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由王运熙之乐府史指点而来，耗时一个月读罢，爱不释手，只是不喜欢硬壳精装，对翻页钞录造成一定障碍，于此略记内容体悟：

王运熙在乐府介绍中对郊庙歌辞评价不高，这是属实的，但我依旧仔细读来，看到有人直接跳过本节，我感到惋惜，毕竟这部分里有谢庄“复殿留景，重檐结风”、有颜延之“月御案节，星驱驰轮”、有包佶“当酒告洁，青蘋应候”、有沈佺期“为报寰中百川水，来朝地上莫东归”、姜皎“日日芙蓉生夏水，年年杨柳变春湾”……诸如此类的佳诗好句，又能揣出后世诗人化用源头，搁置它不是明智之举。

倒是燕射歌辞被我匆匆浏览，只录下极少的结构流畅的诗句。

至于鼓吹曲辞（也即短萧铙歌），几乎篇篇杰作，古辞连同后世乐府题一并算在内，我最喜欢《巫山高》《芳树》两题，凡是记录在册的诗，基本全首钞写进笔记，悦目爽心。

横吹曲辞让我意外，《陇头水》《折杨柳》《关山月》《洛阳道》《长安道》《琅琊王》《木兰》竟然都是它名下，《折》中李白艳压群英，《陇》《木兰》由古辞扛鼎，其中有趣的是《关》，李白照例是其中文采最畅顺斐然的，但是视角上细节处却略逊李端一筹，诗仙难得败绩，让人拊掌。

接下来是大名鼎鼎的相和歌辞，王运熙按为乐府精华，在本节中了解了《公无渡河》的来历，对朝鲜古今历史再次有了兴趣，东亚是四面台，面面对镜，旁观即自照。名下有《薤露》《蒿里》《挽歌》《陌上桑》《艳歌行》《短歌行》《长歌行》《蜀道难》《从军行》《白头吟》《怨诗行》等等，看题目就知道汉魏是他们最鼎盛的时期，其中不少魁首都出自曹氏鲍氏谢氏，当然也有隋以后的诗人摘桂，精典荟萃，实不容错过。又，最近很多人爱用的“来日大难”一句，出自本名类中的《善哉行》，其出秀，可见一斑，我的最爱《秋胡行》《大墙上蒿行》也在此列，一路读到相和歌辞，这本书是无论如何都舍不下的了。而当下痛苦至极，又赧于言词匮乏或者情绪太过，不肯亲自托付文字者，恰可读《孤儿行》，以糨糊人间，悲声从南北朝响至今时今日，何劳新作曲？

清商曲辞是民谣，多是儿女情长，赫赫的《子夜歌》《春江花月夜》《玉树后庭花》《白石郎曲》《乌夜啼》《杨叛儿》即此类目。读到这里，终于懂得隋炀帝“流波将月曲，潮水带星来”为何传诵千载，它乃律诗天资。

紧随其后的舞曲歌辞、琴曲歌辞失佚严重，乏趣乏味。

杂曲歌辞在隋以前几乎是三曹专场，魏帝一脉在文坛的地位不容忽视，另一座山峰被唐人拿下，李杜张王等等，突围入云，名篇耸列，奇伟哉。

近代曲辞主要是李白《清平调》、武则天《如意娘》、刘禹锡《竹枝词》、李锜《金缕衣》几首名调。

杂歌曲辞有诸多我们常见的作品，如“日出而作”的《击壤歌》，“桃花流水鳜鱼肥”的《渔父歌》，“生男无喜生女无怨”的《卫皇后歌》，”北方有佳人“的《李延年歌》，”爱之欲其生又死“的《李夫人歌》，“失我焉支山”的《匈奴歌》，“风吹草低见牛羊”的《敕勒歌》，“双飞入紫宫”的《苻坚时长安歌》，“曲有误周郎顾”的《吴谣》。一阅就知道，本类目是言情取材基地，又或者是古人八卦基地也行。

最后是新乐府，元白主场，其哀多怆神，其浅白易懂，都师承杜甫，长叹。