帝王家的后院“小事”，也挺让人喜欢

有人说，少女眼中应该有的是万里星河而不是人间世俗。

但约摸想要真正实现，并不是一件简单的事情，碧玉放久了都会染尘，人当然难以免俗。但仔细想想，在人间走一遭，被尘世烟火气熏染一遍也不见得就是多坏的事情。四大名玉里有一种叫做独山玉，以色泽斑驳陆离闻名，色杂但混合得恰到好处，须知做人也该是这样，纯粹干净自然最好，但要是做不到毫无瑕疵，不如退一步，求一个心杂而不乱，求一个“圆润通透”即好。

《深宫缭乱》里的齐嘤鸣就当是这样的少女，出身富贵但只是庶出，父辈在朝里显赫，但自己又是女子身份，继承不了荣耀，只能被用来当做谈判联姻的筹码。后来嫁到宫中侍奉皇上，也只是做续弦，被老佛爷喜欢，却偏偏不受正主待见。

如果剧情只说到这，偏好古言的读者，想必会觉得又是一出女主不得不变得腹黑的宫斗大戏，毕竟在那样一个庭院深深的大染缸里，光凭想象都能知道一个无依无靠的少女该如何负重前行。但这个世界偏偏还有另外一种人，如向阳花木奋力生长，苦挨得，骂也挨得，但又不改本心之赤明透亮，艰忍、傲然、挺拔、强韧，我们可以用许多正向的词语来形容他们，在这一点上，我是佩服齐嘤鸣的，庶出的身份反而成为她的本钱，因为从小见惯了母亲如何以妾的身份与周遭打牢关系，她对官家的那一套并不觉得委屈，皇帝取笑她、为难她、不喜欢她，都不要紧，无非是从一个矮一些的墙里搬到高一些的墙里，对于那些总是望向天空的人来说，墙高墙矮好像也不要紧。

相对的，嘤鸣之前的那位皇后薛深知，就该是眼里只有万里星河的女孩子吧，只是薛也是苦命，父亲位极人臣还想再进一步，趁着皇帝年幼将女儿嫁入宫中。其实司马昭之心路人皆知，但唯独薛女不愿意这样，她讨厌皇宫，讨厌这里一切的生硬和古板，讨厌那些戴着假面具的皇帝和臣子，讨厌被规定好的未来。她最像是大多数的年轻人，有朝气也敢闯荡，喜欢自由，最不愿做一个棋子被安排上既定的使命，所以当飞鸟被关进了笼子里，失去了天空，失去了翅膀，等待着的，便是唯死而已。

薛深知和齐嘤鸣是好友，自幼一起玩耍，却在应该绣花扑蝶放风筝的年纪，被安排上同样的使命，堪堪成人就被拣选入宫。一个宁折不弯，一个随遇而安，该是说薛太傻，还是嘤鸣太软弱呢。

其实尤四姐的故事向来不能算作虐心的作品，之前的《浮图塔》也好，《凤髓》也好，多是多情少肉的纯爱戏码，难得会让人纠结头痛过，有些女版痞子蔡的气质。其中又尤以明清架空文中的背景考究为人称道：人物称谓准确，着重于衣食住行风俗人文，以及古风化的俚语使用，对于净身、女子裹脚等的细微描写，再加上京味甚浓，读起来不得不让人感觉舒坦。

角色也习惯于男主腹黑，女子俏皮，多走的是欢快路子，只是《深宫》中薛深知的死，让故事显得有一阵沉痛。

当然自打嘤鸣进宫，故事情理之中的欢脱了起来，欢脱的点就在于：嘤鸣并非一个传统意义上的秀女，而皇帝也不是所谓僵硬古板的老头子。

先说说皇帝宇文意吧，清朝架空历史、典型的外族姓氏、六岁登基、靠祖母带大，叔叔掌权、又有顾命大臣蛮横。估计很多人都能猜到这是顺治和康熙的模型，除了“多尔衮”那一条之外，活脱脱的少年康熙模样，当然不是陈道明版本的严肃风，该算作韦小宝里的逗比皇上。有城府但不讨厌，重事功却更讲情义，明面上因身份问题不喜嘤鸣，更想着利用她铲除外戚，却是口嫌体直的直男做派。

而这边的嘤鸣更是奇妙，说她憨厚吧，却蕙质兰心，说她幸运顺风顺水吧，又一心只想跑出去。当初装病不愿入宫，现在进来了又是随遇而安；知道祖母喜好，愿意低头讨得欢心，也只是浅尝辄止绝不拉帮结派；离开青梅竹马的海银台，明明不想将就，但在皇帝身边也是能屈能伸；更可爱的是那股子怂刚劲，面对屡次以“吃东西”为由让她难堪的宇文意，总能找到让人啼笑皆非的反将手段。

怎么形容呢，宇文意和齐嘤鸣，就像是一男一女两个皮囊里套着同一种灵魂：向往自由、敢于隐忍、尊重规则，又能直面内心。说白了，这是两个江湖气的少男少女，想要闯出皇宫的故事，敢爱敢恨才是年轻人最真实的写照。

晋江网站当时连载时给出的标签，叫做双向暗恋，指的就是这对欢喜冤家，在打打闹闹里，更是一同接受着风雨考验，完成从敌人到战友到爱情的蜕变。但我还是更喜欢四姐写在书中的那段旁白：

这世上的喜欢从来不是无缘无故的，要么出于瞬间的怦然心动，要么就是遇见了另一个自己。

这里说一出题外话，当初看陈道明老师的《康熙王朝》，小时候只记得那个叫苏麻喇姑的姑娘，一直以似仆似友的身份陪护康熙左右，从他接过皇权开始，除鳌拜、治贪官、征三藩，她都静静的站在他身旁。直至传来她的死讯，康熙从马上昏厥，才略微让人看到一丝感情的影子。

那部《康熙》是正剧，不见“爱情”的影子，但我那会儿总是执拗得觉得康熙和苏麻喇姑就该是一对，两个同样在深宫院墙里起于浮萍的少年，怎么仅仅只是一辈子的知己呢。

有时候，像四姐这样，皇家子弟不讲权谋讲讲爱情，也的确能触到一丝我等老年人的心。