荒诞和矛盾的乌托邦，服从与不服从的全景监狱
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《我的舅舅》篇的第二部分讽刺得很到位，越到后面越辛辣，《我的阴阳两界》较之小波其他的作品来说显得较为克制，略显平淡，此前看过王小波类似的作品，所以重复和相对无新意而言，看着比较失望。
在《我的舅舅》篇里，地域黑、性别歧视、恐同观念等诸多现实问题通过“我”的讲述和所作所为一览无余地表现出常态化的模样，如果不熟悉或者此前没有看过他的作品的话，很容易陷入对王小波的大男子主义批判中去。其次，该篇叙述方式也比较奇特，第一人称和第三人称混用地讲述我们和它们的故事，但整体并不破碎，情节的连续性很强。
我作为一个前汉语布克奖获得者，因犯了“影射”的思想错误被剥夺一切物质、荣誉和已有的社会关系，放逐到工地干活（很难说这是不是在影射文革）。在接受劳动改造的过程中，因为我的无所谓精神和那本汉语布克奖作品《我的舅舅》，一位被拍过来监视我的公司间谍爱上了我。在重新分配的社会角色中，我作为一个大型公司旗下的被安置对象和众多和我一样因犯了思想错误和自由错误的人一起定期接受教育。
这里的公司是一个高度集权的半政府式机构，也许可以看作是old brother。我和公司之间、思想错误和自由错误之间形成了矛盾和荒诞之间的现实张力；这个故事或许可以看作是《1984》、全景监狱和《黑镜》第一季以及《楚门的世界》的一个糅合体。受制于中短篇的篇幅，也许可以展开的部分还有更多。
摘一些小波黑话：
“人活在世界上，假如你想要什么，就没有什么。这就叫辩证法。所以假如你真想要什么的话，就别去想它。”
“用大嫂的话来说，一次爱情就像吃一个巧克力壳的冰棍。开头是巧克力，后来是奶油冰激凌，最后嘴里剩下一个干木棍。”
“走进了寂寞里，你就变成了黑夜里的巨灵神，想干啥就干啥，效率非常之高。你可以夜以继日地干任何事，不怕别人打断，直到事情干成。但是寂寞中也有让人不能忍受的时刻，那就是想说话时没有人听。”
“至于新闻记者，要看你怎么当。假如出去采访，是坏行当。坐在家里编就是好行当。用后一种方法，最能写出一片光明的好新闻。”
“每个人的一生都拥有一些资源，比方说：寿命、智力、健康、身体、性生活。有些人准备把它消费掉，换取新奇、快乐等等，小姚阿姨就是这样的；还有人准备拿它来赚点什么，所以就斤斤计较，不讨人喜欢。”
“在学校里时，老师告诉我们说，治史要有两种态度，一是科学态度，那就是说，是什么就说什么；二是党性的态度，那就是说，是什么就偏不说什么。”
“人想要干点什么或者写点什么，最重要的是不必为后果操心。只要你有了这个条件，干什么、写什么都成，完全不必长得漂亮，或者写得好。”
“海明威在六十岁上感到自己丧失了创造力，就用猎枪把脑子轰掉。川端康成在七十岁上发现自己没有了创造力，就叼上了煤气管。实际上，从丧失了创造力到自己觉察到，还要很长一段时间。他们两位实际死掉的时间要早得多。”
“这件事告诉我说，所谓创造力，其实出于死亡的本能。人要是把创造力当成自己的寿命，实际上就是把寿命往短里算。把吃饭屙屎的能力当做寿命，才是益寿延年之妙法。”
“有一件事我不教你就会，当你百无聊赖时，就会坐在桌前，拿起一支笔往纸上写，也可能是写日记，也可能是写诗，但是不管你起初是写什么，最后一定会写小说。不管你有没有才能，最后一定能写好——只要你足够无聊、足够无奈。最后你还会变成这方面的天才，没有任何人比得上你——这可能是因为无聊，也可能是因为无奈，也可能是因为喝生鸡蛋，也可能是因为抽干烟屁。”
“所有的人都是这样的，在没倒霉之前，兴高采烈，很自私。在倒霉以后，灰心丧气，更自私了。”
“我现在发现，不论是羞愤、惊恐还是难堪，都只是一瞬间的感觉，过去就好了。由此推导出，就是死亡，也不过是瞬间的惊恐，真正死掉以后，一定还是挺舒服的。”
“这世界上有些事就是为了让你干了以后后悔而设，所以你不管干了什么事，都不要后悔。”
“对于这一点，我不觉得特别可怕，因为作为一个被安置者，我必须服从公司的一切安置制度；作为一个公民，我又必须服从国家的一切制度；更大而化之地说，作为一个人，我还要服从人间的一切制度，所以再多几条也没什么。他们所能做的最坏的事，无非是让我做我最不想做的事。”
