苍凉是一种启示

我个人认为：对照记那节给我的感触最深，讲述了李欧梵对对照的对照，分析了张爱玲的自我，这个自我具有强烈的历史怀旧意识，是个孤儿般的存在：对祖父母一代的寻根探索，是对传统（旧时代旧人物）的一种追忆，从中获得了温暖，但这个温暖是一鳞半甲寻来的，虽然珍贵却没有她的在场。只能留在血液里，等她死的时候再死一次；对现时亲人的展现中，直接血缘父母的出场是单独的，父母形象的丢失或许也反映了张爱玲对父母的留恋与埋怨——将其置身于被遗弃的苍凉中。倒是与姑姑和弟弟，一个给与她温暖一个与她相依为命，更加的亲近；没有对爱人的反映，对照的是她的历史家庭与背景，大抵这是血液里止不住的对过去的一种依恋吧！

第二是讲张爱玲作品的时间意识，张作品中充斥着「现时」的逼迫感：快、快、迟了来不及了，来不及了！但其中表现的是乐观的态度和人气，早期散文中充满了「时不待我」、「活得称心」的乐趣和快感。她的作品中历史时间融入故事，也就是故事前景超于又具有历史背景，因此传奇的人物行为是在特定时间下的必然行为，故事虽然传奇却又现实。李欧梵引用周蕾的话说：张给了女主人公一种自由，去想象一个现实中不可能存在的罗曼史。他自己也提到张的女主人公是在生存的幽闭空间里幻想爱和罗曼史，而同时心里又很明白爱的易逝和男人的不可靠。传奇和现实的交错，参差的对照彰显作品的苍凉。

第三是李分析张艺术上的现代性：细节加上对时间和历史的反思。有两个突出特点：第一是小说戏台的间离效果；第二是新旧重叠的反讽意义。「倾城」不是被动的红颜祸水，倾城只是主动成全了她的爱情。

电影那部分不太熟悉，云里雾里的，无法去评说。只是张爱玲的启示大概是从颓废中看到时代的苍凉，从普通中感知特定的传奇。时间的仓促和无法理喻的命运，大抵如此。