时代的印迹
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《师傅越来越幽默》,是9篇中篇小说的合集。莫言的书时代特色浓重,基本都是时代的印迹,没有经历过那个时代的人,基本很难理解、甚至很难想象那样的故事或人物逻辑。 《牛》讲的是大队的三头牛被阉割,其中一头最烈性的牛因感染死去的故事。牛是载体,反衬出了社会百态。 主角“我”是一个典型的“小丑式”的无聊少年。这样的少年,通常都家境贫寒、无人管教、内心缺爱和力量、做出各种滑稽的事只为博看客一笑或求口饭吃。 那个年代,作为生产资料的牛死亡,是一件大事。甚至于只是平时打一下牛,都能被送进学习班。有一句话很形象地描绘了牛的地位:我心中暗暗感叹孙主任的权大无边,全公社的牛有一千多头吧?排起来将是一根漫长的大队,散开来能走满一条大街。这么多牛归一个人管,真是牛得要死。 由此我想到为什么读外国小说经常读不懂,小说都是以现实的历史为背景的。不了解中国那段特殊的背景,真的很难理解这段话。 故事中最精彩的除了杜大爷和麻叔打着太极争吃牛蛋的事,就是最后牛死之后,负责孙主任义正言辞要将得了“急性传染病”的牛拉去解剖、消毒、熬成肥料。麻叔极力挣扎,但被孙主任厉声责问“拉回去干什么?你想让你们大队的牛都感染病毒吗?你想让全公社的牛都死掉吗?你叫什么名字?什么阶级出身?” 麻叔麻脸干黄,嘴唇哆嗦,再也发不出声音。 这才是真正的人民表演艺术家!个个演技炉火纯青! 然而真正的高潮还在后面,三天后,公社驻地发生了一件大事:三百多人食物中毒,基本都是公社干部、吃国库粮的职工和家属。 更更高潮的是,上面来调查时,知情人我和麻叔都装糊涂,杜大爷将怨气都发泄在阉割牛的老董身上。调查的人如何向上面汇报不得而知,但处理结果所有人都知道:所有的责任由公社屠宰组组长——杜大爷的四女婿承担,是他不听孙主任的话,将有毒的牛肉卖给了公社的各级领导和职工,才导致了中毒事件。而该事件大部分人都恢复了健康,只死了一个人——因心脏病。实际上,那是杜大爷的大女婿、在公社食堂做饭的,据说是因吃牛肉撑死的。 什么是犀利?大家笔下的犀利从不直言说谁好谁坏,只是将剧情掰开了揉碎了给你看,你品,你细品。 《七叔》讲的是一个参加过战争但最终回归土地、从此将过往经历神化了的七叔。在国家的节日,他盛装出街,参加一个人的仪式。他还有一套纪念章,看得比命都重要。他自述的经历,很多都是夸张虚化的,但这些虚化的故事又增加了他对党对国家的虔诚膜拜感。 他有点可怜,有点可悲,有时又让人肃然起敬、不忍苛责。 他也是时代造就的悲剧角色。生在那个特殊的时代,当时代过去,他却出不来。最后所有人都向前看,他却留在历史的尘埃里,最后连时代自己都滚滚向前,抛弃了他。 《三十年前的一次长跑比赛》,讲的是一群“右派”在农村的日子。作者用一句话为这些人定了性:从很早到现在,“右派”在我们那儿,就是大能人的同义词。我们认为,天下的难事,只要找到右派,就能得到圆满的解决。牛不吃草可以找右派,鸡不下蛋可以找右派,女人不生孩子也可以找右派。 然而这群身怀绝技的右派却都在农村和普通农民做一样的事,甚至境遇更不堪,悲剧性由此体现得淋漓尽致。 《师傅越来越幽默》,本以为能靠一辈子的工厂,一夕之间倒闭,还有一个月就退休的丁十口成了下岗工人。没有退休金,也无法像年轻人一样摆地摊、蹬三轮靠力气挣钱,又无子女帮扶,生计成了问题。 偶然之间,他找到了一条生财之道: 在小树林里,将一个废旧的公共汽车改造成为封闭的幽会之所,收取有此需求的来往游人的钟点费。 从忐忑不安到如鱼得水,他挣了不少钱。直到有一次,两个特别的男女进去之后,再也没了声响。任他如何拍门吼叫,里面都没有一丝动静。 估计是出了人命,他脚步发软地找到徒弟,徒弟带他找了自己当警察的表弟。但是警察去了之后,房子空空,什么异象都没有。警察阴阳怪气地说,见过遛骡子遛马的,还没见过遛警察的。 丁十口也不明所以,压低声音说,那两个估计是鬼魂。 徒弟也很不高兴,“师傅,您越来越幽默了。” 作为读者的我,也是一脸懵,这是玄幻小说吗?那两个大活人呢? 那只能理解为,魔幻现实主义的风格下,可以发生这些常情以外的事,那两个人实际上是他内心的魔障。一辈子老实人,做一点出格的事,内心的挣扎和煎熬都是无与伦比的。 现实中很多这样的人,好人,一生安分守己,是最好管理的公民。但这样的人永远做不了大事,发不了财,因为内心的屏障太高。这其实也是长时间洗脑的结果吧。 《野骡子》是一个悲情故事。一个相貌普通的女人,在丈夫和情人私奔后,凭着一股不服输的气,盖起了大楼房。她想证明给他看,没有他,他们会过得更好。 其实,所有这种不服输,都源于内心的放不下。尤其是为了盖楼房,她节俭到了极致,节俭到亲生儿子的唯一梦想变成了吃一顿肉。 最悲哀的是,当他们的日子越过越好,男人带着情人生的小女儿回来了。她愤怒大骂后转身离去,他也黯然离开。哪知,过了一会儿,她拎着一只猪头回来,看到院中无人,慌张地问儿子,“你爸爸呢?” 说到底,这是一个用情至深的悲剧女人。 《司令的女人》,这个故事最让我摸不着头脑。水灵灵的女知青,在乡下被熬成了典型的农村妇女。和同样走不了的一名男知青相恋,怀孕后,男知青却被调回城里,不肯承担责任。 名叫司令的男人出面拯救了她,她也投桃报李,努力回程后,将他的户口也迁到城里。但他没文化、没技术,当烧煤的工作没了之后,再也找不到工作。而已经是他妻子的女知青,又和当年的恋人旧情复燃。最后,他杀了她。 难道寓意就是不同阶层的人,即使偶然到了同一个地方,也终究不是一路人吗? 总觉得这样的结局太惨烈,除了最后的血腥场面,在此之前谁都没做错什么。司令觉得男人不挣钱不行,到处找工作。妻子不知出于何种考虑,竟然投回了曾抛弃的负心人怀抱,但总觉得似乎也情有可原。 只能说天意弄人啊! 《藏宝图》这个故事特别玄幻,用一个乡下村民和以前的朋友、现在的城市优越阶层偶遇的故事,彰显了社会变迁时候的人的各种姿态、各种思想。两人一场交谈撑起了整个故事。其中,那根能看清人的真面目的虎须,让人印象深刻。 《扫帚星》讲的是一个变性人讲述自己祖母的事。一个人高马大、做事潇洒果敢的女人,撑起了一个传奇故事。 《变》是他的自传体小说。他本是农村最穷的人家,读书的机会轮不到他,他也不愿一辈子留在黄土地上。他思来想去,觉得当兵是唯一一条可走的路。 他被分到了一个边缘化、即将被取消的连队,想当司机,也成为泡影。说好了有名额可以考大学,复习了很久,却被告知名额取消。但他在复习的过程中,终究学到了很多。在接下来的文化运动中,他作为老师给士兵授课,被视察的领导赏识。 调走后,他又教授哲学,还间断地发表一些文章,从此开始慢慢出头了。 一个人,有时就需要一个机会,抓住了人生的走向就不同了。但在这个机会来临之前,一定要沉淀自我,做好准备,这样别人想拉你一把的时候,才知道你的手在哪里。 而当自己功成名就,所有的人事益处自会蜂拥而来。不必刻意攀附,自有别人伸出橄榄枝任其挑选。