三个封面导致断货及其他
我有个女友读了差不多一个星期，她很喜欢，说每天睡觉前慢慢读一点，淡淡的甜蜜和忧愁，让人很安心。可是我做不到，才四万九千个字，一不小心就读完了。我连吃糖都没有耐心慢慢舔，总是咬碎吞到肚子里，也许我囫囵的阅读习惯，真的不适合读《一个人的好天气》吧。
读完了，有点点伤感。不是为主人公总是苍白的心境，不是为年轻人对年长的人的残忍的优越感等等，伤感只因为书里面的气氛吧。一个人的好天气是什么，比如对于我来说，雨天也是好天气，下雨天看世界格外宁静——只要自己不用出门。1983年出生的女作者青山七惠，照片上五官美得很张扬，介绍里说是“新锐小说家”，可她下笔还是很传统的日本路子，细而柔，慢慢的，四季流传，节气更替，人类的活动融到自然之中，当然这个“自然”是很有限的，只是小庭院里面的杂草在蔓延，路上的樱花开了又落了，夜来的雨淋湿窗槛了，和人的关系密切，又疏远。
“一个雨天，我来到了这个家。”
从这舒缓的第一句开始，节奏就是慢吞吞的，就好像我们日常的生活。我在老太太家里住下来了，熟悉起来了，我开始工作了，我和男友分手了，老太太恋爱了，我有新工作了，我又恋爱了，我又失恋了，妈妈要再婚了，老太太和老头一起唱歌了，他们带我去一家店吃饭了，我得到正式工作了，要搬离这里了……像泛黄的旧相片，或者脏兮兮的旧笔记本，拿起来是有私人的温度，和能让人听到心跳的安静。喜欢作者的语言，有冲淡之气，清浅而漂亮，好像喝了点清酒有些醉意了，带着古怪的幽默感。比如说女主角和阳平的感情：
“我们俩见面一般泡在屋子里，从没讨论过任何问题，也没吵过一次像样的架。说得好听一点，彼此的存在犹如空气。但实际上，我们互相都感觉对方是可有可无的，这跟空气有本质的区别。”
比如说两个老年人分别的时候：
“两个人还在没完没了地挥手告别。看着不禁让人担忧，疑心他俩得了老年痴呆了呢。”
书里面女主角的视角和语气，总让我觉得熟悉，啊，对，想起来了，那是种对自己的巨大的不确定感。有时装成熟，有时装嫩，忽然心情就乱糟糟了，忽然就自怜自伤自来了。还有很年轻的人才会有的青春的残忍。从前我也是这样吧。
译者竺家荣，翻译得很棒。第一页：“身后有人抻我的针钩围脖”，一个“抻”字，马上整个情景都生动起来。我立刻就喜欢上这个译者了。另外，我偏心他有个重要的原因，就是他用许多的语助词，“干什么呀”，“才不去呢”，“没有意义啊”，把语速拖得慢下来，这也正是我自己说话和写字的语速。
这小小的书，我本来以为是一颗糖，就算囫囵吞下也有甜味可以回忆。但实际上我读来觉得很钝痛。
其实主题本该很向上的，一个二十岁的女孩子离开妈妈独自生活，努力打工挣钱，积攒着恋爱和人生的经验，遇到了一个有人生感悟并且姿态积极的老太太，改编一下，不就是励志偶像剧么？可是并非如此。“我既不悲观，也不乐观，只是每天早上睁开眼睛迎接新的一天，一个人努力过下去。”这个调子，咿咿呀呀，循环往复，像是在嘈杂的电车站里，有个瞎子在拉二胡。甚至很残忍。这个女孩子喜欢偷别人的小东西，一块橡皮，一盒仁丹，偷偷储藏在鞋盒子里，拿出来慢慢品味，借此回想生活的细节。后来她发现自己不再有这个爱好了，有些伤感，也有些宽慰。她穿着吊带衫，故意裸露自己年轻的肌肤去嘲笑老太太的衰老。她心里觉得老人恋爱很可笑。她会对单身带大自己的妈妈说“你看起来很老态”。妈妈要结婚去中国了，那个男人也有一个女儿。“我觉得连结自己和妈妈之间的线‘噗啪’一声断了。这样下去，只要她的负担逐渐加重，我所占的分量就会越来越轻，直至消失。”还有和男孩子那些不愉快的分手。和藤田分手后：“我感觉自己已经不会再那样热烈地去爱了。不过，努力的话，感觉还是可以很接近那种感情。”她也说不上有什么梦想，最大的心愿就是攒够一百万，攒够了做什么呢，还没有想好。
还有什么可以说的呢？最近看了一部《悲惨世界》的1953版老电影，挺感动的。伟大的人性，波澜壮阔的故事，是不是现在不流行了呢——现下的我们卑微地活着，卑微地死去，走私样夹带着卑微的小确幸。
“从电车里面望去，那些景物就像布景般静止不动。对于在那里感受过的生活气息和手感，我已经没有了亲切感。我甚至想不起来在吟子家住是多久以前的事了。即使我走到站台上大喊一声‘喂’，这声音要传到那个院子里，也仿佛需要好几年。”
够疏离的吧。也许，正因为故事的底色是这么的苍白，但又透出一点粉粉的温暖的血色，所以广大的宅男宅女，才真的被打动。
豆瓣上有篇文章，把这个故事的好处说得很透：http://www.douban.com/review/1220968/
另外我特别喜欢这个封面设计，陆智昌真是厉害呢，保有一贯的淡雅清秀风格，又有很大的突破。不过昨晚和一个同事一起乘地铁，他说这三个不同色封面，纸张供应容易出问题，一旦需求量大就容易断货——确实，现在这本书断货了。
http://gallimard.blogcn.com/index.shtml
读完了，有点点伤感。不是为主人公总是苍白的心境，不是为年轻人对年长的人的残忍的优越感等等，伤感只因为书里面的气氛吧。一个人的好天气是什么，比如对于我来说，雨天也是好天气，下雨天看世界格外宁静——只要自己不用出门。1983年出生的女作者青山七惠，照片上五官美得很张扬，介绍里说是“新锐小说家”，可她下笔还是很传统的日本路子，细而柔，慢慢的，四季流传，节气更替，人类的活动融到自然之中，当然这个“自然”是很有限的，只是小庭院里面的杂草在蔓延，路上的樱花开了又落了，夜来的雨淋湿窗槛了，和人的关系密切，又疏远。
“一个雨天，我来到了这个家。”
从这舒缓的第一句开始，节奏就是慢吞吞的，就好像我们日常的生活。我在老太太家里住下来了，熟悉起来了，我开始工作了，我和男友分手了，老太太恋爱了，我有新工作了，我又恋爱了，我又失恋了，妈妈要再婚了，老太太和老头一起唱歌了，他们带我去一家店吃饭了，我得到正式工作了，要搬离这里了……像泛黄的旧相片，或者脏兮兮的旧笔记本，拿起来是有私人的温度，和能让人听到心跳的安静。喜欢作者的语言，有冲淡之气，清浅而漂亮，好像喝了点清酒有些醉意了，带着古怪的幽默感。比如说女主角和阳平的感情：
“我们俩见面一般泡在屋子里，从没讨论过任何问题，也没吵过一次像样的架。说得好听一点，彼此的存在犹如空气。但实际上，我们互相都感觉对方是可有可无的，这跟空气有本质的区别。”
比如说两个老年人分别的时候：
“两个人还在没完没了地挥手告别。看着不禁让人担忧，疑心他俩得了老年痴呆了呢。”
书里面女主角的视角和语气，总让我觉得熟悉，啊，对，想起来了，那是种对自己的巨大的不确定感。有时装成熟，有时装嫩，忽然心情就乱糟糟了，忽然就自怜自伤自来了。还有很年轻的人才会有的青春的残忍。从前我也是这样吧。
译者竺家荣，翻译得很棒。第一页：“身后有人抻我的针钩围脖”，一个“抻”字，马上整个情景都生动起来。我立刻就喜欢上这个译者了。另外，我偏心他有个重要的原因，就是他用许多的语助词，“干什么呀”，“才不去呢”，“没有意义啊”，把语速拖得慢下来，这也正是我自己说话和写字的语速。
这小小的书，我本来以为是一颗糖，就算囫囵吞下也有甜味可以回忆。但实际上我读来觉得很钝痛。
其实主题本该很向上的，一个二十岁的女孩子离开妈妈独自生活，努力打工挣钱，积攒着恋爱和人生的经验，遇到了一个有人生感悟并且姿态积极的老太太，改编一下，不就是励志偶像剧么？可是并非如此。“我既不悲观，也不乐观，只是每天早上睁开眼睛迎接新的一天，一个人努力过下去。”这个调子，咿咿呀呀，循环往复，像是在嘈杂的电车站里，有个瞎子在拉二胡。甚至很残忍。这个女孩子喜欢偷别人的小东西，一块橡皮，一盒仁丹，偷偷储藏在鞋盒子里，拿出来慢慢品味，借此回想生活的细节。后来她发现自己不再有这个爱好了，有些伤感，也有些宽慰。她穿着吊带衫，故意裸露自己年轻的肌肤去嘲笑老太太的衰老。她心里觉得老人恋爱很可笑。她会对单身带大自己的妈妈说“你看起来很老态”。妈妈要结婚去中国了，那个男人也有一个女儿。“我觉得连结自己和妈妈之间的线‘噗啪’一声断了。这样下去，只要她的负担逐渐加重，我所占的分量就会越来越轻，直至消失。”还有和男孩子那些不愉快的分手。和藤田分手后：“我感觉自己已经不会再那样热烈地去爱了。不过，努力的话，感觉还是可以很接近那种感情。”她也说不上有什么梦想，最大的心愿就是攒够一百万，攒够了做什么呢，还没有想好。
还有什么可以说的呢？最近看了一部《悲惨世界》的1953版老电影，挺感动的。伟大的人性，波澜壮阔的故事，是不是现在不流行了呢——现下的我们卑微地活着，卑微地死去，走私样夹带着卑微的小确幸。
“从电车里面望去，那些景物就像布景般静止不动。对于在那里感受过的生活气息和手感，我已经没有了亲切感。我甚至想不起来在吟子家住是多久以前的事了。即使我走到站台上大喊一声‘喂’，这声音要传到那个院子里，也仿佛需要好几年。”
够疏离的吧。也许，正因为故事的底色是这么的苍白，但又透出一点粉粉的温暖的血色，所以广大的宅男宅女，才真的被打动。
豆瓣上有篇文章，把这个故事的好处说得很透：http://www.douban.com/review/1220968/
另外我特别喜欢这个封面设计，陆智昌真是厉害呢，保有一贯的淡雅清秀风格，又有很大的突破。不过昨晚和一个同事一起乘地铁，他说这三个不同色封面，纸张供应容易出问题，一旦需求量大就容易断货——确实，现在这本书断货了。
http://gallimard.blogcn.com/index.shtml
有关键情节透露
