让心田在寂静的岁月里盛开一树芳华

让心田在寂静的岁月里，盛开一树芳华 《小说的艺术》 作者：戴维·洛奇 解读：爱萍 当代作家雪漠说：小说的魅力在与，你可以创造无数个世界、无数种可能，也可以在小说中体验无数种人生。 小说是怎么写的，如何构思一篇小说，怎么写才能把一部小说写的让读者爱不释手？ 接下来就让我们来看看《小说的艺术》这本书会带给我们什么答案。 本书作者：戴维·洛奇戴维·洛奇，是英国皇家文学院院士，以文学贡献获得不列颠帝国勋章和法国文艺骑士勋章。是伯明翰大学现代英国文学荣誉教授。 他出版过十二部长篇小说，多篇小说曾获得霍桑登奖和约克郡邮报小说大奖）。洛奇的作品已用二十五种语言翻译出版。 其中《小世界》和《好工作》被改编为电视连续剧；洛奇本人担任编剧、获得皇家电视学会最佳电视连续剧奖。 《小说的艺术》，这本书曾经是英国非小说类畅销书之一。 本书是戴维·洛奇所著的小说艺术赏析，为一般读者提供了欣赏小说这门艺术的方法，也可以作为学术理论的入门书，和写作技巧的指南。 文章浅显易懂，是我们作为学习和写作的最好蓝本，《金融时报》评论说：“它是福斯特的《小说面面观》以来最出色的、面向大众的小说研究著作。 接下来我将从01.小说的本质；02.小说的视角；03.小说的目的来讲述书中的精髓。 01.小说的本质 小说的本质是修辞艺术；也就是说，作者通过讲故事，向读者分享他的观点和思想，尽可能地使读者痴迷沉醉在那个想像世界里，就像画家凡·高创作的“小说读者”所栩栩如生刻画出来的那样。让读者欲罢不能。 小说的开篇的是要精心设计，否则读者看到前一两段也许就会放弃。开头要清晰明了，慎思有度。 小说的开头就像一道门，它把我们的真实世界和小说家想像出来的世界分隔开来。就像俗话说的，它把我们拉了进去，拉进他那道想象的空间之门里。 然后就是设计悬念，在读者心里激起疑问，并且给读者一个想象的空间，然后给出意想不到的答案，来纠缠着读者的心思。 悬念最常见于通俗小说，比如，在《尤利西斯》一书中，詹姆斯·乔伊斯用特洛伊战役这个框架把都柏林在一天内发生的平凡琐碎事铺展开来。并由此暗示，虚构故事更让我们充满期待。 02.小说的视角 小说的是从脑海闪现的一个念头开始，到初步的草稿积累。有的作家花了数周、数月来构思，又画情节图、又设想人物的个人经历，在笔记本上密密麻麻地记上可供以后参考的点子、场景、情景和笑话。 作者如果仅从一个某些特定的视角来叙述故事，观点之间的关系，相对绝对客观、不受偏见左右，这样的叙述是新闻工作者和历史学的崇高目标。 但是，小说是一个虚构的故事，如果采用这种视角，那它就不可能引起读者的兴趣， 比如，夸大，但却特别具有揭示意义。美国作家马克·吐温的小说就是典型，他能用大白话把一个一个聪慧内秀、单纯、稚气未脱的人物描写的栩栩如生， 小说还存在一定的魔幻现实主义，在写实叙述里发生的奇异、不可能、匪夷所思的事件用文学手法描绘出来。 比如说，君特·格拉斯、萨尔曼·拉什迪、米兰·昆德拉等。这些作家都曾经历过震撼的历史动荡，也有过坎坷的个人际遇，他们认为这些经验是无法用原有的写实的手法充分表达出来的。 就像詹姆斯认为的那样，把自己看待问题的视角融入到小说中，可以增进叙述的强度以及密切接触感，使人能够身临其境，也就是我们所说的把读者带入到一个场景中来增加可视性，参与性。增加读者的观察力和理解力。 比如，《梅西知道的事》以一种天真无邪的视角，而刚好与《麦田里的守望者》是以一种成熟人的视角相对应。 如何选择故事的视角，是写小说之前就要做的定位。因为这会从根本上影响，读者在情感上和理性上对小说人物以及行为的态度。 03.小说的目的 当代小说倾向于压抑或除去这个作者参与式声音，常利用人物以及角色的意识来呈现行动，或是全权让人物来完成叙述工作。 很多小说都是反映当时某个社会现状，或歌颂或抨击，他都会用一种隐喻，用人物或场景去完成。 比方说，我们大家比较熟悉的海明威写的《老人与海》。他实际是一个简单的故事，但是他背后的所隐含的意义却影响深远。 “意识流”一词是心理学家威廉·詹姆斯创造出来的，指的是人类思想与感知。后来的文学评论家就用它来形容，这种想要捕捉模仿心灵活动过程的现代小说。 意识流可以让我们进入小说中虚构的人物心灵。 《尤利西斯》一书用的就是意识流写的。在把心理写实主义带到高潮之后，乔伊斯在这本小说后面几章采用不同的语言风格，这不但营造出一首心理史诗，更造就了一部语言巨作。在全书的结尾，他又重新使用内心独白手法，这就是最著名的摩莉·布卢姆的内心独白。 对读者来说，读这本书的就好像是戴着插入别人大脑的耳机、无穷无尽地听着主角们叙述种种由身体的感知或是意念而触发所引起的印象、反思、提问、回忆以及幻想。 艺术的基本目的，在于利用人们熟悉的事物，呈现出人们不熟悉的面貌。 小说里的故事是虚构的，那么我们阅读小说，是想获得什么呢？我们读小说是因为想要获得关于人心、人性的知识。 虚构本身与创作过程，是为了凸显传统写实小说所要隐藏的、艺术与生活之间的鸿沟。 小说类的题材源头很纷杂，既有意大利短篇故事，又有法兰西查理曼宫廷浪漫传奇的影响，更有如宣教讲演、日记、自省感言、旅游杂想、信件、轶闻记趣等等不同表现题材。 写在最后： 这本《小说的艺术》一书，对传统小说艺术、现代派和后现代派的技巧做了深入浅出的解释与论证，并囊括了小说研究的最新成果。 也就是说，一个高明的故事讲述者不会直接写“她觉得难受”，而是会通过精确的动作、神情描写或是捕捉话语来表现角色极其细微的情感变化。 当我们在写故事的时候，不能只是简单的讲一个故事，你要想我是在拍一部电影，我要让观众们听到、看到、感受到当时的情景。 小说写作之所以生动，是因为通过感官认知，带领读者超越了文字和心理活动，让读者用感官来感知文中的情景。追求客观真理和知识是人类永和恒的目的。 愿我们在小说的世界里能创造无数种可能，也能体验无数种人生。让心田在寂静的岁月里，盛开一树芳华。 像这样的例子和方法书中还有很多，我们不妨找到这本书来读一读，你将收获更多。