家之絆

很久前，和一些上海的朋友聊到日本的人氣推理小說作家，談到宮部美幸時，大多數的朋友是不了解（因為彼時大陸大概只有其《模仿犯》和《理由》兩部作品，《勇者物語》和《龍眠》當時還不曾登“陸”），極個別讀過《模仿犯》和《理由》兩部或者其中之一的都大搖其頭，言露不屑之意。
而我大概是大陸地區為數不多的將臺灣出版的宮部美幸的作品按出版順序一部部讀下來的讀者之一，有這樣舉動者如我即使不是宮部美幸最狂熱的粉絲，至少對于她的作品應也不會討厭（這樣的讀者據我所知還有上海的芝寶打火機骨灰發燒友樂百氏先生，該君於2007年留學新加坡時讀完了宮部美幸的所有漢化作品，并且其對宮部美幸的推崇絕不在我之下），近二十部作品讀完，雖然覺得宮部美幸作品的模式化是切實存在的，但是依然覺得她的作品在大陸是被低估或者宣傳不力的，因為這種洋溢著并不濃烈卻如三月早春陽光的作品至少在大部分讀者群中不會抵觸的。
也就是說宮部美幸的作品應該非止在日本，即便與中國的讀者群内也算是不晦澀陰暗、不離奇乖常的，也許可以算是感人與勵志兼備的那一類用中國大陸的官話來説「主旋律」一類的作品。當然，《理由》這部作品的缺點與優點大致在一個地方——一部圍繞四尸兇殺案展開的小說，作者全不於懸疑解謎上下功夫，倒是在事件當事與相關人士的家庭關系下墨，好像那個案件在那里一擺只是一個火引子，點燃的是一連串的鞭炮，每個鞭炮一個平凡家庭的故事。想一想宮部當年的作品《無止境的殺人》，用一個個錢包的視線，勾勒出殺人事件的細部，想來成就理由這部大作的企圖宮部早在六年前就已打完腹稿。
雖然是報告文學案件紀實的形體，核心卻是深入探討家庭問題，事件中涉及到底每一個相關人物都被宮部挖掘出各自來源於家務事的煩惱，有的家庭沖突小些，有的顯得大些，有一些成了事件的推動因素，有一些成了事件的決定成因，不過在在都是每一個普通平凡的家庭曾經或者正在抑或將要遭遇的。
回到之前有朋友說《理由》是很羅嗦的作品，很平淡的作品，那我想說，其實卡夫卡的作品有的時候也很羅嗦平淡，陀斯妥耶夫斯基有的時候更是羅嗦平淡到不行。有的時候羅嗦有羅嗦的美感，有的時候舒緩有舒緩的愜意。端看你怎么看。
不過我想，不太喜歡《理由》的讀者，蠻覺得《理由》奪得直木賞令人費解的讀者，要不就是至今還不曾在家庭中感到煩惱，運氣好到總是一帆風順的朋友，要不就是還不曾曉得要為家庭挑上擔子盡些職責的朋友。不過這樣的煩惱和職責，只要并不想成一個「浪人」，遲早逃不過。

幸好，在豆瓣蒐尋一下對于《理由》的評價，發現與耳際的評論居然很不一致，至今在豆瓣上留下的足跡其中：
台灣臉譜的版本 力薦12人 推薦9人 還行7人
大陸友誼的版本 力薦9人 推薦16人 還行8人 較差2人 很差1人
我想，這樣一個結論至少說明大多數的人對《理由》是接受的，有共鳴的，或者也可以說大多是身處「家之絆」中可憐亦可愛的人。