傳奇從本作開始
在評價出道作之前，讓我們先來對乙一其人進行簡單認識：乙一，本名安達寛高，1978年10月21日生於日本福岡縣。先後畢業於久留米工業高等専門学校材料工学科、豊橋技術科学大学工学系生態學專業，畢業一年後轉居東京。學生時代曾是學校科幻小説研究会的骨幹。2002年，繼處女作獲大獎之後，推理連作短篇集《GOTH斷掌事件》（GOTH リストカット事件），更是一舉奪得第三屆本格推理小説大獎。自此逐漸以輕小説作家的姿態受到廣泛歡迎，他的每部作品甫一出版，即受到讀者熱捧，迅速掃蕩各大文學類暢銷作品排行榜，並很快被拍成電影、電視或改編成漫畫和廣播劇。2006年11月，與著名動畫大師押井守的女兒押井友絵結婚。2007年，自編自導的第一部真正意義上的電影作品《立體東京》（3D-Tokyo）在全國公映，開始了由作家身份向導演身份的轉型。
由上面一段簡歷，我們可粗略看到，乙一成名後的作家生涯可謂四平八穩、一帆風順，而不像東野圭吾、森博嗣等人要麽波折不斷要麽成名很晚，在人生閲歷方面或可謂經驗缺缺，因此其作品無論是深度上還是廣度上都沒有達到更高的成就，這也是少數讀者所詬病的不足。確乎如此，乙一的作品在描繪社會陰暗程度、探討人性複雜面貌、牽涉知識專業水平等方面都存在著一定的硬傷，無法接近東野般的高度，即便是宮部美幸、天童荒太、伊坂幸太郎等作家也難以企及。雖然這樣不分類別的比較有草率之嫌，可畢竟有這樣的評價和説法存在。我始終覺得，將乙一這樣的作家放到日本最大的推理作家圈子中進行類比，實在有點難爲他了，因爲不管從哪方面來考量，出道以來已經倏忽十餘載，他一直是作爲“輕小説作家”存在的，而非所謂的新本格推理作家，——請讀者務必記住這一點！
談到輕小説，請允許費些口舌介紹一下這一日本獨有的文學類別及其與乙一的密切關係。輕小說的范圍涵蓋奇幻、科幻、歷史、推理、劍俠、恐怖、動作、言情、校園青春等諸多門類，且與上述各門類的界限曖昧不明，凡是跨類別的通俗小説，都有被算作輕小説的經歷，因此輕小説的定義在日本一直存在著論爭，大致可以歸納為以下六個方面特徵：
1.取材多來源於動漫和遊戲，或者歸結于動漫和遊戲（作爲其原案）；
2.書中常帶有配合文字内容的插圖，封面設計華麗前衛；
3.創作者、閲讀者和登場人物以青少年居多；
4.内容淺顯易讀，行文輕快明暢；
5.篇幅一般比較短小，如果出長篇必是系列作；
6.書體與厚重無緣，攜帶方便。
目前已經成爲日本最受歡迎的文學類別，角川sneakers文庫、富士見文庫和電擊文庫根本就是其主要活動陣地。在日本被公認為輕小説作家的除了乙一，還有冰室冴子、小野不由美、西尾維新、佐藤友哉、櫻庭一樹、舞城王太郎、清涼院流水等近年來紅得發紫的年輕才俊（前兩位女士不在年輕之列）。其影響很快波及華語文學圈，輕小説代表作《涼宮春日》、《十二國記》、《奇諾之旅》早已為我國讀者所熟知，郭敬明、游素蘭等人也迅速登陸中文輕小説領地。正因爲有如此巨大的魔力和不以數計的讀者，乙一也頗受其累，或褒或貶都與輕小説脫不了干系。乙一曾多次坦言，自己在小説創作上確實受了輕小説的很大影響，神坂一的《Slayers》、麻生俊平的《ザンヤルマの剣士》和山本弘的大量作品對其寫作起到了很好的借鑑作用。同時他對時下流行的一些輕小説作品也頗有微詞，認爲“用漂亮的插圖來掩蓋其單薄內容的作品太多了”，自己也有意予以反正、創新和超越。從我個人的閲讀感覺來看，乙一先生已經通過自身實踐達成了上述意願，他在作品的質量、層次、深度和廣度上，也自然比西尾維新、佐藤友哉等同類作家來得高。乙一的傳奇也正在於他“脫胎于輕小説而超越之”的創作歷程。
如果要在日本推理作家中找一個最具傳奇色彩的人物，那么非乙一莫屬了。他早在17歲的時候（1996），就以一部技驚四座的作品《夏天.煙火.我的屍體》（夏と花火と私の死体）獲第六屆JUMP小説·非小説大獎（該獎項由集英社創設，獲獎作品以“輕小説”居多，乙一也因此被列入輕小説作家行列）的神作而正式出道，立即受到栗本薫、小野不由美、我孫子武丸、法月綸太郎等諸多名家的熱烈推薦。即便是當今日本推理小説界的王者東野圭吾，在出道時的風頭方面恐怕也是難以望其項背的（東野以《放學後》獲江戶川亂步獎而出道時，自己已經27嵗了）。反觀中國，或許惟有韓寒與之境遇相似，當年他以《杯中窺人》一文獲得首屆新概念作文大賽一等獎而初次亮相，可雖名噪一時，卻也因多門功課不及格而頗受非議。因此上，乙一以青春韶華的沖齡，取得如此殊榮，況且按照其本人的説法：“《夏天.煙火.我的屍體》基本是一個初學者的碰運氣之作，居然意外地得了獎……”（參見乙一訪談）並不指望的偶作獲了大獎，我們也只能目之為傳奇了。也有人說，他取這樣奇怪的筆名，本就是一個傳奇。不管是哪種説法，乙一作爲一位作家的生涯，大抵就是從傳奇開始的吧。
當然，獲獎作也確實有其使人着迷的魅力，尤其是小説所定位的視點比較獨特，以被殺者“五月”的屍體作爲敍述人，通過她來觀察兇手們是如何藏匿自己的。故事的緊張度和陰暗度俱佳，在藏匿屍體的過程中不時會出現意外人物和意外情節，正讀著這本書的諸位一定都為阿健和彌生這兩個“小壞蛋”捏了一把汗吧。尤其是小説的結尾，有著阿刀田高式的逆轉式驚悚。值得一提的是，本作在出版單行本時收錄的另外一部短篇《優子》，則有別於出道作的風格，很有點日本戰前變格派小説的味道，尤其是作者模糊現實和幻想界限的敍事手法（儘管本作非本格推理，但其中的相關情節居然讓我想起水天一色的《蝶夢》，又是似曾相識麽），為讀者製造了詭異的閲讀氛圍，很有點綾辻行人的影子。
由上面一段簡歷，我們可粗略看到，乙一成名後的作家生涯可謂四平八穩、一帆風順，而不像東野圭吾、森博嗣等人要麽波折不斷要麽成名很晚，在人生閲歷方面或可謂經驗缺缺，因此其作品無論是深度上還是廣度上都沒有達到更高的成就，這也是少數讀者所詬病的不足。確乎如此，乙一的作品在描繪社會陰暗程度、探討人性複雜面貌、牽涉知識專業水平等方面都存在著一定的硬傷，無法接近東野般的高度，即便是宮部美幸、天童荒太、伊坂幸太郎等作家也難以企及。雖然這樣不分類別的比較有草率之嫌，可畢竟有這樣的評價和説法存在。我始終覺得，將乙一這樣的作家放到日本最大的推理作家圈子中進行類比，實在有點難爲他了，因爲不管從哪方面來考量，出道以來已經倏忽十餘載，他一直是作爲“輕小説作家”存在的，而非所謂的新本格推理作家，——請讀者務必記住這一點！
談到輕小説，請允許費些口舌介紹一下這一日本獨有的文學類別及其與乙一的密切關係。輕小說的范圍涵蓋奇幻、科幻、歷史、推理、劍俠、恐怖、動作、言情、校園青春等諸多門類，且與上述各門類的界限曖昧不明，凡是跨類別的通俗小説，都有被算作輕小説的經歷，因此輕小説的定義在日本一直存在著論爭，大致可以歸納為以下六個方面特徵：
1.取材多來源於動漫和遊戲，或者歸結于動漫和遊戲（作爲其原案）；
2.書中常帶有配合文字内容的插圖，封面設計華麗前衛；
3.創作者、閲讀者和登場人物以青少年居多；
4.内容淺顯易讀，行文輕快明暢；
5.篇幅一般比較短小，如果出長篇必是系列作；
6.書體與厚重無緣，攜帶方便。
目前已經成爲日本最受歡迎的文學類別，角川sneakers文庫、富士見文庫和電擊文庫根本就是其主要活動陣地。在日本被公認為輕小説作家的除了乙一，還有冰室冴子、小野不由美、西尾維新、佐藤友哉、櫻庭一樹、舞城王太郎、清涼院流水等近年來紅得發紫的年輕才俊（前兩位女士不在年輕之列）。其影響很快波及華語文學圈，輕小説代表作《涼宮春日》、《十二國記》、《奇諾之旅》早已為我國讀者所熟知，郭敬明、游素蘭等人也迅速登陸中文輕小説領地。正因爲有如此巨大的魔力和不以數計的讀者，乙一也頗受其累，或褒或貶都與輕小説脫不了干系。乙一曾多次坦言，自己在小説創作上確實受了輕小説的很大影響，神坂一的《Slayers》、麻生俊平的《ザンヤルマの剣士》和山本弘的大量作品對其寫作起到了很好的借鑑作用。同時他對時下流行的一些輕小説作品也頗有微詞，認爲“用漂亮的插圖來掩蓋其單薄內容的作品太多了”，自己也有意予以反正、創新和超越。從我個人的閲讀感覺來看，乙一先生已經通過自身實踐達成了上述意願，他在作品的質量、層次、深度和廣度上，也自然比西尾維新、佐藤友哉等同類作家來得高。乙一的傳奇也正在於他“脫胎于輕小説而超越之”的創作歷程。
如果要在日本推理作家中找一個最具傳奇色彩的人物，那么非乙一莫屬了。他早在17歲的時候（1996），就以一部技驚四座的作品《夏天.煙火.我的屍體》（夏と花火と私の死体）獲第六屆JUMP小説·非小説大獎（該獎項由集英社創設，獲獎作品以“輕小説”居多，乙一也因此被列入輕小説作家行列）的神作而正式出道，立即受到栗本薫、小野不由美、我孫子武丸、法月綸太郎等諸多名家的熱烈推薦。即便是當今日本推理小説界的王者東野圭吾，在出道時的風頭方面恐怕也是難以望其項背的（東野以《放學後》獲江戶川亂步獎而出道時，自己已經27嵗了）。反觀中國，或許惟有韓寒與之境遇相似，當年他以《杯中窺人》一文獲得首屆新概念作文大賽一等獎而初次亮相，可雖名噪一時，卻也因多門功課不及格而頗受非議。因此上，乙一以青春韶華的沖齡，取得如此殊榮，況且按照其本人的説法：“《夏天.煙火.我的屍體》基本是一個初學者的碰運氣之作，居然意外地得了獎……”（參見乙一訪談）並不指望的偶作獲了大獎，我們也只能目之為傳奇了。也有人說，他取這樣奇怪的筆名，本就是一個傳奇。不管是哪種説法，乙一作爲一位作家的生涯，大抵就是從傳奇開始的吧。
當然，獲獎作也確實有其使人着迷的魅力，尤其是小説所定位的視點比較獨特，以被殺者“五月”的屍體作爲敍述人，通過她來觀察兇手們是如何藏匿自己的。故事的緊張度和陰暗度俱佳，在藏匿屍體的過程中不時會出現意外人物和意外情節，正讀著這本書的諸位一定都為阿健和彌生這兩個“小壞蛋”捏了一把汗吧。尤其是小説的結尾，有著阿刀田高式的逆轉式驚悚。值得一提的是，本作在出版單行本時收錄的另外一部短篇《優子》，則有別於出道作的風格，很有點日本戰前變格派小説的味道，尤其是作者模糊現實和幻想界限的敍事手法（儘管本作非本格推理，但其中的相關情節居然讓我想起水天一色的《蝶夢》，又是似曾相識麽），為讀者製造了詭異的閲讀氛圍，很有點綾辻行人的影子。
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