精彩片断摘抄兼评论
桐庐县城，大约有三里路长，三千多烟灶，一二万居民，地在富春江西北岸，从前是皖浙交通的要道，现在杭江铁路一开，似乎没有一二十年前的繁华热闹了。尤其要使旅客感到萧条的，却是桐君山脚下的那一队花船的失去了踪影。说起桐君山，却是桐庐县的一个接近城市的灵山胜地，山虽不高，但因有仙，自然是灵了。以形势来论，这桐君山，也的确是可以产生出许多口音生硬，别具风韵的桐严嫂来的生龙活脉。地处在桐溪东岸，正当桐溪和富春江合流之所，依依一水，西岸便瞰视着桐庐县市的人家烟树。南面对江，便是十里长洲；唐诗人方干的故居，就在这十里桐洲九里花的花圈深处。向西越过桐庐县城，更遥遥对着一排高低不定的青峦，这就是富春山的山子山孙了。东北面山下，是一片桑麻沃地，有一条长蛇似 的 官道，隐而复现，出没盘曲在桃花杨柳洋槐榆树的中间，绕过一支小岭，便是富阳县的境界，大约去程明道的墓地程坟，总也不过一二十里地的间隔。我的去拜谒桐君，瞻仰道观，就在那一天到桐庐的晚上，是谈云微月，正在作雨的时候。
空旷的天空里，流涨着的只是些灰白的云，云层缺处，原也看得出半角的天，和一点两点的星，但看起来最饶风趣的，却仍是欲藏还露，将见仍无的那半规月影。这时候江面上似乎起了风，云脚的迁移，更来得迅速了。而低头向江心一看，几多散乱着的船里的灯光，也忽阴忽灭地变换了一变换位置。
——《钓台的春昼》
几日西北风一刮，天上的鳞云，都被吹扫到东海里去了。太阳虽则消失了几分热力，但一碧的长天，却开大了笑口。富春江两样的乌桕树、槭树，枫树，振脱了许多病叶，显出了更疏匀更红艳的秋社后的浓妆；稻田割起了之后的那一种和平的气象，那一种洁净沈寂，欢欣干燥的农村气象，就是立在县城这面的江上，远远望去，也感觉得出来。那一条流绕在县城东南的大江哩，虽因无潮而杀了水势，比起春夏时候的水量来，要浅到丈把高的高度，但水色却澄清了，澄清得可以照见浮在水面上的鸭嘴的斑纹。从上江开下来的运货船只，这时候特别的多，风帆也格外的饱；狭长的白点，水面上一条，水底下一条，似飞云也似白象，以青红的山，深蓝的天和水做了背景，悠闲地无声地在江面上滑走。水边上在那里看船行，摸鱼虾，采被水冲洗得很光洁的白石，挖泥沙造城池的小孩们，都拖着了小小的影子，在这一个午饭之前的几刻钟里，鼓动他们的四肢，竭尽他们的气力。
——《自传之一：悲剧的出生》
陶然亭的听差来摇我醒来的时候；西窗上已经射满了红色的残阳。我洗了洗手脸，喝了二碗清茶，从东面的台阶上下来，看见陶然亭的黑影，已经越过了东边的道路，遮满了一大块道路东面的芦花水地。往北走去，只见前后左右，尽是茫茫一片的白色芦花。
西北抱冰堂一角，扩张着阴影，西侧面的高处，满挂了夕阳的最后的余光，在那里催促农民的息作。穿过了香冢鹦鹉冢的土堆的东面，在一条浅水和墓地的中间，我远远认出了G 君的侧面朝着斜阳的影子。从芦花铺满的野路上将走近G 君背后的时候，我忽而气也吐不来，向西边的瞪目呆住了。这样伟大的，这样迷人的落日的远景，我却从来没有看见过。太阳离山，大约不过盈尺的光景，点点的遥山，淡得比初春的嫩草，还要虚无缥渺。监狱里的一架高亭，突出在许多有谐调的树林的枝干高头。芦根的浅水，满浮着芦花的绒穗，也不象积绒，也不象银河。芦萍开处，忽映出一道细狭而金赤的阳光，高冲牛斗。同是在这返光里
飞坠的几簇芦绒，半边是红，半边是白。我向西呆看了几分钟，又回头向东北三面环眺了几分钟，忽而把什么都忘掉了，连我自家的身体都忘掉了。
——《小春天气》
不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去罢，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶、向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着象喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，自然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。
——《故都的秋》
以上是随手摘来的几个段落。其中《故都的秋》是脍炙人口的名篇。而选段，我以为是《故》最好的段落。租一椽破屋，泡一碗浓茶，然后便是青天流云驯鸽和槐树叶漏下来，细碎的，细碎光阴。这种好情怀不是每个人都有，亦非人人都可领悟的。
我已经很久没有时间和心情静下心来，如一个初中生一般虔诚地读些什么纯文学的作品。因为忙，因为累，因为麻木掉了的神经无法再因这种微妙的触碰而兴奋。阅读的作用，除了学习和消遣，还有一个，是个人意识在他人文学范本上的投射（Projection）和认同(Identification)。曾经在诗文的镜中，照见自己成长的羞涩。然而岁月蹉跎，面尘鬓霜，对着那些文字，居然有些无力之感。
不过躺在图书馆茶几上的一摞《郁达夫》文集，忽然如远行归来的老友，约我红泥小炉，对饮行乐。
你看了我摘录的这些如铅笔淡彩的章节，是否也觉得好？是的，我暂时找不出何时的形容词，只用一个好字。
你说这是小资情怀？你若去了解郁达夫的生平和飘零，便不会有这样武断的评价。其实何谓小资？我以为这个词已经偏离它的本意。小资如果指波西米亚和布尔乔亚的结合的中产阶级审美情趣，那么并非一件坏的事情。怕只怕当今中国，连真正意义的中产阶级都没有。要么是生活水平达不到，要么是精神层次达不到。可惜如今“小资”一词被一搓人畸化为物质主义，无病呻吟的含义了。抛开什么定义，什么意识形态，总之我觉得郁达夫写的很用力，很用情，能感动我。能感动我的作品，就是好作品。因为阅读，就是我和作者两个人之间的事情。我的感受，就是我判断的全部。
再稍微说一下技巧。一看就是古文功底好，景物描写颇有古诗文的神韵。清淡间有丰腴，缥缈而隽永。动词用的很读到，景物描写看似信手拈来，从容舒广。
其实我不是看到一个名家就说好的。不过郁达夫的确算一个。
欣赏不了朱自清的文笔，《背影》稍欠文采，《荷塘月色》又腻腻歪歪，修辞随便；徐志摩只是个诗人，更吝啬的说，只是个“康桥的别客”，他的散文承载不了他具有爆发力的诗情，每每一下笔，便折了，因而显得狼藉。唯郁达夫，竟有神似《浮生六记》的好性情！
不过郁达夫读多了，也的确会被渲染太多他的悲情色彩，恨他为何不能少一腔酸刻，多些许睿智。
记得曾经问妈妈她最喜欢的作家，回答就是郁达夫。
空旷的天空里，流涨着的只是些灰白的云，云层缺处，原也看得出半角的天，和一点两点的星，但看起来最饶风趣的，却仍是欲藏还露，将见仍无的那半规月影。这时候江面上似乎起了风，云脚的迁移，更来得迅速了。而低头向江心一看，几多散乱着的船里的灯光，也忽阴忽灭地变换了一变换位置。
——《钓台的春昼》
几日西北风一刮，天上的鳞云，都被吹扫到东海里去了。太阳虽则消失了几分热力，但一碧的长天，却开大了笑口。富春江两样的乌桕树、槭树，枫树，振脱了许多病叶，显出了更疏匀更红艳的秋社后的浓妆；稻田割起了之后的那一种和平的气象，那一种洁净沈寂，欢欣干燥的农村气象，就是立在县城这面的江上，远远望去，也感觉得出来。那一条流绕在县城东南的大江哩，虽因无潮而杀了水势，比起春夏时候的水量来，要浅到丈把高的高度，但水色却澄清了，澄清得可以照见浮在水面上的鸭嘴的斑纹。从上江开下来的运货船只，这时候特别的多，风帆也格外的饱；狭长的白点，水面上一条，水底下一条，似飞云也似白象，以青红的山，深蓝的天和水做了背景，悠闲地无声地在江面上滑走。水边上在那里看船行，摸鱼虾，采被水冲洗得很光洁的白石，挖泥沙造城池的小孩们，都拖着了小小的影子，在这一个午饭之前的几刻钟里，鼓动他们的四肢，竭尽他们的气力。
——《自传之一：悲剧的出生》
陶然亭的听差来摇我醒来的时候；西窗上已经射满了红色的残阳。我洗了洗手脸，喝了二碗清茶，从东面的台阶上下来，看见陶然亭的黑影，已经越过了东边的道路，遮满了一大块道路东面的芦花水地。往北走去，只见前后左右，尽是茫茫一片的白色芦花。
西北抱冰堂一角，扩张着阴影，西侧面的高处，满挂了夕阳的最后的余光，在那里催促农民的息作。穿过了香冢鹦鹉冢的土堆的东面，在一条浅水和墓地的中间，我远远认出了G 君的侧面朝着斜阳的影子。从芦花铺满的野路上将走近G 君背后的时候，我忽而气也吐不来，向西边的瞪目呆住了。这样伟大的，这样迷人的落日的远景，我却从来没有看见过。太阳离山，大约不过盈尺的光景，点点的遥山，淡得比初春的嫩草，还要虚无缥渺。监狱里的一架高亭，突出在许多有谐调的树林的枝干高头。芦根的浅水，满浮着芦花的绒穗，也不象积绒，也不象银河。芦萍开处，忽映出一道细狭而金赤的阳光，高冲牛斗。同是在这返光里
飞坠的几簇芦绒，半边是红，半边是白。我向西呆看了几分钟，又回头向东北三面环眺了几分钟，忽而把什么都忘掉了，连我自家的身体都忘掉了。
——《小春天气》
不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去罢，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶、向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着象喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，自然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。
——《故都的秋》
以上是随手摘来的几个段落。其中《故都的秋》是脍炙人口的名篇。而选段，我以为是《故》最好的段落。租一椽破屋，泡一碗浓茶，然后便是青天流云驯鸽和槐树叶漏下来，细碎的，细碎光阴。这种好情怀不是每个人都有，亦非人人都可领悟的。
我已经很久没有时间和心情静下心来，如一个初中生一般虔诚地读些什么纯文学的作品。因为忙，因为累，因为麻木掉了的神经无法再因这种微妙的触碰而兴奋。阅读的作用，除了学习和消遣，还有一个，是个人意识在他人文学范本上的投射（Projection）和认同(Identification)。曾经在诗文的镜中，照见自己成长的羞涩。然而岁月蹉跎，面尘鬓霜，对着那些文字，居然有些无力之感。
不过躺在图书馆茶几上的一摞《郁达夫》文集，忽然如远行归来的老友，约我红泥小炉，对饮行乐。
你看了我摘录的这些如铅笔淡彩的章节，是否也觉得好？是的，我暂时找不出何时的形容词，只用一个好字。
你说这是小资情怀？你若去了解郁达夫的生平和飘零，便不会有这样武断的评价。其实何谓小资？我以为这个词已经偏离它的本意。小资如果指波西米亚和布尔乔亚的结合的中产阶级审美情趣，那么并非一件坏的事情。怕只怕当今中国，连真正意义的中产阶级都没有。要么是生活水平达不到，要么是精神层次达不到。可惜如今“小资”一词被一搓人畸化为物质主义，无病呻吟的含义了。抛开什么定义，什么意识形态，总之我觉得郁达夫写的很用力，很用情，能感动我。能感动我的作品，就是好作品。因为阅读，就是我和作者两个人之间的事情。我的感受，就是我判断的全部。
再稍微说一下技巧。一看就是古文功底好，景物描写颇有古诗文的神韵。清淡间有丰腴，缥缈而隽永。动词用的很读到，景物描写看似信手拈来，从容舒广。
其实我不是看到一个名家就说好的。不过郁达夫的确算一个。
欣赏不了朱自清的文笔，《背影》稍欠文采，《荷塘月色》又腻腻歪歪，修辞随便；徐志摩只是个诗人，更吝啬的说，只是个“康桥的别客”，他的散文承载不了他具有爆发力的诗情，每每一下笔，便折了，因而显得狼藉。唯郁达夫，竟有神似《浮生六记》的好性情！
不过郁达夫读多了，也的确会被渲染太多他的悲情色彩，恨他为何不能少一腔酸刻，多些许睿智。
记得曾经问妈妈她最喜欢的作家，回答就是郁达夫。
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