喀耳刻依然是传统的女性形象
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深深地被冒犯到了。宣传语中所说“向往自由的女性,将现代女权主义的观念赋予古典文本”,然而现实是书中的所有女性都模板化且面目可憎,不是美丽但愚蠢、为爱情不顾一切,就是狠毒狡诈或温顺隐忍,这些都是传统意义下的女性形象,或为爱情的附庸,或为毒妇,或为牌坊女子。
而喀耳刻有真正逃脱出这些定义吗?没有,她的行动目标不是自身,而是他人,没有自主性,没有真正意义的女权主义。初识格劳克斯可以说是年少无知,一腔热血撒空,在他成神变心后没有归责于他寡情薄恩,反倒利用自己的天赋巫术将情敌斯库科变为怪物,这是“喜闻乐见”的打小三戏码。再者,遇到奥德修斯时,立刻由被强奸的男性PTSD中走出,与他沉醉爱河中,在他离开后再为他的儿子服务,这又是传统的奉献型女性戏码。(别问为什么这么简单,因为后半部分看不下去了😅)
喀耳刻的一生是自主选择的还是由男性主导,为男性奉献的?她有利用她的巫术创造出什么,打破什么吗?一开始可以说是年少无知但一次次的愚蠢又是什么,倒不如姐姐帕西法厄看得透,祈求和屈从是不会带来任何好处的,蜷曲于父亲脚边的结果是父亲弃之如敝屣,将喀耳刻作为与宙斯对抗的筹码和代价,祈求于男性的爱情和恩泽,到头来只不过是再次抛弃的故事,格劳克斯如此,奥德修斯未偿不是如此?
姐姐帕西法厄让丈夫米诺斯又惊又惧,在米诺斯将女子带入卧室中当面示威时,将他的体液变为毒液,与神牛交合生下怪物米诺陶洛斯,又在米诺陶洛斯死时装疯,一切都是为了自己的利益,因为她懂得唯一能引起神们注意的是权力,帕西法厄的故事比起喀耳刻来更不同寻常,更有琢磨的价值。
对新出版的欧美畅销书要警惕再警惕,我怎么又忘了,受莫斯科绅士的苦还不够吗……
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