厌透了的病

为了要写这篇书评，我枯坐了一小时。我扣扣手皮，揉揉头发，发发呆，再摊开手来，我上上下下观察那两只手，纹理是那样散乱，仍是毫无头绪从哪开始说呢。马伯乐，一个像连环画里走出来的畸男子，我要从哪开始说呢。

整部小说，没有什么跌宕起伏的情节，主要讲述了马伯乐从青岛“逃难”到上海，再从上海逃难到南京，再到汉口再到南昌的逃难经历，虽是逃避战乱，却写尽了马伯乐的逃避哲学。满篇尽是“这算完，到那时候，可怎么办！”

马伯乐的逃难路线正是萧红的逃亡路线。当年萧红和萧军为了逃去汉口还是西安，也是像马伯乐和太太一样有过一番争执，所不同的是萧军一定没有这样哭天抹泪的表演一番，双萧最后是去了南昌。

有意思的是，到了南昌后马伯乐所依靠朋友的父亲姓汪，有一个漂亮小姐，马伯乐还和汪小姐有过一段微微苗头的恋爱。实际双萧租住哈尔滨的房东也姓汪，也有一对漂亮的汪小姐。萧军和其中一个汪小姐的感情也像是有那么一丝游移过。

都说艺术来源于生活，又高于生活。萧红写小说，也是满篇的私货。多少的巧合，写得像是自己的经历，又完全不是自己的经历。

要说如何写一个讨厌的人，马伯乐这个人物简直就是教科书级别的。萧红为什么要去塑造这么个人物？他物质、虚伪、狡猾、卑劣、冷漠、自私，凡是我们种种讨厌的人性，他都占满了。可是萧红以往写人从来不会这么写，一直都是打一巴掌，再给颗枣子。

比如说，书里描写马伯乐太太。太太为了得到绅士公公的家产，会十分卖力地表演做基督徒。但是到了逃难的时候，太太为了保护孩子和行李不丢，一夜像头狼一样睁着眼睛守护这个家。虚伪和母性都是马太太，很难理直气壮地说马太太很讨厌。

但是马伯乐这个人，从头到尾，萧红就没打算让他有什么另一面。有趣的是，要体现这个人的厌恶，萧红连他的鞋子、裤袜、头发、枕头、酱油瓶、饭粒都不会放过。萧红要写尽与这个人有关的一切。

凡是和马伯乐沾点边的，萧红都要极力给这些物件们安上一个生命。马伯乐吃剩的饭粒，原本都老老实实得在桌子夹缝里待着，马伯乐一生气一拍桌子，那些久远的饭粒立刻也生气似从桌面上跳起来，平平展展得铺起在桌子上。这一下子马伯乐顾不上生气了，他生怕那些饭粒逃走似的，马上用袖口把饭粒们扫到地上。扫完之后马伯乐终于得了空再继续生气。

马伯乐的酱油瓶子们也是戏份很重。马伯乐“逃难”到上海的时候，住在四面没有墙的房子里，那间房子白天晚上没有任何差别，一整天都开着灯，外面的声响一点听不见。只有日本人炮轰的时候，马伯乐才感觉到床下像藏了只大怪兽，要从床底下跑出来。

但他即便吓得惊慌慌，仍是餐餐要做蛋炒饭。但是对于做蛋炒饭的酱油瓶子、油瓶子，马伯乐就像这瓶子天生就该倒一样。每次一开门走进那黑洞洞的房间，他必然要踢倒一些酱油瓶子、油瓶子、醋瓶子。马伯乐先是惊慌地看看有没有撒出来一些油啊，醋啊，如果没有，他再若无其事将这些瓶子原地扶起，这就算处理完了。下次进门仍是这样继续踢倒，检查，再扶起。

马伯乐的逻辑很简单，父亲的钱是难要的，他现在一个人出来逃难钱是很拮据的，他现在的节省都是为了等着太太来上海一起逃难。太太若来了，钱也就来了，钱来了，他的人生又有光了，那么他现在的省吃俭用和窘迫混乱就有了继续下去的意义，其他的一切也就都可以将就了。

太太还是带着钱逃难来了。他们坐着混混一样的汽船越过江来到汉口，再坐上一辆跟那辆长江上一母双胎的混混汽船又逃到了南昌。

萧红在这里，把马伯乐所坐的船也是花了写人这样的精力，仔细描画了一番。马伯乐生活的所有细节全部都是放大版的。小到一个毛孔，萧红也不会忘记让人生起一些对马伯乐的厌恶。

萧红为什么要写这样一个人？她是有深刻的讨厌的。马伯乐的自私好像他生命中的三个男人，总是在困顿的时机，丢下萧红，自己逃命去了。

这本书萧红把伤痛和悲悯全藏起来，她开足笔力，把辛辣、讽刺、刻薄全部倾倒给马伯乐这个人。她大概有时也厌透了，自己身上的病，男人身上的病，全部变成了文字的宣泄。看完之后好爽啊，我看这是萧红写得最爽的一本书，写的时候萧红把骨头都震得咯咯响了吧，病体也振奋了。可惜马伯乐还没写完，萧红就病世了，她寿命短暂得像马伯乐与汪小姐的恋爱。所以马伯乐来不及洗白，就这样钉死在中国丑角的名录上，与鲁迅的阿Q奇了名。

表面上，好像萧红一辈子依靠了四个男人过生活，实际上给她真正依靠是她手中的笔，所以才能如此辛辣得力量喷薄、浑然天成、一气呵成。