台版有而内地版无的伊坂创作谈记录

台版《陀螺儀》和大陆版《一个人办不到》，实则是伊坂的同一本短篇集。前者比后者多了卧斧的推介辞和一篇伊坂的创作谈（至少看大陆版的电子书是没收录，不知实体如何）——后者信息量大而恳切，值得多加一颗星。

这篇创作谈首先逐篇说明了集中各篇作品的写作缘起。伊坂说自己最想写的还是长篇，而短篇则是“有人邀稿就会努力写完”，于是这本就如当前的BUMP全碟皆tie（。）。各篇约稿主题参差、要求不一，写作时间与心境源流各异，于是面目风格也差别很大。而为了成书加写的最后一篇小故事，正是为了将前文收纳进去，像彩蛋，或是扎束在礼物上的可爱蝴蝶结。在网上看到内地版读者有质疑这书平淡或散乱，或如我觉得末篇温暖有余精巧不足的，都可以从创作谈中得到解答。

短篇集中我最喜欢第六个故事《彗星们》，无论是将时间横陈作空间的中心梗，还是辛勤付出的清洁（女）工群像，或者笨拙勤力的第一人称，都很动人。看创作谈才知这篇最早发表在以职业女性为主题的短篇集中，就觉得，啊，原来如此。

更重要的是，在这篇2015年的创作谈中，伊坂梳理了他出道15年来的（长篇）创作年表，值得记录：

奥杜邦、华丽人生、天才抢匪、重力小丑、家鸭野鸭、蚱蜢、沙漠、哦爸爸——这是天真无邪的小学期（萌！）；

接下来放手去写“自己喜欢，读者不见得想看”的作品，包括金色梦乡、摩登时代、KING、SOS之猿——可以算是中学时期；同期还“怀着‘如果被认为没办法再写以前那样的小说，实在令人懊恼’的被害妄想”，写了瓢虫（超萌！）；

接下来311地震。怀着“不论谁都能乐在其中”的目标，写了汽油生活；

和阿部和重合写的《雷霆队长》，是想写出一部“最棒的娱乐小说”，写完“心情如同考上大学的高中生”。

但我最想记下的是，当编辑问到，《夜之国的库帕》在什么位置呢？伊坂的回答：

《夜之国的库帕》、《死神的浮力》、《不然你搬去火星啊》三本定位为“害怕的事情三部曲”，分别对应着“战争”“自己和重要的人的死亡”以及“魔女狩猎般的世界”。

魔女狩猎般的世界。

“火星”这本，因为当年一字一句啃得吃力，印象之深刻，远非看简体中文一目十行可比。看书名以为是本轻松的娱乐小说，翻开却大吃一惊；尽管对恐怖社会的呈现生动有余丰厚稍欠，且最后仍收以愉悦阳光的娱乐小说式结尾，但阅读过程中的代入感几乎让人窒息。这本可排进我的伊坂私心top3，看到“魔女狩猎”几个字，被击中，记忆又复活了。