论一部推理小说的基础

《隐身的复仇者》，用时两个半小时，确实挺流畅的。

其实，打了五星难免有主观因素，因为友邻与朋友的评分都不高，对这本书的评价也都是一般，所以期待值比较低。不过也不想改了，五星便五星吧。

先从设计上来说，这种设计虽然与众不同，但并不新鲜。最好的例子便是去年出版的一本悬疑言情小说——《幽灵备忘录》，同样有着前后两部分是小说然后中间是解答的设计。但比起芦边拓所写的这本，《幽灵备忘录》显然更为高级一点，双结局设计，如果从头看到尾，则结局在最后一处，如果分别从两边往中间看，则中间部分为结局。

详情可参考书评：（剧透）诡异，离奇，看不太懂

当然，难免会有人拿折原一的《倒错的归结》来比较，但两者其实结构上是不一样的。《倒错的归结》与《幽灵备忘录》结构上有相似性，而《幽灵备忘录》与《隐身的复仇者》又有相似性，但第一者与第三者可以说完全是两种结构，并不存在相似性。如果展开讲，又是一堆废话，就此打住吧，结构虽然重要，但故事更加重要。

芦边拓会不会讲故事？会。虽然他讲的并不算好，但起码他是懂得讲故事的人。什么叫讲故事？能将一个不算是故事的东西掰开揉碎然后简单地讲给你听，让你感觉到这是一个故事，这叫讲故事。显然，在第一部分中，孤岛模式，简直没有东西可讲，如果要讲，那只能将众人的过往一一讲述，但如果这样做又显得很流水账。

作者怎么处理的呢？他通过一个核心人物，也就是死者将孤岛上其余人连接到一起，将他们各自的故事展开出来，但又不完全展开，让你知道有这些事儿，让你感受到了“有故事”但不水故事。

我个人觉得这种方法有利有弊。利在于，故事节奏很好，不会在一个人的过往上花费大多笔墨导致枯燥无聊，也不会让动机变得苍白，作者成功地把人物的阴影面描绘出来，让人物显得立体。坏处在于，他让人物立体，但却没把人物完全塑造成功，每个人就像读者在路上遇到的过客，我知道他是个人，但我对这个人只有一些直观片面的了解。

然而，我个人觉得，推理小说的基础，起码要先学会这么写，再去考虑其他问题。一个是，不要浪费大量笔墨去水那些与谜题、甚至与故事关系不大的事情，一旦写不好，读者读起来很累，对于书的观感也很差。推理小说嘛，基础在于小说，而重点在于推理。你要表现的是推理，而小说只是一种形式，你把重点表现出来，而形式达到能够称之为小说的基础，便足以。

当然，许多神作，特别是社会派的作品，都会塑造人物来加强动机，这也是一种方法，但社会派的重点在于人性、动机、社会现象之类的表现，而不在于谜题的推理，他们的目的不是推理，而是讽刺或是揭露，发人深思。如果想要写成谜题形式，建议还是简单点好，啥都想要，等于啥都没有。

显然，这部小说的诡计和细节铺垫是对得起它的字数的，你可以说它简单，也可以说它诡计一般，但你绝对不能说它水，为什么？因为所谓的水，需要删减，在不改动诡计和故事核心的情况下，请问你能删除哪方面的内容？基本删除不了，区区两百多页的小说，你还能怎么删？

当然，也不至于像朋友的某个短篇作品那么“丧心病狂”，整个谜题篇全都是线索，没有任何一句不是线索的话，我觉得这种对极致的追求值得钦佩，但还是不必强求，不水就行了，写这么极致，看的人也累……

推理方面，诡计和逻辑其实是有意打破某些规则的，比如所谓的公平性。但想要这样操作的话，你得先有很硬的逻辑论证，把你的答案锤成逻辑上唯一成立的客观事实，否则就只是自说自话，更别说还挑战读者，属实没啥必要。