精神的后路是我的大国

《大国志》多宏大的书名，本以为是歌颂我们未曾活过的时代、未曾亲历的大事件的书。读完，发现误解了作者。这本书记叙的是严明的童年，昔日的回忆教给他为什么事心动、关切并且执拗，也导致他为什么人而在意、心软和舍不得，而这些东西都会跑到他的画面上去，越聚越多，成为他的精神后路，成为他的大国。

因此，这本书就是兼具作家与摄影师双重身份的严明的一本“寻根摄影学”。作家，用文字探寻传统的人文环境；摄影师，用图像表现对于历史文化和当下环境的隐忧。

很多景物，人们熟视无睹，但通过镜头的再造，就好像凭空生了很多愁绪。千言万语，静默无声，都在四四方方的一张照片中，让人心颤。有些读者不认同作者的细致与对时事的隐忧，认为“duck不必”，但是有言道：所谓生年不满百，常怀千岁忧。这还真不是自作多情、庸人自扰，而是一种敏感。有时候，敏感，胜过麻木不仁。

安塞尔•亚当斯说“我们不只是用相机拍照，我们带到摄影中去的，是所有我们度过的书、看过的电影、听过的音乐、爱过的人” 严明说“拍照就是拍自己。用摄影看世界的人，即是在找着自己”，他反对摄影一味追求细节，把传递“感觉”放在首位。真正的艺术家总在触摸精神性的东西，艺术是要表达、传情的。

严明的摄影作品都是黑白色调的，他为我们去掉世界的颜色，记录我们正处的环境、正变为历史的文化。他用摄影和文字回答所有人关于路的探寻，述说他成为自己的因果，为即将路过的年轻人提供建议，帮助大家如何找寻自己，如何看待世界……

只凭自己的视角，谁都看不到世界和时间的全部。幸运的是，总有人愿意“抵达了心中的去处，看到了一些人间风景”后，愿意分享这份地图。只是有的人说得好，有的人说的坏。严明显然是属于前者。