尼古拉斯-库克 的这一册里有几个地方好。

尼古拉斯-库克 的这一册里谈到哪些问题？为何这册书会广获重视？有几个留有印象的地方想简短地说一说。说错莫怪。

先是第61页《第二章申克尔分析法》里。Roy Travis在一篇名为《通往一个新的调性概念》的文章中就不以三和弦来定义调性，他说当音乐的运动通过时间从一个特定的音或音程或和弦铺陈开来的时候，音乐就是有调性的。”这种关于调性的理解是领先于时代的。“

他举例了斯特拉文斯基《春之祭》的前6个小节，其中大管与单簧管开始于一个非三度和弦，然后以不同的速度下行，直到共同到达低一个八度的同一个和弦——应当被认为是开始那个非三度和弦的延伸。

库克对这个看法持不同看法，但是还是觉得这个看法很棒。库克继续说，人们在聆听柏辽兹、柴可夫斯基和戴留斯音乐的低声部和内声部中看到的半音化线条， 即使不能提前到那里体会到那些宏观的核心走向....它们本质上还是完成了同样的任务。

其次，是第66页里，库克认为，伦纳德.迈尔把音乐主要是当作模式（即差不离一种pattern）来看待。这么说并非他对情感和意义不太关注——实际上，迈尔的第一本书的名字就叫《音乐中的情感与意义》，可是，重点是理论多于分析，甚至吸收了许多流行于1950年代的心理学理论。

相对于申克尔的延伸，定向运动等观念和调性密切相关——它们以一种特殊的历史风格表现出来——像开放和收拢这样的概念却并不于某种单一风格相联系。

这似乎很可以开阔思路（迈尔是第二个登场的，其后是鲁道夫.莱蒂）；而最有趣的是巴赫的《C大调前奏曲》范例先后出现了好多次，而每一次分析方法和分析者都不同。在库克说起来叫“路径”。