后美国时代下的迪弗/后迪弗笔下的美国

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早上起来的时候我突然想到：其实林肯莱姆系列从1997到最新的2018，至今已经横跨四位美国总统任期了。由此我不得不思考这个系列既然是跟随现实时间在变化，那大概率也会受现实世界的大事件影响。

所以我在想，其实应该有人以此来写篇论文，论述这个系列2001年前，2001到2008，2008到2016，以及2016之后的四个阶段是否有明显的不同或者转向。很明显你也可以看到这四个总统任期交接基本也跟那些大节点时间差不了多少：911，08金融危机，金毛老头胜选。啊，按这本书的气氛来说迪弗应该是不会喜欢金毛老头的，也不知道他在2020之后（“后疫/龘情”，你知道吗？）他要是还写的话会写出怎样的作品。 ---

纽约不愧是世界的中心。无论是劳伦斯布洛克的马修斯卡德还是杰夫里迪弗的林肯莱姆和阿米莉亚萨克斯，故事里的世界都是跟现实同步变化的。纽约也不愧是现代巴比伦种族大熔炉，这书很充分地展示了这点。

写作技术啊朋友们！天赋和情绪都消耗光之后就只剩写作的硬实力在证明你的真实水平了。很难想象迪弗来写感情戏，但事实上他完成得不差。 ---

老ABC了。 这书相当慢热。里边有些桥段我理解为是致敬。因为确实都有些许关联。

// 你可能还需要看《破窗》，所以这一本是类似后传/后日谈的那种补充类的作品是吗。 迪弗这大秃头也终于从保守主义白人男性好莱坞警匪悬疑惊悚大片完全转为政治正确网飞大数据流水线杀时间电影了。不，我对此没任何问题，对我来说都能看。而且我也不是在这里做一种什么“谁更高一等”的价值判断，仅仅是我个人感受。何况好莱坞自己也在“进步”不是吗？ 以前我面对欧美侦探悬疑小说一直有个结：所有不点明种族的人我都会下意识先入为主认定为白人。但起码这本不会了，迪弗把该点明种族的全点明了。这很好，真的好。

// 这书相较于同系列的老作品而言有很多变化，不一定是好或坏，但一定是新的变化。最直接就是双线叙事变成三线叙事（算上支线的话一共五条），于是林肯和萨克斯变成两个独立角色。起码目前对我个人而言，有新变化就是好变化。

拆分成两条不同的故事线显然是明智的，对于那些转瞬即逝的的死者的刻画也堪称一绝，活生生的人的死掉。劳伦斯布洛克在这块儿做得也很行。 迪弗的对话写作技巧实在太高超了。你但凡去拉一下那些好莱坞大制作的片，就能看出那种，每一句都要有明确信息，体现说话的人的性格，或者隐喻。不能出现任何废话，出现在银幕上的每一秒都要有至少一种用途。

虽然理论上你写小说本来就应该要有文学性。不过对于这本推理惊悚系列的续作而言，它在做到推理方面及格的同时有了新的深度。 主要我是作为一种消遣书阅读者的角度去做评价的。

我个人的逻辑是：如果你想看那种早期剑拔弩张的警匪惊悚内容，那你应该直接回去把那些老作品重读一遍。迪弗的书有很高的重读性，就像你在电视上偶尔看到以前已经看过的经典动作大片你还是可以再看一遍。就这么简单。 事实上这一点也是我刚刚才发觉的：你作为读者其实没什么道理去要求七十年代时期的横沟再写一本战后本格的《狱门岛》出来，同样后期的奎因也不再是写出《希腊棺材之谜》的那个逻辑流兄弟了，迪弗也不是十年前写出《冷月》的那个秃头。

如果你因为看了他们的后期作品觉得不如他们的前期作品，也许他们确实水平相对下降，但我现在更觉得这只你自己作为读者接受范围有限的问题。我的意思是，你很可能是一个只能看看本格谜题图一乐的傻逼。 这就非常糟糕了不是么。