我们去旅行吧

我從來都不會掩飾我對吉本芭娜娜的喜歡。當我在冬日的上午，在被窩裡拿起這本《蜜月旅行》的時候就已經知道我會喜歡。本來這本有著粉紅色的封面，可愛的卡通，甜蜜的名字的書，讓我誤會吉本芭娜娜轉型寫甜蜜幸福的故事，無奈，吉本芭娜娜就是吉本芭娜娜，從不會把愛情當作她的主題，裡面包涵的東西相對來說，是灰暗又沉重的，關于遺棄，關于死亡，關于信仰，關于希望，關于夢境。

吉本的小說都有共同的特點，就是沒有跌宕的情節，有的只是讓人感到讚嘆又震驚的敏感與敏銳。那種以第一人稱所描寫出的內心活動，讓人深深陷進去，彷彿是在經歷她筆下的奇幻旅程。這一點，和其他日本的男作家又不同，那種細微的感受力是不同的。書的大概情況幾乎可以一句話概括：一位和父親繼母生活的女孩真加，在高中就和自己的鄰居裕志結婚，裕志相依為命的爺爺死了，知道了自己的離奇身世開始消沉，真加為了讓兩人的生活重新燃起希望，回憶了婚前的旅行，然後進行了婚後的旅程，在真加親生母親所在的布理斯班，兩人看到了遼闊的大海，還有海豚，從此揮別隂影。

在故事中有著吉本所註重的東西，食物，這次的食物是：鍋起面。屬于兩人的溝通橋樑。在兩人都快要低沉到沒有口腹之欲的時候，還是食物鏈接起了兩個人，就像《廚房》裡蓋澆飯的作用。寫對食物的愛，吉本有自己獨特的視角，她註重的口腹與回憶的連接還有那份食物裡蘊含的感情都是出奇地理所當然。

“我們出去旅行吧。”在兩個人開始發覺生活已經被現實生活壓搾得完全無法呼吸的時候，應該去旅行，看看他人的生活，這是吉本給我們的一個出口。就像很多人說的一樣，吉本的小說中，你最開始會看到隂霾，而到書的最後，你會看到一個出口，書中主人翁的出口，也是指出了讀者的出口。

另一點，讀過吉本芭娜娜的人應該都知道，她寫的人都是些脫離於主流社會的人，也就是說是些非常態的人們。這次的女主角真加，是一個很小的時候母親就出走的小孩，到小學六年級開始就和現在的丈夫有著性生活，用她自己的話來講，就是說無聊也無聊說勁爆也勁爆。男主角是一個也許生出來就會被吃掉的小孩。一直有著敏感又溫柔的個性，自稱可以聽懂動物的話。還要提到的是真加的母親，是一個曾經婚姻失敗自殺未遂的女子，後來抱著漂流木找到了岸，也最終找到了人生的岸。另一個一直沒出場過的人，只出現在他們的交談中，那個人就是裕志的父親。一開場就知道了裕志的父親已經和自己的傢裡斷絕了關繫，後來才知道，他是參加了一個神祕的宗教團體，以吃嬰兒獲取能量的組織，後來是集體自殺送了命。而裕志就是這個曾經差點被吃的嬰兒。

吉本芭娜娜的小說都會包涵一些超自然的力量，她好像特別對這樣的事情很執着。但是這裡要說的不是那個神祕的吃自己生下的嬰兒的宗教組織。而是在小說中佔了大量筆墨的各種各樣的夢。有的夢是對未來的預言，就像真加親生母親夢到自己的未來。有的夢是警示，就像真加對裕志的殘酷死去的警示，所以一直處在恐慌中。有的夢是對現實的映射，就像裕志的夢，所以他選擇去旅行避開自己的父親。有的夢是恐懼，就像裕志一直處在親人愛人寵物死去的焦慮中。

一個上午的時間就看完這本隻有120頁的小說。心裡還是有一些感動，特別是最後講到，海豚在面對深不可測的大海尚可以保持最好心態快活跳躍，這樣的生活態度才是真正的王道。

在各種各樣的自殺新聞鋪天蓋地而來的日本社會，悲觀厭世情緒算是現代人的通病，很多人選擇了自殺，就像書裡的真加母親的自殺未遂和裕志父親的集體自殺一樣，讓人心裡總是不好受的。吉本在書裡講得淡淡得口氣，也沒有華麗的慘烈的言辭，但是，就是深深觸動了內心，讓人生有了開闊的視野，也探討了人生的另一種出口。