为人性僻耽佳句，语不惊人死不休
我始终认为，中华文化中最美丽的瑰宝无过于唐诗宋词了，元曲单看文字没有表演的配合实在有些枯燥乏味，再加上我其实并不是很能欣赏到戏曲的唱腔，而明清的小说虽然有趣，却着实太过啰嗦，唯有诗词，清新隽永，朗朗上口。
说诗词都是清新隽永倒也不是很准确，毕竟诗人的性格各异，也就造成了他们之间极大的风格差异。
如果给你一首偏僻的诗，不告诉你这首诗的名字与作者，只给你几个选项，你能否猜出来他的作者？
其实是不难的，如果这首诗带有明显的诗人风格的话，比如杜甫是沉郁顿挫，苏轼是豪放旷达，李白是雄奇飘逸。
当然了，婉约派的代表李清照也曾写过几首大气磅礴的豪放词，豪放派的苏辛也写过圆润清丽的柔婉词，这都是由于他们的人生经历所造就的。
江城子
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
清代的赵翼有句很让人感到悲伤的诗叫做《题元遗山集》，他说，“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工。”，很可笑的是，他是对的。诗人们越是穷困潦倒，他们诗文却反而日益卓绝，然而一旦当他们变成了达官显贵，他们的诗文也就失去了那份能够打动人心的力量。
一句“黯然销魂者，唯别而已”扬了江淹的盛名，然而随着他的官运亨通，江郎的文章就再没有佳篇佳句出现，于是世人吐槽出了一句流传千古的四字真言——“江郎才尽”。
是江淹不再写诗文了吗？不，他仍然在写，但是他的心思已经不再诗文这一道上了，他的精力全部贯注于官场之上，他的文章也就逐渐脱离了大众，失去了真情实感。
就像辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》一诗中，那个“爱上层楼，为赋新词强说愁”的少年。
与之相反的例子是南唐后主，那个被称为“千古词帝”的李煜，他的早期诗文风格绮丽柔靡，有花间派的习气，主要是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事。
玉楼春
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
这样的诗文美丽吗？自然是非常美丽的，但是也就仅仅只是美丽而已了。如果仅仅是这些文章，那么李煜也就不会在古典文化中留下最浓墨重彩的一笔，虽然他的确是个皇帝，但是中国历史又有多少帝王将相，可真正能够在世人脑海中留下些许印象的又有几人？君岂不见写下一千多首诗词的清帝乾隆，无有一首诗文能够被世人吟诵。
李煜的词真正被世人称颂的部分，都是写于破国亡家之后。由于生活的巨变，他写就的词无一不是声声泣血之作，凄凉悲壮，意境深远，读来令人触目惊心，使得一届亡国之君成为千古词坛里的“南面王”。
破阵子
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
王国维说：“李重光之词，神秀也”，又说，“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”
这套《大美中文课之唐宋词千八百首（全三册）》，一共收录了一千八百余首诗词，所以它不仅收录了那些脍炙人口的诗句，还摘录了很多小众诗人的诗词，最重要的是，注释十分齐全。在阅读的过程中，既开阔了视野，又增长了许多不为人知的知识。
比如说，你知道敦煌曲子词吗？
