我见日光之下所做的一切事，都是虚空，都是捕风
在翻看的是杜拉斯的足迹。
法国作家写的一个类似人物评传般的绘画本。
那时应该是杜拉斯最好的时间吧，天使一样的面孔，柔美的肌肤，恬静的表情。父亲是从小就抛却母女们走了的，剩下她和她的兄长母亲留在西贡……
一直觉得《情人》应该是她的自叙作品，亦是她唯一获得最高荣誉奖项的作品。
人，最怕的是探讨自己的内心，走进越深，越会恐慌不安，对于真相，自己亲自发掘的真相，不见得人人都是欢喜的吧。。。
但是她却逐渐熟悉并且迷恋于这样剖白和探讨自我的方式。残酷，深情，冷静又理智。
她的身上总有一种浪漫的情怀，它完美，纯净，美好。然而其中还有某种早熟的坚信。一直觉得，年少时候的一切经历，是否使她的内心坚信：一切都是徒劳的，很多东西注定失败。她说：我见日光之下所做的一切事，都是虚空，都是捕风。在她最后的作品《一切结束》里，这句话反复的出现几次，因为她知道只有这才是唯一的事实。世间的很多东西不过是一场游戏，而游戏的过程将沿途的一切一扫而光，就像潮汐涨落的潮水一样。
所以，有时她又如此自我。任其自己的个性自由发展。
面对着绵延不绝的群山，坐在凹陷的长椅里面，凝视着地平线渐渐地消失在夜色中，帆布做的帘子在门前随风飘动着，犹如大海中航行的帆船一样。
她的一辈子，始终沉浸在一种混杂着离开、逃亡、未完成和毁灭的永久的感受中。
这，就是她吧，尽管她始终不断的希望找回属于事物的原本的美好的感觉。
因为杜拉斯，又想到一个事情。
在她的内心，其实一直是孤寂的。她一直想要寻找一个属于自己的地方，可以从中辨别出自我的世界，一个可以让她继续活下去的熟悉的世界……
其实，她的痛苦，主要还是来自于不被人爱的痛苦。或者说是没有达到她所期望的那种程度的不被人爱的痛苦。
当一个人，热烈的爱着这个世界并且热烈的爱着对方的时候，总是希望对方同样回报以同样热烈的爱。但是，两把同样炙热的火碰在一起，只会消失得更快，因为那样的高的能量，很快就会把彼此燃尽，直到灰飞烟灭。
再者，也许，她自己也无从明白，到头来，她爱的只是自己在恋爱里面的那种感觉，而不得而知。
通常会觉得，女人对于感情本质的理解均有着常人达不到的层面与深度。
就像杜拉斯的文字，一贯的零度的叙事的方式，一贯的对文字不依不饶的追逐眷顾，爱情的风，经年的吹拂着……也只有我们看得见。
看她的故事，例如《夏夜十时半》，例如《平静的生活》，例如《直布罗陀的水手》……直接面对的都是大同小异的面对爱情毁灭的那种挫折感。用最激烈的方式，毁灭了自己的爱情。对感情的最终的失望，所导致的态度居然是在平静而冷淡的状态下产生，死去，或者活着，都是一样的灰心。
也就是在这些相同的故事里，她一遍遍的讲述着一份爱情是如何地持续，衰竭以及欲罢不能，然后她又是怎样地被呈现被招唤……
其实，她的不依不饶的坚持，滔滔不绝的叙述，才是表达出一切她的内心想真正表达的吧。被压抑的呼喊，空虚然而焦灼的心情，无悔亮烈的承担……
爱吧。杜拉斯说，爱情犹如疾患，简洁、决然却又暴力。
有时看着她这些近似于疯狂的描述式的语言，恒河岸边女乞丐的歌声，副领事爱的呐喊，洛尔瓦的迷狂，情人的凄婉悲绝……就会想，爱情原来是始终需要呈现的，爱情一把抓住她，然后把一支笔放到她的手上，让她为我们呈现爱的疯狂激越——让人沉溺，但无可奈何。
推开书，仿佛看见向着河流走去的她。她真的走了，走向那条爱的起点的河流，是的，那条关于她的所有的爱情的河流……
法国作家写的一个类似人物评传般的绘画本。
那时应该是杜拉斯最好的时间吧，天使一样的面孔，柔美的肌肤，恬静的表情。父亲是从小就抛却母女们走了的，剩下她和她的兄长母亲留在西贡……
一直觉得《情人》应该是她的自叙作品，亦是她唯一获得最高荣誉奖项的作品。
人，最怕的是探讨自己的内心，走进越深，越会恐慌不安，对于真相，自己亲自发掘的真相，不见得人人都是欢喜的吧。。。
但是她却逐渐熟悉并且迷恋于这样剖白和探讨自我的方式。残酷，深情，冷静又理智。
她的身上总有一种浪漫的情怀，它完美，纯净，美好。然而其中还有某种早熟的坚信。一直觉得，年少时候的一切经历，是否使她的内心坚信：一切都是徒劳的，很多东西注定失败。她说：我见日光之下所做的一切事，都是虚空，都是捕风。在她最后的作品《一切结束》里，这句话反复的出现几次，因为她知道只有这才是唯一的事实。世间的很多东西不过是一场游戏，而游戏的过程将沿途的一切一扫而光，就像潮汐涨落的潮水一样。
所以，有时她又如此自我。任其自己的个性自由发展。
面对着绵延不绝的群山，坐在凹陷的长椅里面，凝视着地平线渐渐地消失在夜色中，帆布做的帘子在门前随风飘动着，犹如大海中航行的帆船一样。
她的一辈子，始终沉浸在一种混杂着离开、逃亡、未完成和毁灭的永久的感受中。
这，就是她吧，尽管她始终不断的希望找回属于事物的原本的美好的感觉。
因为杜拉斯，又想到一个事情。
在她的内心，其实一直是孤寂的。她一直想要寻找一个属于自己的地方，可以从中辨别出自我的世界，一个可以让她继续活下去的熟悉的世界……
其实，她的痛苦，主要还是来自于不被人爱的痛苦。或者说是没有达到她所期望的那种程度的不被人爱的痛苦。
当一个人，热烈的爱着这个世界并且热烈的爱着对方的时候，总是希望对方同样回报以同样热烈的爱。但是，两把同样炙热的火碰在一起，只会消失得更快，因为那样的高的能量，很快就会把彼此燃尽，直到灰飞烟灭。
再者，也许，她自己也无从明白，到头来，她爱的只是自己在恋爱里面的那种感觉，而不得而知。
通常会觉得，女人对于感情本质的理解均有着常人达不到的层面与深度。
就像杜拉斯的文字，一贯的零度的叙事的方式，一贯的对文字不依不饶的追逐眷顾，爱情的风，经年的吹拂着……也只有我们看得见。
看她的故事，例如《夏夜十时半》，例如《平静的生活》，例如《直布罗陀的水手》……直接面对的都是大同小异的面对爱情毁灭的那种挫折感。用最激烈的方式，毁灭了自己的爱情。对感情的最终的失望，所导致的态度居然是在平静而冷淡的状态下产生，死去，或者活着，都是一样的灰心。
也就是在这些相同的故事里，她一遍遍的讲述着一份爱情是如何地持续，衰竭以及欲罢不能，然后她又是怎样地被呈现被招唤……
其实，她的不依不饶的坚持，滔滔不绝的叙述，才是表达出一切她的内心想真正表达的吧。被压抑的呼喊，空虚然而焦灼的心情，无悔亮烈的承担……
爱吧。杜拉斯说，爱情犹如疾患，简洁、决然却又暴力。
有时看着她这些近似于疯狂的描述式的语言，恒河岸边女乞丐的歌声，副领事爱的呐喊，洛尔瓦的迷狂，情人的凄婉悲绝……就会想，爱情原来是始终需要呈现的，爱情一把抓住她，然后把一支笔放到她的手上，让她为我们呈现爱的疯狂激越——让人沉溺，但无可奈何。
推开书，仿佛看见向着河流走去的她。她真的走了，走向那条爱的起点的河流，是的，那条关于她的所有的爱情的河流……
有关键情节透露
