通感野生想象者的万花筒

不得不说，最佩服的是莫言先生的想象力和乐观精神，这两点的程度超过了我阅读他作品之前的预期。他用想象拓展故乡，用大众最熟悉不过的素材攫取光怪陆离的可能性。而令人乍舌的是，调动原材料的过程很多是在他从小成长的那个穷困潦倒，饥饿孤独的粗陋小环境下完成了指数型的合成，他视其为养料不断汲取，创造着，这样的浑然天成，拉伸变形，有如从直觉的端口甩出的泥点子，真实魔幻又有力量。

第二点印象深刻之处是莫言不屑说教，并且不自诩有何高尚的目的。从这一点来看，他看重的写作意义的部分，既不属于功效主义的唯后果论，也不属于道义论所注重的出发点用心良善即道德。他也并不认为作家的思想水平越高，作品的艺术价值越高。好小说从不直接提供现成的答案，他抽离掉任何审视的目光，灵活运用想象力和经验，用似乎不真实的细节把故事的生动性呼之欲出，从而在“荒唐”里窥到奥秘。莫言的“站位”应该是一不小心成全了国际视角，但何尝不是一种偶然中的习惯性必然呢？他演讲里提到，“如果我们所有的作家的看法都一样，那么这么多作家的存在价值就值得怀疑”。“后起的强盗总是比前辈的强盗更大胆。” 可见他思维长期的独立性和丰富性是野生而鲜受体制影响的。

莫言的受众有一大票日本读者，如大受欢迎的《酒国》，我没有读完，读不下去；有趣的是他很喜欢川端康成的《伊豆的舞女》和《雪国》，而这两本又是我很喜欢的书。很神奇，完全不同风格的两位作家，不知道如果时空隧道相遇，是否会欣赏彼此。

最后种草了他反复提到的美国作家福克纳的《喧哗与骚动》，看了简介觉得可以一试。