隔壁阿二不曾偷

《低智商犯罪》是很难写的书，人物多，事件多，还有密集的交织，因果相连，但是小说的篇幅很短，节奏很难把控，或者说，这本书实际上就是铺垫的前几章节奏太慢，高潮部分又太密不透风。多线叙事在影视作品中能很好的呈现，是因为图像语言更直观，更容易在细节处产生联系，引导观众一步步串联情节。好的例子比如《无名之辈》《追凶者也》《疯狂的石头》《低俗小说》……在小说里多线叙事的处理要更为细腻，可以想见对作者的写作水平和叙事能力要求极高。仅我读过的几个好的例子比如《白夜行》《世界尽头与冷酷仙境》《海边的卡夫卡》《1Q84》也属于双线叙事居多，再多的人物和故事线就很难写出深刻的立意和效果。 好的书不是千篇一律照搬故事，而是真实捕捉社会现实和大众文化。紫金陈的优秀在于他真的能把故事写在中国本土现实里，没有一点欧美或者日本推理小说的文化差异感，他把中国的特色时代背景、人情世故和环环相扣的推理结合起来，看完之后的感觉是：这样的故事只能在中国发生。换个角度讲国外作家是很难写出咱们市井街头的荒诞喜剧的。没想到这个观点跟作者本人产生了共鸣（见下图）。我之前一直对紫金陈“中国版东野圭吾”的称号嗤之以鼻，但读完这本书再联想到长夜难明、无证之罪我有些明白了，就像东野圭吾作为日本社会派推理的大师，他针砭时弊地从文字里渗透出比推理本身更深刻的日本社会文化问题。紫金陈能跳脱出虚构类文学的一贯弊端，在触及一些社会敏感问题的时候能客观地在自己书中进行表达，这是非常了不起，甚至铤而走险的事情。说两句题外话，近期《歌手当打之年》中，旅行团的歌、盛夏光年、大艺术家的歌词都被字幕组改的面目全非，可见涉及大众文化的审查已经到了非常严苛、敏感的地步，这种文化环境下，作品的尺度拿捏不好，或者创作者过分执着于表达自己的主张，就很容易不见天日（我很喜欢的作家阎连科老师就在这方面吃了亏）。之前的谋*官员系列，每一本都是不同出版社出版的，很多读者都猜是刚出版完出版社就被查水表… 看了书后面附的短篇，紫金陈解释这是影视化准备使用的剧本初稿，果然很多警方的人物都被淡化了，给了杜聪这个让人讨厌的角色超多戏份，外加上本来就没什么好感的女主角。如果人物设定真如这般，恐怕很难拍出小说的精彩。看书的时候脑海里飞奔的都是渤哥的形象…这种荒诞喜剧真是为黄渤老师量身定做，紫金陈也承认灵感有来自疯狂的石头。小说最后的持枪➕乱战，甚至还有老银河映像杜琪峰电影的味道。想想追凶者也、无名之辈，参见豆瓣，其实这类黑色喜剧在国内反响一直都不错的。 读到好的国产推理小说我一定要分享出来，因为现在太多读者都认为推理就是欧美或者日本那档子人的代名词，只知道追福尔摩斯波洛哈利汤川学加贺恭一郎御手洗洁……但其实我们有方木罗飞严良狄仁杰等等……并不是日本、欧美作家的书比国内作家的书写的好，只是他们代表的是日本、欧美的社会文化，我们的书代表的是我们的社会文化，书的差异其实正是中国文化现实与日本、欧美文化现实的差异，往往许多人更喜欢阅读日本、欧美的文学作品，也是内心对他们文化社会的喜欢和向往的表达。再者，就像一些韩剧美剧日剧尺度大到惊人，他们的文学作品也是一样的，政治、情色、宗教等敏感问题撒开创作，我们是无法在这方面与之相比的，作品的新鲜感和精彩程度也肯定会受到影响。 有这样的好书一定要抓紧看，珍惜地看，就算出版了有一天也可能突然就看不到了，或者看不完整了。当年网剧心理罪第一季最后一集上架了一天突然就被撤下，结局也硬生生改掉，与原著大相径庭。此地无银三百两，隔壁阿二不曾偷。