比起凶手杀人的动机，我更欣赏本作中侦探揭露真凶的动机
倒叙推理作为推理小说里一种重要的形式存在已久，作品的看点就在于读者已经知道犯人的前提下，侦探如何查找到凶手的疏漏以及侦探和凶手之间的对峙场面。这就给作者的创作带来了难度：一方面需要在前期设置相对完美的作案手法，至少不能一下子被读者给发现漏洞；另一方面，还需要让侦探能在读者不注意到的情况下发现问题。正是这种原因以及创作难度，倒叙推理一般都是短篇为主。
但石持浅海老师却非要冒天下之大不韪，于2005年创作了碓冰优佳系列的第一作《紧闭的门扉》。该作与系列的第二作《君の望む死に方》（你所渴望的死亡方式）均是长篇倒叙推理小说的佳作。当然，该系列后面几部就没有采用倒叙推理了，毕竟一直创作同一种模式且次次都是长篇还是有些难度的。
鸡丁老师为本书《紧闭的门扉》写的序中已经把本作倒叙推理的特点讲得非常到位，并且对本作这样的长篇倒叙推理给予了很高的评价，甚至认为本作中凶手的动机是最值得表扬一番的。作者为了让读者在感受侦探和凶手对决的快感之外，还把制造密室的动机作为本作最大的悬念一直留到了最后，这种构思的确给长篇倒叙推理的创作带来了新的思路。从这个意义上说，本作确实当得起“杰作”之名。
具体到小说的内容中，实际上作者的思路完全被自己的动机论给绑架了。为了完成这部长篇倒叙推理，作者试图加长在侦探和凶手正面对决之前的剧情，从第二章开始就不断陷入“到xx时间了，部分人员或全体人员试图去叫醒被害者，但房门一直锁着无法进入”的重复漩涡中。实际上这些情节，对读者来说并不太能体会到阅读乐趣，书中的角色对叫不醒被害者提出了睡觉论、意外论、自杀论等各种论点，但这些内容太多的大同小异，而且也没有提出过惊世骇俗的推论。读者看多了之后，只会觉得这帮人究竟怎么回事，都是嘴炮，没有实际行动力吗？
甚至到了小说后期已经8个小时以上都联系不到被害者，基于房间是一个被门档封锁的密室，众人在选择要破门而入还是破窗而入之间又拖了一章的戏，这种写法真的让我很恼火，作者你到底在干什么？这不是胡混吗？把读者当傻瓜吗？
我随便怎么看序章里面对于门档的描写，不就是靠摩擦力挡住房门向里面打开吗？既然是摩擦力，对于这些理工科毕业的大学生，不明白只要推力大于摩擦力就能使门打开吗？而只要打开一点点就能用其他工具把门档撤掉了吧？虽然在小说中设置了什么有门槛挡住没法从门缝里撤掉门档，但用蛮力推开一点缝不就可以了吗？
退一万步说，如果一定要强调这扇门就是这么牛，就是推不开，那作者你是不是应该让书中的角色做一下众人一起推门的尝试才是合情合理的呢？一帮人在那里打嘴炮，还夸夸其谈友谊，如果真的关心，这一步是必定会尝试的吧？
而最后一章在揭露凶手动机的同时，作者还告知了读者为什么前面要花这么长的篇幅描写众人打嘴炮，原来作者的用意也和凶手一样，就是为了拖延读者的时间。从这个角度来看，凶手的动机竟然影响到了现实中的读者，不可谓不精彩。但单纯就这个动机来说，凶手也太精神洁癖了吧？当然，凶手犯案的原因属于“世界之大、无奇不有”，真的有人有这种想法也不无可能。作为猎奇向的动机可以给予高分。
当然，整本书中，最猎奇向的并不是凶手的动机，而是侦探揭露凶手的动机。书中一直把侦探碓冰优佳设置成一个冷静且冷酷的女性，在最终和凶手对决的时候，竟然以真相为要挟，只为了“被推倒”？这个凶手也太富有魅力了吧？不仅如此，还告知了凶手存在的漏洞，让他有机会逃脱法律制裁。这一部分的情节是我对这部作品增加好感度的部分，真的让我体会到了什么是突然之间的浑身战栗感，看到最后凶手抱住优佳的部分，鸡皮疙瘩都起来了。
个人认为，就算是为了看到这个隐藏最深的侦探的动机，也不可错过这一部作品。
作者石持浅海曾经在《ブック・ジャングル》的文库版的解说中，对自己作品的风格有如下说明：“因为自己还算是兼职作家，阅读量不多。因此，在不知不觉中，开始担心会与其他作家的作品和诡计雷同。为此，考虑了以下写作要件：一、准备了其他作者不会描写的舞台；二、在缺少诡计的情况下引发只有那个舞台才能发生的事件；三、让出场人物互相讨论，找出真相。”可以说，本作很好地践行了作者的承诺。这三条也对读者了解石持浅海老师的作品有着很好的作用。
最后，我想说一下碓冰优佳系列，目前该系列已经出版了五部作品，其中第四部《わたしたちが少女と呼ばれていた頃》（我们被称为少女的时候）是描写碓冰优佳高中时期活跃情况的短篇集，在故事时间线上属于最早的作品。而第二部《君の望む死に方》的时间线是本作几年之后了，而本作的凶手的后续可以从优佳的台词中读出，希望了解的人可以看看。
当然，如果黑猫文库能够继续出版碓冰优佳系列，那我一定是举双手赞成的，大家一起期待一下吧。
