偶然不过是化了妆的、戴了面具的必然
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很早以前就听说过日本著名推理小说作家松本清张。我读的比较多的森村诚一、东野圭吾、宫部美雪等日本推理作家，都是师承松本清张。他与柯南道尔、阿加莎克里斯蒂并称为世界推理小说三巨匠，也与江户川乱步、横沟正史并称日本推理文坛三大高峰。
《坏女人》是由宫部美雪主编的松本清张短篇小说集，我无意间在微信读书上读得此书，总算与松本清张有了第一次“交集”。
《坏女人》选入了松本清张的八篇短篇小说，八篇又各选四篇分成“寂寞女子的群像”、“愤懑男子群像”两个部分。但我觉得这八篇根本就没有明确的“寂寞女子”或“愤懑男子”之间的界限，却都有世间男女在各种欲望下的挣扎与徘徊，直至用非常手段宣告终结。
以前很喜欢看东野圭吾的推理小说，但他的小说对我来说就是小说。总觉得里面的罪犯大多都是心理扭曲阴暗或老奸巨猾之流，与我们的生活相去甚远；而探案的警察大多心思敏锐，出类拔萃，很多数年前的无头案件也能抽丝剥茧地找出真相。
松本清张作品里的罪犯却完全不一样。 你会觉得这些犯罪其实随时潜伏在你的身边。用到“潜伏”，是说这些犯罪并不见得刻意为之，它们的发生纯属偶然。当个人的贪婪与欲望达到顶点，当有的事情发展到超出自己掌控，当它最初诱发出来的快乐和刺激都已经成了负担时，无法摆脱的恐惧之下，唯一能选择的出路就是搬开这块绊脚石，从而拔掉那些具毁灭性的执念。
印象最深的是《书法老师》里的川上克次这个人物。川上嫌弃又瘦又小、五官平板老婆，对高挑丰满的书店老板娘充满迷恋，却又因为懦弱不敢轻易表露出自己的龌龊念头，只得在一个应招女郎文子身上寻找宣泄出口。
偏生文子并非省油的灯，在文子的金钱敲诈下，川上的生活如履薄冰。无力摆脱文子的川上最终铤而走险，设计了一个巧妙的金蝉脱壳之计，于是乎，生活又回到了原来的轨道。此时“”川上深深体会到平安是福的道理，没有去过地狱的人是无法了解的。抱怨生活乏味的人只是因为不懂得平凡生活的可贵。除非经历过比死亡还可怕的苦闷，不然不会明白宁静的价值。”
川上并非职业杀手，也没有犯罪前科，犯罪不过是他试图恢复以前平静生活的不得已手段。 而说到破案，松本清张作品里的真相的揭示也完全令人意想不到。 我们是处在一个群居的社会，无论你自以为做得多么隐秘，多么天衣无缝，百密总有一疏。《坏女人》里涉及犯罪的几个故事里没有一个是由警察破的案。
每例平淡得让你觉得就是身边的犯罪之后，并没有太多惊险刺激和刻意追踪破案的过程，每一条牵出案件的线索似乎与案件间的关联微乎其微，但就像“蝴蝶效应”一样，八杆子也扯不上的人或事却最终让貌似完美的罪犯出人意料地水落石出。
这点体会尤其深刻的是《卷首语之女》。罪犯绝对没料到，自己的罪行，竟会由几个完全生活视野之外，爱管闲事的几个人给揪了出来。
而“作茧自缚”也是这八篇文里我觉得松本清张比较爱突出的主题。 再说回《书法老师》，川上克次重归平静生活后为了弥补对老婆的愧疚之心，给老婆定制了一套和服。惊喜交加的老婆对这套和服视若珍宝。谁知道某天竟有小偷登门入室偷走了包括这件和服在内的一大批物品。老婆心痛之余发誓一定要找回这套和服。
这点执念，兜兜转转之后居然把川上的罪行最终暴露了。看完结局，你真的是目瞪口呆。回想川上给老婆买和服时只是简单地想到，“比起被文子讹诈的金额，一件和服能贵到哪里去？这点小钱就能让妻子乐成这样，也算是平凡生活的又一好处吧”。但他绝不会想到，简单一念会埋下一根导火索，只因世上有一个词叫“因果报应”。
《共犯》里的内堀彦介没钱时会有穷困的绝望，有钱了又会有失去的恐惧，最终在患得患失间自掘坟墓的故事也叫令人深思。
看过《坏女人》之后，我开始收集松本清张的作品。也读了他创作的第一篇推理小说，据称被评为世界十大侦探推理小说佳作之一的《点与线》。
这才知道松本清张的破案也不都来自民间。《点与线》一出场就是传统警察。虽然走过很多弯路但总算破了案。这种破案风格与《坏女人》很不同。但有一个共同点毋容置疑，松本清张作品的特点是“用推理的方法，探索追究犯罪的社会根源，揭露社会的矛盾和恶习，反映人们潜在矛盾和苦恼。”
也是基于此，从他开始才诞生了日本的社会派推理小说。同时，也是因为这些作品深刻的社会现实意义，很多都被改编成电影电视，如《砂器》《雾之旗》等，流传甚广。
钱钟书先生曾在《围城》中写道：天下就没有偶然，偶然不过是化了妆的、戴了面具的必然。《坏女人》让你不得不一再告诫自己千万慎独，不要心存侥幸。所谓人在做天在看，不是不报，时间未到而已。
