，不能不佩服他的功力吧。
配合他娴熟的画技，人物塑造是他的强项。众多人物在他的笔下，不但相貌各异，更令人印象深刻的是他赋予每个人的独到的个性。这种个性不是宽泛的脸谱化的安排，而是有意识的，在整体中突出这个人物的某个特点。他塑造人物的利器是画面配合表情。他的人物很少在读者面前自我思考和剖析，即使在对话，体现出不同的还是神情。浦沢直树很善于抓住特定时间背景下的表情，同样是微笑，在鼓励别人时出现，那这个人自然是温柔的；而同样的微笑，在镜子面前对着刚杀过人的自己笑，却不得不让人心生警惕。比如monster中的约翰，作为神秘人物，他出场时话很少，更不要说剖白自己的对话，几乎翻遍整本书都没有，但读者却觉得自己能了解他，靠的就是他面具一般的微笑，什么时候都能优雅地微笑着的他，让人不自觉心生恐怖，但又不自觉地被他吸引（咳咳，我就是其中之一……），不自觉地去假设猜测，他微笑背后的涵义究竟是什么。这又是浦沢直树的另一个特点。
但是，漫画毕竟是要讲故事的，能体现一个作者的最大的舞台就是情节编排和镜头的选择。浦沢直树无疑是其中的佼佼者，熟练的镜头感应用，突兀却非不合情理的安排，同一组情节反复出现却不断带出新的发现。他实在太善于这样兼及恐怖和悬疑推理的故事了，而且还能够借助真实的场景，历史中的事件带动情节发展——天啊，这简直不是漫画，是美国最有天才的导演拍出的兼具现实与超现实的顶级电影，仿佛这个故事生来便是如此，我们时而跟着这个人，时而跟着那个人，从不同角度踏上这片故事发生的岛屿，我们同时是观看者又是参与者，我们同时是这个参与者又是那个参与者，全局与片面在我们心中构成特有的张力，使人既不能摆脱片面视角造成的无力感，又不能放弃全局视角带来的源源不断，互相补充的信息，而这两项既相背又相乘--正是全局的信息使片面的无力感加强，也是片面的无力感促使读者继续探究故事背后的真相，于是，这样便构成了他作品中旋涡一般的力量，将读者全身心地抓入故事。随着他的笔触，我们时而疾奔，与主角一起体验生死、抉择、千钧一发的危险，时而又不得不被他拦着停下去思考，看看别人的想法。在这里，我们不会被片面地灌输，我们的立足点虽然可以选择，但我们并不是以窥看一切的神一般的身份来决定对错，我们只能顺着已有和所思来慢慢摸索将来的道路。他吝啬地克扣着信息量，使我们不得不时时回头时时检验自己--用检验别人的同样的方法。他的故事进行是多支的，而且这个多支和别人又有明显的不同。如果把主要情节比喻成一条干流，而次要情节比喻成支流的话，那么别人的情节进行应该是抓住干流，然后在前进过程中，自然要从干流中分流一些到支流中，但主体从没有离开过干流。而浦沢直树不是，他喜欢从支流的根源探究起，随着这条小小的支流逐渐奔腾来到干流。在观察支流的时候，我们一开始甚至无法发现它和干流的关系，甚至有些担心他带我们来到的地方是不是最后能够回到干流，但事实证明，他总是对的，有耐心的。他技巧地一步步带领我们前进，直到事实出现的那一刻，我们才懊恼地发现，原来一切，他早有预谋。这样的情节推进极富技巧，使得我们的意识并不固着在单一的主角身上，因为每个章节都仿佛又推出了一个新的主角，让我们得以从另一个零点开始前进，来观察他，接受他，仿佛又溶入了他。情节如此进行着，这个故事就越加把我们捆绑起来，我们迷惑着，害怕着，因为我们认识的每一个人，明明最开始都是毫无关系的，却仿佛被一只看不见的手牵引到一起……我们惊讶地发现，所有我们认识的人都被卷了进来，不同程度地受到了伤害。这样的推进方式对他的故事本身来说，实在是无法形容地恰倒好处。如前所述，他喜欢带点恐怖的悬疑，我们是走入他步下的陷阱的猎物，随着他的笔触，我们一再从主角无法逃脱的命运中逃出来，仿佛冲浪运动中，逃过一个个无法抵御的大浪，但很快，我们又不得不下沉，在他的计算中再次被捕捉到，被蜘蛛捉到网中央，我们一再一再逃跑又一再一再被卷入，这样仿佛轮回的命运叫人心生绝望，这样的绝望使得神秘的幕后者再添一丝恐怖，气氛凝造到读者的内心，实在是堪称浦沢直树最大的秘诀。
不论是背景，人物个性，情节推进，在他自创的这一派中堪称独一无二，无人能及。
看了他的两部作品《20世纪少年》和《monster》。前者未完，后者已经结束，从作品的构成和进展来说，两部颇相似：比如一样有神秘的组织和幕后者，一样有坚强的女性——并且和幕后者关系非浅，一样有被卷入事件的平凡的主人公，还有关于幕后者的一系列的身份揭发，还有被卷入事件的伙伴，开玩笑地说一句……还有好警察和坏警察……笑。
《20世纪少年》未完，姑且不论，单说《monster》，从中看出些浦沢直树的道道。
首先，浦沢直树的功底令人惊讶，从画技开始——他的人物并不漂亮，但脸部表情非常丰富，而且决没有脸谱化的感觉（似乎除了女性……啊，他果然画不来漂亮的女孩子……或者说，他眼中的漂亮是只有这个型号？），不过作为男角出现在他的作品中就有点悲哀了，绝对谈不上帅哥的造型，不论是脸或身材，恐怕都是随处可见的平凡男人，但是配上到位的动作，个性化的细节描写，经常会出现的特写的坚定的眼神却轻易地使这样的男人不但看来亲切，而且富有魅力。另一个画技上的突出表现是背景的绘制。可能是青年漫画所一贯提倡的现实，严谨的影响，他的背景不但描绘得精致，而且常常有令人印象深刻的黑白对比，在光线作用下，截然相反的两种颜色构架出的地方，冰冷，锐利，充满纸张透过来的淡漠……他还很善于用镜头的扭曲，比如广角镜的视角，突出了画面中心人物，又在扭曲变形中暗示了不安定。在电影中，这样的镜头能很轻易地被应用，但在漫画中——在一桌一椅的绘画中，能挑战这么有难度的视角，不能不佩服他的功力吧。
配合他娴熟的画技，人物塑造是他的强项。众多人物在他的笔下，不但相貌各异，更令人印象深刻的是他赋予每个人的独到的个性。这种个性不是宽泛的脸谱化的安排，而是有意识的，在整体中突出这个人物的某个特点。他塑造人物的利器是画面配合表情。他的人物很少在读者面前自我思考和剖析，即使在对话，体现出不同的还是神情。浦沢直树很善于抓住特定时间背景下的表情，同样是微笑，在鼓励别人时出现，那这个人自然是温柔的；而同样的微笑，在镜子面前对着刚杀过人的自己笑，却不得不让人心生警惕。比如monster中的约翰，作为神秘人物，他出场时话很少，更不要说剖白自己的对话，几乎翻遍整本书都没有，但读者却觉得自己能了解他，靠的就是他面具一般的微笑，什么时候都能优雅地微笑着的他，让人不自觉心生恐怖，但又不自觉地被他吸引（咳咳，我就是其中之一……），不自觉地去假设猜测，他微笑背后的涵义究竟是什么。这又是浦沢直树的另一个特点。
但是，漫画毕竟是要讲故事的，能体现一个作者的最大的舞台就是情节编排和镜头的选择。浦沢直树无疑是其中的佼佼者，熟练的镜头感应用，突兀却非不合情理的安排，同一组情节反复出现却不断带出新的发现。他实在太善于这样兼及恐怖和悬疑推理的故事了，而且还能够借助真实的场景，历史中的事件带动情节发展——天啊，这简直不是漫画，是美国最有天才的导演拍出的兼具现实与超现实的顶级电影，仿佛这个故事生来便是如此，我们时而跟着这个人，时而跟着那个人，从不同角度踏上这片故事发生的岛屿，我们同时是观看者又是参与者，我们同时是这个参与者又是那个参与者，全局与片面在我们心中构成特有的张力，使人既不能摆脱片面视角造成的无力感，又不能放弃全局视角带来的源源不断，互相补充的信息，而这两项既相背又相乘--正是全局的信息使片面的无力感加强，也是片面的无力感促使读者继续探究故事背后的真相，于是，这样便构成了他作品中旋涡一般的力量，将读者全身心地抓入故事。随着他的笔触，我们时而疾奔，与主角一起体验生死、抉择、千钧一发的危险，时而又不得不被他拦着停下去思考，看看别人的想法。在这里，我们不会被片面地灌输，我们的立足点虽然可以选择，但我们并不是以窥看一切的神一般的身份来决定对错，我们只能顺着已有和所思来慢慢摸索将来的道路。他吝啬地克扣着信息量，使我们不得不时时回头时时检验自己--用检验别人的同样的方法。他的故事进行是多支的，而且这个多支和别人又有明显的不同。如果把主要情节比喻成一条干流，而次要情节比喻成支流的话，那么别人的情节进行应该是抓住干流，然后在前进过程中，自然要从干流中分流一些到支流中，但主体从没有离开过干流。而浦沢直树不是，他喜欢从支流的根源探究起，随着这条小小的支流逐渐奔腾来到干流。在观察支流的时候，我们一开始甚至无法发现它和干流的关系，甚至有些担心他带我们来到的地方是不是最后能够回到干流，但事实证明，他总是对的，有耐心的。他技巧地一步步带领我们前进，直到事实出现的那一刻，我们才懊恼地发现，原来一切，他早有预谋。这样的情节推进极富技巧，使得我们的意识并不固着在单一的主角身上，因为每个章节都仿佛又推出了一个新的主角，让我们得以从另一个零点开始前进，来观察他，接受他，仿佛又溶入了他。情节如此进行着，这个故事就越加把我们捆绑起来，我们迷惑着，害怕着，因为我们认识的每一个人，明明最开始都是毫无关系的，却仿佛被一只看不见的手牵引到一起……我们惊讶地发现，所有我们认识的人都被卷了进来，不同程度地受到了伤害。这样的推进方式对他的故事本身来说，实在是无法形容地恰倒好处。如前所述，他喜欢带点恐怖的悬疑，我们是走入他步下的陷阱的猎物，随着他的笔触，我们一再从主角无法逃脱的命运中逃出来，仿佛冲浪运动中，逃过一个个无法抵御的大浪，但很快，我们又不得不下沉，在他的计算中再次被捕捉到，被蜘蛛捉到网中央，我们一再一再逃跑又一再一再被卷入，这样仿佛轮回的命运叫人心生绝望，这样的绝望使得神秘的幕后者再添一丝恐怖，气氛凝造到读者的内心，实在是堪称浦沢直树最大的秘诀。
不论是背景，人物个性，情节推进，在他自创的这一派中堪称独一无二，无人能及。
有关键情节透露
