《诗词格律十讲》内容整理

四种平仄句式

以下：外框=不拘平仄，加粗=押韵

仄平脚第一个平不能改为仄，否则“犯孤平”

四种平韵五言律绝

四种平韵七言律绝

按五言对应排列，但后两种更常见 （原书按三四一二顺序排列）

按韵脚归纳

（可以看到，对绝句和律诗都有：后两种为前两种首句入韵后的变体）

其他名词解释

出句：单句

对句：双句

一联：出句+对句

首联，颔hàn联，颈联，尾联：律诗的第一联至第四联

双声：连续两个字声母相同，如“丰富”

叠韵：连续两个字韵母相同，如“灿烂”

对仗要注意双声和双声相对，叠韵和叠韵相对

例：田园寥落干戈后，骨肉流离道路中（白居易）；远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀（李商隐）

“黏对”的规则倒数第三字和最后一字

“对”：一联内，出句的平仄和对句的平仄相反

“黏”（红色下划线所示）：后联出句平仄和前连对句一致，但改变 （例外：首句入韵时，改变倒数第三字和最后一字）

由黏对的规则，知道第一句的平仄就可以推出整首诗，不限长度

平仄的变格

口诀以五言为例；

一三不论不用于平平脚，否则出现句尾三连平的古风特点；

二四同平多用于尾联出句；

二四同仄要求对句第三字用平，这也是一种拗救（对句相救）；

由一三不论和二四同仄，一句五言甚至可以五仄；

孤平拗救常用于出句二四同仄的情况，此时对句第三字的平声非常吃重（同时承担对句相救和本句自救）；

总的规则就是不能用过多的仄声字（王力说，存在第三种不严格规定的拗救，《声调前谱》：“起句仄仄仄平仄，或平仄仄平仄。唐人亦有此调，但下句必须用三平或四平（如仄平平仄平，平平平仄平是也）。”

可以看到起于明代的口诀“一三五不论，二四六分明”十分片面

古体诗

古风即古体诗，律诗即今体诗或近体诗

有了律诗之后，诗人们写古风尽可能少用律句，多用拗nìu句

拗句平仄特点：五言二四同声，七言二四或四六同声（律句及其变格均相反）

拗句四种三字尾：仄平仄，仄仄仄，平仄平，平平平

古风还包括杂言诗，例：杜甫的《兵车行》

词的平仄句式以律句为基础

以上都不是绝对的

个人感想

虽然语音经过发展演变，现在读诗还是能感受到合乎规则的整体美

在可以变格或者已经变格的地方，替换该字的平仄后读起来也很通顺

许多对仗的字词平仄也相反，如“前——后”，“有——无”，但对仗不一定要平仄相对。平仄应该是工具而不是束缚

读此小书，管中窥豹，主要整理了平仄的内容，只能算是略有了了解