从文学课来的，真的好爱爱伦坡
自从上学期在文学导读课上学《泄密的心》之后就对爱伦坡一发不可收拾了 真的好佩服他的创作能力和水平 感觉如果他自己不是心理变态或者人格分裂都写不出这种作品吧（意思是很真的爱）后来也在译后记里读到 他之所以描写死亡是为了能探索死亡 并最终不惧死亡
说实话中文版确消解了许多精彩的感受 主要是在语言方面 本来语言文字就打了思想的折扣 翻译的过程则进一步折上加折 比较很多词汇和表达没办法在另一个语言中一一对应 效果难免受影响 不过靠想象力我还是能感受到精髓 并且能猜想英语的用词 比起故事情节 他的写作手法真的是一骑绝尘 怪不得写鬼故事都能名垂千古（开玩笑）在美国文学史上享有盛誉
遗憾的是没有早点读到这些小说 毕竟是19世纪创作出来的东西 有很多开了先河 比如《莫格街凶杀案》是侦探小说首创 除此之外很多小说的剧情设计都能在我看过的许多现当代作品里找到影子 能猜到追根溯源都是在模仿爱伦坡吧 例如《威廉 威尔逊》讲的就是人格分裂 跟娜塔丽波特曼主演的电影《黑天鹅》可以说是换汤不换药 杀了那个与你相似的敌人 却误杀的是自己 当然作者并没有道明一定是人格分裂 也有可能这只是一个人生哲学 你永远会活在你的影子下 杀了影子 本体也就不复存在了
还有包括像《黑猫》里的藏尸手段 把尸体砌进墙体 在现在看来已经见怪不怪 许多电影都拍过类似的 比如《误杀》 但是在200年前 爱伦坡能想到这种惨绝人寰却又充满创造力的方法真的能想象他脑回路有多清奇 突然就有点遗憾没有先读这本书在去看那些电影
《莫格街凶杀案》在我前几周读东野圭吾的《超杀人事件》中就被cue了 后来拿到《乌鸦》的时候我满怀期待地翻开目录 它当之无愧稳坐第一篇目的宝座 我也细细品味了每一个证据 每一处细节 甚至放下书思考片刻 比玩剧本杀还认真 后来得知凶手是动物的时候其实我兴致大减 可能还是因为我太期待看到人性被揭露 但也理解作为开篇之作 再复杂的推理又能有多震撼人心呢 只是个人觉得多少有点头重脚轻了（虽然作者强调过有的时候就是不要把事情复杂化）但是我还是觉得作为一场“凶杀” 我更希望是由人来完成 这样不仅作案本身精彩 作案动机也有处可循 探寻作案动机才真的能满足我窥探人性的快感（八卦的本质）
但是一只猩猩说实话我看到有点无语 甚至觉得作案手段被夸张化了 例如猩猩抛尸藏尸的行为就很具有人性而非纯纯兽性 玩什么要藏呢 没有道德和法律路的约束 仅仅是因为害怕鞭子 星星的脑子里就可以产生这样复杂的逻辑推导活动吗？（杀人-紧张-害怕鞭子-藏尸）这样的设计说实话让我感觉有点脱离实际 整体的精彩感觉也因此下降 没有能满足我前面的期待（可能我期待也过高）不过后来也觉得不应该完全以推理小说理解 毕竟这个title是后人的评价 也许爱伦坡的出发点只是写一个离奇而又阴森恐怖的杀人事件呢？一切都在我脑子里被先入为主了 导致 说实话我没能完全享受这篇小说
比起侦探小说我还是更喜欢恐怖小说 《泄密的心》就不用说了 除此之外《坑陷与钟摆》《一桶蒙特亚白葡萄酒》《莉姬娅》都让我读到入迷
另外还需需要提及的是《莫肯斯漩涡漂流记》和《金甲虫》这两篇给我的感觉都是历险记 仿佛在看电影 又刺激又精妙 读的时候完全停不下来（符合爱伦坡创作时设想的“能让读者一口气读完”） 读到结尾又拍案叫绝 同时脑海里不断闪过一些童年看的寻宝漫画 探险故事集之类的 这一回是真的读到鼻祖了！
最后摘录一点爱伦坡创作哲学（philosophy of composition）里的一些内容吧：
“如果文学作品篇幅太长，不能让人一口气读完，那作者就必须乐于放弃那种可从印象的完整性中得到的非常有价值的效果。”（不可弥补）
“实际上当人们说到美时，其准确的含义并非人们所以为的一种质，而是一种效果——简言之，他们所说的只是那种强烈而纯洁的心灵升华（这里的心灵指灵魂，不是指心智或情感）”
“至于‘理’（truth）和‘情’（passion）（或曰心智之满足和凡心之激动)，虽说这两个目标也可通过诗来实现，但通过散文体作品则更容易实现。确切地说，理须精确，情须质朴（真正易动情者会懂我的意思），而这与我说的美是完全对立的，因为我坚持认为美是灵魂的激动。”
“任何美一旦到达极致，都会使敏感的灵魂怆然涕下。所以在诗的所有情调中，悲郁是最合适的情调。在所有悲郁的主题中，什么最为悲郁？答案显而易见——死亡。”（与美结合——美女之死是天下最富诗意的主题）
