《金蔷薇》
天黑前我回到了火车站。我一生中经常孑然一身，但是绝少像在叶列茨的那个傍晚那样痛苦地感到孤独和茫然。
在附近一幢幢房屋的四壁内，在温暖的房间里，人们在过着欢乐的、光明的，也可能是匮乏的、默默无言的生活。但是我却被排除在这些温暖的墙壁之外。
——摘自帕乌斯托夫斯基《金蔷薇》，戴骢译
回到学校的时候，都会习惯性的去找紫川，因为他是个读书的宅男，总是有时间会搭理我。
那天，在他宿舍上下打量那一柜子的书，看到那本淡蓝色的封面，非常舒服的印着《金蔷薇》。我捧起那本书时，紫川接过手来，言之灼灼的说，这是一本好书，你只需在这里读上一篇，肯定会同意我的看法。他快速的翻动，找到184页，把书推到我手里。《夜行的驿车》，作者说，他将用这一中篇小说，来代替要明说的道理。
我集中注意阅读，同时腾出一只耳朵来听紫川对此书的赞叹。不到几页，我便停下来附和。给你读一段话吧，写得真是太传神了，于是我轻轻的读起来：
跟许多想象力丰富的人一样，安徒生也有在旅途中收集各种各样小玩意儿的嗜好。这些玩意虽然并不起眼，却有一个特点，能够使往事复苏，是安徒生在捡起一块镶嵌瓷砖的碎片、一片榆树叶或者一块小小的驴蹄铁的那一瞬间的心情得到再生。
并不有确定的把握，紫川会对此有共鸣，但我确实是被打动了。一种长久以来萦绕着却难以名状的感觉经历，这位俄国作者用短短的几行就勾绘出来了。我能够感应，用尽了笔墨却又描摹不出来。
大约过了二十分钟，我合上了书，摩挲着简明又不失精致的封面，要他把书借给我。好久没有能够安心的阅读了，叫那些生硬饶舌的论文句子纠缠半年，不仅一个大字写不出来，连安安静静看书的心思都没有。话说回来，只要身边有网，我又何曾认真的读过书呢。于是，接着刚才的句子，我又回到了五年前电脑坏掉的那个学期，在榕园高高的床铺上躺着，一本接一本地读从图书馆捧回来那些书。好吧，其实我已经记不起《在细雨中呼喊》都讲什么了，我隐约记得两个少年，但我最记得，明明门外好风，我周围却空气稀薄让人简直要背过气。
我把书捧在手里，问紫川书上为何不署名字，还狡诈的问他，这书真是你的么？他居然头一扬，说，这本书送给你吧。
于是我欢天喜地的提回来，迅速的在扉页上写下名字日期和来处。其实每买或得一本书我都会记下日期，便是喜欢那种往事复苏的感觉，但是更多的时候，我却会想不起，当时是怎样的情境。花了十来天，临睡之前，午后，或者是上网上到眼睛发疼的时候，信手读来，不敢保证说每一字都饶有趣味，但是毕竟是一本让人心情平和愉悦、亦有所得的书。书的经验与教益，对我来说不大受用——我是没有那种以写作为生的理想，但是书里字字句句，语调平稳而庄重，却绕有趣味，虽不能整本都如《夜行的驿车》那般惊艳，却是一本可以当作优美的小说来读的写作札记。
帕乌斯托夫斯基之名，对于大多数人来说，大概都陌生得可以。我没有读过他的作品，俄国文学里，大致念过普希金一两首，只在孩童时代读托尔斯泰的《复活》读不下去——那可以说是一个致命的错误选择，连《钢铁是怎样炼成的》也只读过课本里要求背颂那段。帕先生的写作札记，却让我彻底颠覆对俄罗斯文学的印象，或者说，在我可笑的先入为主中，根本就没有应允魁梧豪放俄罗斯人的细腻感怀。
在书的三分之二以后，有一章描述的是一本《早就想写的一本书》，帕先生写到他曾为了追寻蒲宁的痕迹，临时决定造访那位作家曾经居住过的小城：
天黑前我回到了火车站。我一生中经常孑然一身，但是绝少像在叶列茨的那个傍晚那样痛苦地感到孤独和茫然。
在附近一幢幢房屋的四壁内，在温暖的房间里，人们在过着欢乐的、光明的，也可能是匮乏的、默默无言的生活。但是我却被排除在这些温暖的墙壁之外。
我知道温润的心灵并不容易觉得孤独，或者说即便孤独也不觉得痛苦。但是这句话，刺到我心里去了。我还没够资格谈论我的这一生，同时也常常视孑然本身为痛苦，但我想我明白，什么是他说的“我却被排除在这些温暖的墙壁之外”。
曾经特别喜欢在晚上从车窗里看广州的景色，特别是独自一人的时候，那些或高或矮的住宅楼的窗户里，投出来的都是温暖的家的光——而当这一切移植到另一片土地，特别是到冬天的欧罗巴，一切干净古老冷清萧条，你也更加的贴近附近一幢幢的房子，你甚至走过窗下就能窥探他们的生活。寒风和漆黑让你感觉到倍加需要墙壁之内的那些温暖，而你也就更加明白，你是被排除在它们之外的。当我一个人背着包，独自造访异乡的城市，期望寻得一丝一缕我与他们的某种内在或者根本不存在的感应，内心便异常的渴望那些将我排除在外的墙壁。这种对内在归属感的失落，对于当时的我来说，是常常有的，是我无论在长居的小镇，还是特地去拜访的城市，只要是独自一人，便分外难耐。当然，也可能那天的帕乌斯托夫斯基心里介怀更多的是，他所寻访的蒲宁那么长久的被排除在俄罗斯的怀抱之外吧。
刚才收到导师短信，说论文已发回给我，顿时间就没了再写下去的心情。不知道，那种接到指令查看邮箱，看导师简短的评语，然后再小心翼翼的打开由她逐字读过并修改过的论文的心情，以后会不会再生。
在附近一幢幢房屋的四壁内，在温暖的房间里，人们在过着欢乐的、光明的，也可能是匮乏的、默默无言的生活。但是我却被排除在这些温暖的墙壁之外。
——摘自帕乌斯托夫斯基《金蔷薇》，戴骢译
回到学校的时候，都会习惯性的去找紫川，因为他是个读书的宅男，总是有时间会搭理我。
那天，在他宿舍上下打量那一柜子的书，看到那本淡蓝色的封面，非常舒服的印着《金蔷薇》。我捧起那本书时，紫川接过手来，言之灼灼的说，这是一本好书，你只需在这里读上一篇，肯定会同意我的看法。他快速的翻动，找到184页，把书推到我手里。《夜行的驿车》，作者说，他将用这一中篇小说，来代替要明说的道理。
我集中注意阅读，同时腾出一只耳朵来听紫川对此书的赞叹。不到几页，我便停下来附和。给你读一段话吧，写得真是太传神了，于是我轻轻的读起来：
跟许多想象力丰富的人一样，安徒生也有在旅途中收集各种各样小玩意儿的嗜好。这些玩意虽然并不起眼，却有一个特点，能够使往事复苏，是安徒生在捡起一块镶嵌瓷砖的碎片、一片榆树叶或者一块小小的驴蹄铁的那一瞬间的心情得到再生。
并不有确定的把握，紫川会对此有共鸣，但我确实是被打动了。一种长久以来萦绕着却难以名状的感觉经历，这位俄国作者用短短的几行就勾绘出来了。我能够感应，用尽了笔墨却又描摹不出来。
大约过了二十分钟，我合上了书，摩挲着简明又不失精致的封面，要他把书借给我。好久没有能够安心的阅读了，叫那些生硬饶舌的论文句子纠缠半年，不仅一个大字写不出来，连安安静静看书的心思都没有。话说回来，只要身边有网，我又何曾认真的读过书呢。于是，接着刚才的句子，我又回到了五年前电脑坏掉的那个学期，在榕园高高的床铺上躺着，一本接一本地读从图书馆捧回来那些书。好吧，其实我已经记不起《在细雨中呼喊》都讲什么了，我隐约记得两个少年，但我最记得，明明门外好风，我周围却空气稀薄让人简直要背过气。
我把书捧在手里，问紫川书上为何不署名字，还狡诈的问他，这书真是你的么？他居然头一扬，说，这本书送给你吧。
于是我欢天喜地的提回来，迅速的在扉页上写下名字日期和来处。其实每买或得一本书我都会记下日期，便是喜欢那种往事复苏的感觉，但是更多的时候，我却会想不起，当时是怎样的情境。花了十来天，临睡之前，午后，或者是上网上到眼睛发疼的时候，信手读来，不敢保证说每一字都饶有趣味，但是毕竟是一本让人心情平和愉悦、亦有所得的书。书的经验与教益，对我来说不大受用——我是没有那种以写作为生的理想，但是书里字字句句，语调平稳而庄重，却绕有趣味，虽不能整本都如《夜行的驿车》那般惊艳，却是一本可以当作优美的小说来读的写作札记。
帕乌斯托夫斯基之名，对于大多数人来说，大概都陌生得可以。我没有读过他的作品，俄国文学里，大致念过普希金一两首，只在孩童时代读托尔斯泰的《复活》读不下去——那可以说是一个致命的错误选择，连《钢铁是怎样炼成的》也只读过课本里要求背颂那段。帕先生的写作札记，却让我彻底颠覆对俄罗斯文学的印象，或者说，在我可笑的先入为主中，根本就没有应允魁梧豪放俄罗斯人的细腻感怀。
在书的三分之二以后，有一章描述的是一本《早就想写的一本书》，帕先生写到他曾为了追寻蒲宁的痕迹，临时决定造访那位作家曾经居住过的小城：
天黑前我回到了火车站。我一生中经常孑然一身，但是绝少像在叶列茨的那个傍晚那样痛苦地感到孤独和茫然。
在附近一幢幢房屋的四壁内，在温暖的房间里，人们在过着欢乐的、光明的，也可能是匮乏的、默默无言的生活。但是我却被排除在这些温暖的墙壁之外。
我知道温润的心灵并不容易觉得孤独，或者说即便孤独也不觉得痛苦。但是这句话，刺到我心里去了。我还没够资格谈论我的这一生，同时也常常视孑然本身为痛苦，但我想我明白，什么是他说的“我却被排除在这些温暖的墙壁之外”。
曾经特别喜欢在晚上从车窗里看广州的景色，特别是独自一人的时候，那些或高或矮的住宅楼的窗户里，投出来的都是温暖的家的光——而当这一切移植到另一片土地，特别是到冬天的欧罗巴，一切干净古老冷清萧条，你也更加的贴近附近一幢幢的房子，你甚至走过窗下就能窥探他们的生活。寒风和漆黑让你感觉到倍加需要墙壁之内的那些温暖，而你也就更加明白，你是被排除在它们之外的。当我一个人背着包，独自造访异乡的城市，期望寻得一丝一缕我与他们的某种内在或者根本不存在的感应，内心便异常的渴望那些将我排除在外的墙壁。这种对内在归属感的失落，对于当时的我来说，是常常有的，是我无论在长居的小镇，还是特地去拜访的城市，只要是独自一人，便分外难耐。当然，也可能那天的帕乌斯托夫斯基心里介怀更多的是，他所寻访的蒲宁那么长久的被排除在俄罗斯的怀抱之外吧。
刚才收到导师短信，说论文已发回给我，顿时间就没了再写下去的心情。不知道，那种接到指令查看邮箱，看导师简短的评语，然后再小心翼翼的打开由她逐字读过并修改过的论文的心情，以后会不会再生。
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