格非在邀约，你能否赴宴
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格非2019年新作《月落荒寺》，笼罩着一种神秘色彩。林宜生与楚云的交往，从相遇、消失到再遇，很多细节语焉不详，总有种说不清道不明的感觉。格非谈创作感受时提到：要让小说回归神秘。
回归神秘，是作者的意图。而作者营造的神秘，能否由读者抽丝剥茧般揭示，则要看具体到每一位读者的着眼点和理解力。这就要说到格非这本2010年创作、2016年再版的《文学的邀约》。格非称：“我更倾向于将文学视为一种邀约，一种召唤和暗示，只有当读者欣然赴会，并从中发现作者意图和文本意图时，这种邀约才会成为一场宴席。”作者与读者互动，共赴文学的邀约，是格非秉持的创作理念。
这是一本有关文学创作的理论著作。格非说：“文学虽为失败者的事业，然物有独至，小道可观。”在本书的导言《现代文学的终结中》，格非谈到，由大众化传媒所主导的“讲经”和国学热，从表面上看似乎意味着一种对传统的回归，但他以市场占有率为旨归，以出版利润为目标的操作方式，以及耸人听闻的传播模式，都深深地依附于当代资本主义的经济关系，甚至构成了对这种经济关系的前所未有的滥用——他不仅构成了对传统知识的曲解，同时也是对所谓传统的扭曲和讽刺。面对“文学已死”的说法，他喊出了“文学不会死亡，正在死去的是现代意义上的文学，”
《文学的邀约》分为四章：经验与想象、作者及其意图、时间与空间、语言与修辞。第一章的第一小节，由白居易的《花非花》起首，第四章最后一节，以《陀斯妥耶夫斯基与复调》收尾，在对古今中外文学作品广泛的比较分析中，阐述文学创作的规律。由于对作品以及作者的熟知，丰富材料的信手拈来，司马迁、白居易、李商隐、刘禹锡、施耐庵、曹雪芹、鲁迅、沈从文、废名、张爱玲、托尔斯泰、卡夫卡、普鲁斯特、乔伊斯、莎士比亚、纳博科夫、福楼拜、马尔克斯、霍桑、叶芝、艾略特，这些强大的作者加上他们的著作，丰富并活泼了格非的写作，令这本理论著作读起来并不枯燥，在提高鉴赏水平的同时，也进行了一场轻松的阅读之旅。
2019年的茅盾文学奖五部获奖作品，无一例外都是现实主义题材，《应物兄》说国学困境，《北上》进行大运河寻根，《牵风记》浪漫地反映战争，另两部没看，但一看书名就知道大概的创作方向。由茅盾文学奖获奖作品的风格，可以得出一个基本的结论：紧贴社会的现实主义创作，正成为中国当代小说创作的主流。而这种回归，也反映出中国当代作家在市场经济冲击下，由最初的迷茫到不懈的探索，再到勇敢回归的心路历程。
这里牵出的问题是，文学，特别是小说，如何在社会发展中产生实在的意义，或者说找到自己的定位。固然，文学创作是一个广阔的自由空间，容得下各种风格和流派，但真正影响社会并泽及长远的，还得是那些有内容有思想的硬核作品，哗众取宠或热闹一时，但如同烟花，瞬间就会消散。用评论家格非的话说就是：“追求特殊性的经验本身没有什么意义，重要的是我们的经验如何在语言的上下文语境中和复杂的文化系统中得到确认，留下印记并产生特定的意义，这才是当代写作需要面对的迫切问题。”
