本作排除法简单分析

看的比较快，可能会有遗漏，我对这本书持肯定态度，不过有一些地方仍然可以探讨一二。

1、先谈谈油漆的泼洒时间，第一条线索是「至于三楼走廊上的油漆，从干湿程度观察，可以推定是在18日凌晨1: 30左右泼洒出来的。」

早上发现尸体后，再到警察赶来，对现场的油漆进行检查，我不知道是如何判断出泼洒时间的，干湿程度有那么精确吗？

第二条线索「 “那天晚上，最后看到夕海的证人是我、莲见和凉子三个人。那是凌晨1点左右的事情。当时，凉子给她的牛奶和曲奇肯定就是夕海吃的最后的食物。她把那些东西拿回C馆的卧室，在那里吃掉了。30分钟后，她死了。由此可以将死亡时间锁定在凌晨1: 30左右。 “犯罪后，罪犯确定夕海已经死亡，便小心翼翼地将留在房间里的指纹全部抹去。那至少要花费五六分钟。地震发生的准确时间是凌晨1: 37。在这个时间点，犯人还在现场的可能性非常高。这也就是说_”」 「“当罪犯完成犯罪，逃离现场的时候，那个油漆因为之前的地震，已经泼洒在三楼的走廊上。可以这么说，罪犯在四楼犯罪时，油漆已经泼洒出来。” “如此一来，后藤当时说的理论也就正确了。罪犯应该是能跳过那个油漆的人。” 」

但油漆也可能是在凶手行凶并离开现场后，才泼洒的，这个案件里实际上没有任何一个线索指向凶手必须停留到油漆洒后才离开现场。

2、对于尸体的描述

「头部流血，已经断气的夕海，似乎被什么钝器击打过。但是她扭向一旁的面部没有惊讶、惊愕或者苦闷的神色。她闭着眼睛，微微张开嘴唇，那表情甚至让人感觉她“解脱了”。」

对凶手的排除推理

「还有一点。美岛夕海当对应该还没有睡。如果一个陌生男人突然闯入房间，她应该会大声喊叫或者反抗的。但实际上，我们没有看到反抗的痕迹，也没有听见声音。当然，如果能找到夕海和那个男人有某种联系，话就不一样了。」

不，人在被杀的时候无论熟悉与否都会尖叫呼救，唯一的变量就是性格，有些人注定就是喊不出来的，即使害怕，即使愤怒都喊不出口。比如常年阴沉的人，你就无法想象他会一反常态的大喊大叫。

3、青柳的尸体被放进了箱子里，凶手是为了让狗的注意力被食物吸引，而不是被主人吸引，所以要放进箱子遮蔽它的视线。

后面有个推理说，狗不是靠语言判断命令，而是靠语调，这里我也想说，狗是靠味道辨别对方身份的，箱子阻挡不了气味，如果狗向主人跑去扯断了棉线，思路就不成立了。（虽然这部分不是真解答）

4、「如果罪犯是这个别墅的来客，那么所带的衣服有限。如果穿着带有折皱或者破损的衣服，就会被怀疑。即便换装，也难以处置原来的衣服。但是，如果是这个别墅的主家，就没有必要担心这些了。可以把带有折皱的衣脤塞进洗衣机里，即便有破损的衣服，也可以找出许多理由。因此，可以使用自己身上的衣服来填补长度的不足，没有必要剪掉受害人的头发。”凉子有点晕头转向，但还是像松了一口气，把手放在胸前。阿响瞥了一下她，然后宣告“莲见凉子，可以排除」

推理进行到这里，就忘记了前提，头发被剪去可以令人联想到恋物癖，且可以让人怀疑与美岛纱月有关的（剪去头发夺取力量）等问题。并不需要“理由”或者“必要”，剪去头发本来就有许多用意。

5、青柳提到曾见过一个不认识的人，转移警方的注意力，后面也推理出这里是他的伪证，那么为什么能确定同样是他所说的火球真实存在？

另：能够误导天空开洞的密室，为什么不能误导火球呢？

6、本作进行了挑战读者，但我们其实很难对衣物连接进行判断，即需要多长的打结部分，而且本文中需要以挎包作为铅坠试探最底部，那么为什么一定需要头发那部分的长度？（绳长未触地，凶手跳落下来）

7、经过前几个问题的讨论，其实已经明确，在本案中，即使死者随身物品失踪，依然不能肯定一定是用作了从窗口逃离的道具。当凶手来到门前发现油漆罐倒下泼洒的时候，他的身体就已经暴露在油漆挥发的空气里了，如果他的过敏不足以支撑他跳过一米多宽的油漆，那么他是怎么在闻到味道后还去攀爬消耗大量体力的绳子。

本作最有辩论性的就是凶手是腿脚灵便，或者不灵便，但如果大前提“凶手在地震发生之时必定还在房间内”无法确定下来，那么就会造成逻辑崩坏。即使凶手一踏出现场，下一秒油漆就倒下，也并不是不可能的。

因为制作绳子并攀爬，需要一到两个小时，对不在场证明的确定非常重要。

暂时就说这么多，写的匆忙了一点。